米芾的字很有特點,頓挫、提按、輕重、快慢等技法運用得更加嫻熟,結構上欹側相生,疏密得當,在臨帖之前必須認真讀帖,仔細觀察分析比較,反覆練習筆法,仔細模仿單字結構...
應該注意的是,不管放大幾倍寫,如果是臨摹範本,進行技法基本功訓練,筆法動作、字型結構儘量保持原樣,不能篡改,謂之忠實原作...
點畫之間有著嚴謹的邏輯關係,仍然是矛盾之中的統一,筆畫的爭讓關係,騰挪關係,虛實關係,偃仰關係,輕重關係,長短關係,處處都有陰陽的變化,而不讓某一種力量過分的強盛,就會表達出含蓄的態度來,從這一點來說,除過鐘王,要屬虞世南表現得最為含蓄...
悟空提問我回答:都是古代人,張芝被譽為“草聖”,張旭模仿張芝的狂草,懷素與顏真卿求筆法於張旭,懷素得其草法,顏真卿得其楷法...
以古為徒,以文養藝,好的書法作品一定會有古賢的影子,這是取法問題...
七歲就擅長書法,十二歲看見前代人談論書法的書《筆說》,在他父親的枕中偷來讀,父親說:“你為什麼要偷我的秘籍...
第二:手握的位置對於寫書法的人來說,手握毛筆的位置沒有規定具體的位置,根據個人喜好和感覺走,有的人喜歡握的低點,有的人喜歡握的高點,握的低比較容易控制寫字的筆法,容易上手,但是筆尖的活動範圍比較小,寫小字還可以,稍微大點的字就有點困難,握的...
沒有對筆法的認識和對毛筆的掌控,直接去臨帖,達不到預期的效果,學習的效率就十分低下...
即使是毛筆“練家子”在更換另一種字型時描紅,能更快掌握該字型的書寫門徑、筆法、技法的轉換,猶如小孩的學步有大人攙扶著一般,順順利利走得穩當...
“功夫在詩外”,練字要提高,必須提高自己的整體素質,我們看歷史上有名書法家,同時也是各領域的傑出人物,說明字外功夫直接影響一個人的書法水平,因此,練字的同時提高自己的綜合素質很重要...
不止歐陽詢的《九成宮》,有些人在臨摹楷書的時候都要把筆法整得挺複雜,幾乎每一筆都要斷開來描畫完成...
硬筆書法結字要像毛筆取法硬筆書法因為不能像毛筆一樣產生豐富的線條變化,因此在結字上更要向毛筆書法學習,多臨摹古人的法帖,然後寫出來的硬筆字才能有古意,有韻味...
所以說其筆法不一定來自楷書,但其書法審美趣味是統一的...
隸楷,是隸書向楷書過渡階段的一種書體,也就是帶有隸意的楷書,如《好大王碑》...
概說同於通論、約說,主要以我的視野、短暫的言說,令學人在名相上理解何為書法,進而何為書學,待日後自己印證後,取其可取,互相參用...
總想捻管,是由於執筆姿勢不對,導致運筆動作無法正常有效施展,難以隨心所欲的完成調鋒轉勢,此時,為了追求某些筆畫細節形狀而不捻不行,這樣的作法實屬無奈之舉,或者說是一種特殊情況下臨時採用的技術處理方法,並不是常規筆法之列,不用專門的去研究它,...
▲ 薛稷《信行禪師碑》區域性簡單地說,初唐楷書以歐、虞、褚、薛為代表,包括《大唐王居士磚塔銘》,直到盛唐魏棲梧所書的《善才寺文蕩律師塔銘》,張旭所書的《郎官壁石記》,這種以晉楷為法的風氣尚未改變...
王羲之被譽為“書聖”他的書法精絕,妍美流暢,其行書《蘭亭序》更是被稱為“天下第一行書”,但《聖教序》因集單字而成,所以少了一氣呵成的氣勢,行氣不足,只用來學習王的精絕筆法還是首選的法帖...
總之,趙,文都是研究和繼承傳統書法技法佼佼者,直追二王,二人書體能夠找到魏晉書韻,並開啟一代書風,學趙體是學習王羲之筆法的捷徑,而文徵明多用狼毫書寫,字型顯得骨力,姿態都相當好,但缺乏潤度,但兩人都是書法史上頂級宗師,非常值得我們去學習,效...
用筆千古不易,結字因時相傳”, 這個“易”字就是變化的意思,趙孟說書法的用筆自古以來都是一樣的,沒有變化的,而字型的結構因為時代的不同而不同,這顯然是不符合事實的...