如果你想學習的話,給你一個建議,以他的筆法去學習王羲之,趙孟頫的書法...
題主的問題是你的歐楷寫的沒有進步了,我看看你的字,間架結構處理的很好,我發現最大的問題是你的起筆,特別是橫畫的起筆,千篇一律,沒有變化,如果能解決這個問題,你的書法水平會更進一步...
所以建議在瞭解和學會行書筆法之後,最後學聖教序我個人比較喜歡趙孟頫與文徵明...
這幅作品已經寫得很好,粗看很像趙孟頫的風格,但是細看,又多了很多方筆,幾乎每個字都有方筆,顯得過於方了,可以在一些字裡面做出調整,加入一些趙孟頫的圓筆,顯得用筆更豐富一些,同時整體來說字的結構偏方或長,可以適當的將一些字壓扁,這樣子,是的,...
書法初級階段是看你的單個字筆畫到不到位,結構好不好...
這是奇怪的說法,啟功真的有說書法的筆法比繪畫難嗎...
筆者認為,趙孟頫在歷史上的最大功績就在於: 做了簡化和通俗晉人筆法的工作,使晉人高雅的書法大眾化...
有位山村老人說:“篆書學好,學習其他書體都不在話下”...
有人說王羲之的筆法沒有失傳,是進化了...
“作為中國書法的傳承人 ” 你應該先搞清楚寫毛筆字 就算你寫的很好 也不等於是中國書法的傳承人 這是一頂挺重的帽子 不能自己往頭上戴結構和用筆不是同一層面的事情 不能比較 用筆是基礎 是前提 你必須先過用筆這一關 ...
理解上講,隸書是介於篆書和楷書之間,筆畫特徵比篆書方一點,比楷書又圓一點,最明顯的筆畫特徵就是“蠶頭燕尾”,結構大多對稱均勻,字形偏扁,基於這些特點,書寫起來比較自由寬鬆,很符合書寫的習慣,所以較其他書體比較容易掌握和書寫的,選其作為書法入...
3,揣摩筆法也是長期學習和經驗認識問題,王羲之、顏真卿的寫法誰也沒見過,後人都是從遺蹟上揣摩,但古人寫字首先是實用問題,怎麼快速、不浪費墨,怎麼利於一次寫多字,不會總是舔筆浪費時間,這應該是古人產生筆法的基礎和檢驗筆法的標準,確立實用性的標...
你喜歡瘦金體,建議先從歐陽詢的楷書練起,把《九成宮》臨熟,掌握好結字、筆法,再臨褚遂良和趙孟頫的楷書、行書,體會靈動用筆,最後習瘦金...
所以鍾繇的風格不是他一個人的風格,只能說是他代表了這種風格,特點簡單來說就是,厚潤拙樸,蕭散靈動,不失法度,高古自然,這些特點都是相對而言的,雖然唐尚法,不能說鍾繇那個時期沒有法,只能說他的字所具備的結體和筆法更加豐富,融合了字型衍變的筆法...
這不用多解釋,肯定是要有技巧基礎的,沒有技巧,連字都寫不好,把漢字寫清楚,寫得規範,讓人可以認識,然後在規範的基礎上寫出美,讓人能夠欣賞,到了這一層次,漢字的書寫就成了書法,要知道,欣賞和認識是不同的概念,欣賞是感受身心愉悅的效果,技術達到...
黃賓虹的畫根本就不能學,他的審美情趣太小眾,筆法,墨法,線條,結構都稱不上大家,就學習而言,先從傳統入手,范寬,沈周,四王,石濤均可,有基本功後,可學習,張大幹,陸儼少,傅抱石,宋文治等有明顯特徵的大家學習,有高自己的審美情趣和視野,然後形...
蘇軾書法中的“開″字,結構呈長形...
隸書的筆法方筆與《石門頌》有異曲同工之妙,《楊淮表紀》潤澤如玉出於《石門頌》,而又與《石經論語》相近,但疏宕過之,《西狹頌》一同說為疏宕旳《孔宙碑》和《曹全碑》是屬於一家之手,但各有千秋,巜曹全碑》旳風格是曲雅純淨秀麗,與巜西狹頌》的特徵相...
這裡分享一下自己的經驗,我們所說的有大致兩種書風,傳統的書風的欣賞,是以歷代名家書法要點匯翠的選擇和功力的深厚,每個字整體結構的亮點,通篇文章是否神采飛揚,只要掌握這些加上功力會使你揮毫如同神仙探囊取物一般,要魚得魚,要水得水現代流行書法的...
圖:單字的整體結構與多字書法作品章法的關係...