用兼毫毛筆臨習《乙瑛碑》,要在自然書寫狀態下進行,不要寫一筆或寫一個字蘸一次墨,應該養成毛筆蘸飽一次墨寫多個字寫多行字的習慣,更不要描字...
2、臨摹碑、帖書目:《王福庵書說文部首》《鄧石如篆書弟子職》、鄧石如《篆書白氏草堂記六屏》吳讓之篆書四條屏《粱吳均與朱元思書》楊沂孫篆書《道德經》、《金人銘》《趙之謙書漢鐃歌真跡》趙鐵山《和銘真跡》(見上海《書法》2001年第7期)萊垍頭條...
用貼會背臨,還不算真本事,真本事是會用貼,把貼上沒有的字,能用該帖的用筆結構寫出來,一似原帖風格...
米芾的字很有特點,頓挫、提按、輕重、快慢等技法運用得更加嫻熟,結構上欹側相生,疏密得當,在臨帖之前必須認真讀帖,仔細觀察分析比較,反覆練習筆法,仔細模仿單字結構...
但臨習聖教前,學者必須知曉臨習聖教的目的,在我看來,有兩點,首先是鞏固筆法,學聖教之前,學者必須已有一定的筆法基礎,這個基礎從何而來呢,有人會說從楷書來,我認為不是完全正確,行書並不是一般人理解楷書快寫,兩者在筆畫間的映帶,筆速,筆順,結字...
《聖教序》是懷仁和尚用了18年的時間,透過個人力量集的王羲之字編撰而成的,是留給後人的巨大寶藏...
一、關於臨習畫作的挑選和注意事項 我們在臨摹教學中為了能夠清楚地看到宋代作品,通常會選擇清晰的印刷品,由於教學條件的限制,學生不可能長期看到原作,所以印刷品的選擇至關重要...
然而《懷仁集王羲之書聖教序》中的字,空間分割雖不均等,但不甚明顯,故臨習時極易將其寫“平”或呈均等之美術字化狀態...
”元人墨法:陳繹曾在《翰林要訣》中說:“字生於墨,墨生於水...
先生臨摹的《好大王碑》挺好的,能夠抓住《好大王碑》書法的特點:用篆書的筆法,寫隸書的結構,整篇氣勢雄強厚重、風格朴茂沉穩,結構平實穩正,達到了形似的地步...
這是後來體現的,臨習大概三、四遍以後便覺得像那麼回事了,因為隸書典型的蠶頭燕尾幾乎在每個字上都體現淋漓,而這種筆法也恰是適合初學者的,上手快,這對練習書法帶來了極大的自信...
讀帖與臨摹需要注意的問題:讀帖不只是讀取字帖中文辭的內容,更重要的是:要用心觀察、揣摩每一字、每一筆畫的用筆方法和用筆要領...
沒入書協會員的書法作品,統稱江湖體單純追求書法的誇張的效果,沒有透過長期嚴格的書法訓練,用筆結字隨意,貌似有自己的風格,實際上是標新立異,每個字都完全經不起推敲...
思路會大大拓展,因為書法字形發展,之間都有聯絡...
這顏體三個字寫的精神飽滿,顏味十足,可見其功底之深厚...
想開個小賣鋪,販售快樂去月亮看看地球我現在最想做的事情就是想要買車,但是因為沒錢,所以在拼命掙錢,最近3年來,我最想做的事情,就是自駕走一趟G7,計劃了好幾次,可惜均未成行...
而趙孟頫的字個性太鮮明,你只能學習形,從你寫的字型看很像,結構還可以,筆劃粗細沒有對比...
感覺沒看田老師的書法教學影片就開始自己琢磨練的,用筆太浮了,而且很多筆畫寫法就不對,我只練了一個月的感覺就比你好看了告訴你別再臨了,追朔源田的字是從歐楷而來,你臨習歐楷後會不刻意就到田楷了,大樹不追,你卻追枝杈,怎能進步...
4、通臨完以後,如果我覺得喜歡這本字帖,就會從頭到尾把單個字過一遍,邊寫邊背,寫一頁背一頁,做到能夠已經過這本字帖的風格創作為止...
所以,從柳體入手學習書法,往往會糾結於它的起筆、收筆、轉折、勾、捺這些筆法中,以及上述的結字法,而不容易自拔...