黃庭堅還說過好作奇語,自是文章病,無斧鑿痕,乃為佳耳(《與王觀復書》)的話,主張矢詩寫予心,莊語不加綺(《次韻定國聞蘇子由臥病績溪》),不雕而常自然(《蘇李畫枯木道士賦》)...
總之,趙,文都是研究和繼承傳統書法技法佼佼者,直追二王,二人書體能夠找到魏晉書韻,並開啟一代書風,學趙體是學習王羲之筆法的捷徑,而文徵明多用狼毫書寫,字型顯得骨力,姿態都相當好,但缺乏潤度,但兩人都是書法史上頂級宗師,非常值得我們去學習,效...
如果你想學習的話,給你一個建議,以他的筆法去學習王羲之,趙孟頫的書法...
趙孟頫臨《聖教序》只有一個版本...
所以建議在瞭解和學會行書筆法之後,最後學聖教序我個人比較喜歡趙孟頫與文徵明...
這幅作品已經寫得很好,粗看很像趙孟頫的風格,但是細看,又多了很多方筆,幾乎每個字都有方筆,顯得過於方了,可以在一些字裡面做出調整,加入一些趙孟頫的圓筆,顯得用筆更豐富一些,同時整體來說字的結構偏方或長,可以適當的將一些字壓扁,這樣子,是的,...
從題中所附的硬筆行書作品來看,硬筆字線條敦厚,運筆有力,結字典雅,章法佈局整體效果也不錯...
筆者認為,趙孟頫在歷史上的最大功績就在於: 做了簡化和通俗晉人筆法的工作,使晉人高雅的書法大眾化...
第二,蒙古人對地方的控制力並不強,畢竟他們人太少,大多數地方都是士紳自治,忽必烈在位的時候傾心漢化,無論是出於收買人心還是統戰的目的,對漢人的精英都不是很苛刻,比起留頭不留髮好多了,還想勸降文天祥來著...
可我想編故事的人大概不知道,趙孟頫剛搬家去北京,忽必烈就送了五十錠中統鈔...
中豎和主筆豎一定要拉直了,不能彎不能歪,行筆過程中必須直,直到讓人覺得它是根繃緊的弦...
要知道唐宋的繪畫的意趣在更多的體現在文學化意境,而在趙孟頫的推進下,繪畫的意趣逐步得像書法化的寫意上,之後文人畫取代正軌畫變為畫壇主流,文人畫是以文學詩詞之心去觀看萬物,感受萬物的...
從整體上看亦或歷史上的評價,沒有人說劉墉的書法是館閣體...
此幅趙孟頫《松䌇圖》卷首、卷尾均為乾隆親筆御書墨跡,用灑金紙題“超詣天真”“御題”,落鈐印“乾隆御筆”,卷尾首跋文用不同灑金紙題“松雪神品”“御題”,落鈐印“乾隆御筆”,兩方“乾隆御筆”方印大小不一,字型不同,畫內乾隆再親題“妙品”,落大印...
趙孟頫的書法藝術成就當然是高很的,貶低之說應該是不對的,至於趙孟頫在元朝做官,屬於個人氣節問題,即使世人略有微詞,與其藝術水平沒有多大關係...
先說一句抱歉,我的想法就是相比趙孟頫的《真草千字文》,我更喜歡智永的《真草千字文》,個人的感覺就是智永的真草千字文更值得細細品味...
這樣就回到您說的問題上來了——(二)趙體和歐體是可以互相取長補短的書體從您目前的書法水平來看,完全可以轉換一下風格,我估計您可能已經練習過一段時間的歐楷了,在上面兩幅圖片中、尤其是第二幅圖片,裡邊的結字特徵很多帶有歐體的韻味...
現在學趙體的人多了(尤其是剛學書法的孩子),因為趙孟頫的字秀麗而大氣,實用性強,筆法也比較容易掌握...
成親王其楷書傳世最多,其行書愛蓮說總體風貌清新自然 氣韻流暢 結字端莊雅緻 用筆圓潤猶如溪流涓涓,給人一種寧靜淡雅的美...
臨習趙體我推薦用兼毫尖鋒的毛筆比較合適,因為趙體的楷行書寫的比較靈活,多以勢取勝,另外從筆發上呈現的露鋒較多,所以兼毫筆彈性較好更容易表現字的形態,尖鋒又較容易表現露鋒的筆法...