一天,他看到一本王羲之傳授王獻之的《指歸圖》,不惜花了很多錢買了回來,放在家裡天天觀賞研究,常常高興得整夜睡不著覺...
你說的二王一馬,姓名已經記不清了,可能有王濤吧,包括劉國樑在內都是蔡振華最得力弟子,蔡振華在擔任男乒主教練,後來擔任國乒總教練,在他帶領導下,中國國乒從低谷走向輝煌...
由此可知,在唐代流行的還是“帖學”,具體的說“帖學”是指崇尚晉王羲之、王獻之等人的書法流派...
範老師自己在文章中還曾說,他能寫張猛龍,鄭文公,楊維楨,張黑女,張裕釗,杜牧,董其昌和鄭燮等書法...
所以,王獻之的書法很快就趕上了父親王羲之...
開篇我想談談:情商低在我的理解中,全稱是”對他人的情緒變動敏感度低+搞不清這些情緒背後原因,及和自己的關係有多大的判斷能力低,對把氛圍往兩人都快樂的方向調整的能力低不完全等於這個人沒素質,沒涵養,有些人是沒有素質好吧首先,對他人的情緒莫名其...
閒話少說,說說這位同胞的情況吧,二王雖然都姓王,也都寫出過不錯的作品,但王小波似乎更深刻,王朔似乎更‘‘狡猾’’(那句‘‘我是流氓我怕誰’’典型的王朔風格),兩位都是很有個性、很有特點的人物,說明你眼光不錯也頗有包容性...
我認為從古至今,純帖學的行書就二王和顏真卿兩大派系,其實顏真卿也應屬二王一脈,只是個人特點比較明顯...
中國書法目前的亂象與現行體質有很大關係什麼時候真正繼續傳統的書法能夠取得話語權,一切也許就好了交給時間吧時間是檢驗真理的唯一標準當今書壇泥沙俱下,只有歷史的長河才滌盪一切假,惡,醜留下,真,善,美謝邀...
歷史上第一輛鑲有三叉戟徽標的瑪莎拉蒂轎車是出現在1926年4月25日Targa Florio比賽上瑪莎拉蒂跑車(圖1)義大利汽車有“二王一後”二王分別是“法拉利”“蘭博基尼”一後就是“瑪莎拉蒂”...
還有一種觀點認為,如結合陸機《平復帖》,王獻之《鴨頭丸帖》,王珣《伯遠帖》諸名跡,並參照魏晉西域樓蘭殘紙書跡,其線條特徵應是以“扭轉”“裹絞”和“提按”“頓挫”位置不固定為特徵,楷書成熟以前,點畫撇捺還沒有形成固定的“起”“收”回鋒、藏鋒動...
現在學趙體的人多了(尤其是剛學書法的孩子),因為趙孟頫的字秀麗而大氣,實用性強,筆法也比較容易掌握...
米芾以後的陸游、趙孟頫、祝允明、董其昌、王鐸等人書法也都是法度森嚴的...
就二王而言,沒注意過侄的,只注意過叔的草書,而草書給我的深刻印象是,雖然叫草書,有些筆劃一帶而過,但在起筆和不可省略的連線處,無不顯露楷行書的標準行筆,因侄的沒看過不好說,所以,我覺得好草書應體現系統性,儘管草,但不乏楷行痕跡,才顯你走過的...
到了唐朝,唐太宗李世民對王羲之的推崇,把王羲之推上“書聖”寶座,並且經常臨寫王羲之書法,其大臣如歐陽詢、褚遂良、薛稷、虞世南等都是一時書法大家,讓唐代對書法格外重視,甚至可以書法取仕,使中國書法得到了朝廷的重視,更多人的欣賞與愛好書法藝術,...
有人說童英強書法來源於二王,在二王書法佔據當前書壇主流地位的今天,持這種觀點的人或許是想強調童英強的書法血統純正,屬於中國傳統文化的主流正脈,而我卻不能贊同這個觀點...
米芾的作品既繼承二王衣缽,又大大突破了二王完美得近乎封閉的審美框架,突破形式上以工穩秀美為追求的創作思想,將書法中有意思的美更一步放大...
所以,從柳體入手學習書法,往往會糾結於它的起筆、收筆、轉折、勾、捺這些筆法中,以及上述的結字法,而不容易自拔...
米芾與王鐸是中國書法史上有名的大家,兩人都十分推重“二王”的書法,在學習“二王”書法上下了極大的工夫...
但是有一點是可以肯定的,就是楷書四大家和王羲之他們5人都是學習的王羲之的書法,他們的書法都或多或少的受過王羲之的影響,尤其是褚遂良和趙孟頫,更是得王羲之真穿,王獻之《中秋帖》但是在書法史的地位上,他們四個和王獻之的地位可差遠了,王獻之可以和...