接下來,我將從書法的筆畫形態,間架結構,章法佈局三個方面來談談書法作品中的“技術含量”問題...
先看其概貌、章法,看點畫之間是否有呼應連貫,字與字之間是否平整均衡,欹正相生,大小變化、參差錯落,行與行之間是否上下承接,疏密得宜...
因為體裁小,不可能寫的那麼詳細,但也必須交代明白,這就需要很深的駕御語言的能力和巧妙的構思...
筆法上那些起筆,收筆,牽絲映帶等等表現精微的元素,基本上都被捨棄,用筆要求乾脆利落,墨色要求有豐富的梯度變化,章法上要求字的大小,正斜,收放等等對比關係要強烈等...
這張草書總體感覺不錯,很成熟也很嫻熟,筆法再求精準,章法繼續保持...
能夠被稱作是書法的,它的點畫書寫一定是運用筆法的結果,在字法上採用相互矛盾又統一的方式來進行表現,而墨法的表現則是比較明顯於硬筆跟軟筆上書寫的不同,章法是一幅作品外在的修飾,就跟人們穿衣搭配一樣...
關於草書的”理”性之美,本人覺得它是存在的,但是,它只限於書法和一些事件的記錄上,真正的重量還是楷書,所以,在觀看草書的同時,也要把楷書展現出來最好...
再有,有些人字雖然寫的很漂亮,但其並不能體現書法的藝術之美,這類作品也不能稱之為書法...
其實我們不講書法就拿人的成長過程來說人格個性的形成是個長期的過程當然是執筆,執筆很重要①認準一個帖,精讀,②讀文章讀結抅讀用筆,③每天端坐兩小時一筆一劃寫二十個字,④寧慢勿快,楷書一分鐘一個字,⑤至少堅持三年...
章法要把握這幾個字:輕重、疏密、大小、曲直、連斷、濃淡(墨色),根據作品風格和書體的不同,各種關係所佔的比例也不同...
透過力量的大小與強弱的變化,書寫者能將線條變化為參差起伏之美,陰陽開合 之狀,縱橫欹側,繼而使得草書的章法更具奇險、生動之色彩...
書法作品的佈局是體現書法作品及書法內涵的一部分,佔據了重要的地位,一件好的作品應該注重佈局和整體效果,書法藝術的結構與章法之美,屬書法形式美的範疇,是一種看得見的氣質美,是書家內在學養外化的表現...
“形質”是一種外在形式,簡單來說,就是把一幅作品看成一副圖的形式,美還是醜一目瞭然,如下圖美醜無須多說:如果要欣賞作品的“神采”需要在審美的角度,並非所有的書法愛好者都具備書法的審美素養,因為書法欣賞包涵氣勢、神采、布白、結字、行氣、章法、...
懷素《小草千字文》字型大小穿插,筆畫粗細多變最後我們再說說個別問題,這個書法作品裡邊有兩個“人”字,這兩個字的撇的筆畫都比較突出,不論是撇還是不用試,那這兩個筆畫都是很突出的,因為這個字只有兩個筆畫,但是我們在一篇書法裡邊儘量避免要藏一個,...
擬投稿書法國展的書法創作,其章法佈局,實際上就是“經營一張紙”,至於怎麼去經營一張紙,那就由書者去發揮自己的主觀能動性了...
硬筆書法分楷書和行書,而楷書在章法佈局上比較好處理,不管是豎寫還是橫寫,把握好字的中心在一條直線上即可,注意整體的效果,在訓練時,可以整段整副作品來寫,突出整體性...
意境也是書法藝術的內在美,包含意境、情調,書法品評是一個複雜的心理過程,第一視覺印象常常是書作的神采、氣韻、再審視它的章法,剖析它的結字、用筆,由書作的意向,而聯想到生活中種種事物,作者的創作環境和思想活動,從而領會出作品的美之所在...
看題頭這幅獨字(或稱榜書)作品在章法的擺佈上存在以下幾點問題:(一)字的筆畫安排和用筆出鋒問題...
下圖範笑歌常寫的“行書”和“草書”,能夠稱為書法宗師嗎...
萊垍頭條一、印文的鑑賞萊垍頭條鑑賞印章文字,先要把握藝術表現手法的特徵,如書法、章法、刀法,再要體會印文內容中蘊含的情趣、意味,綜合起來細細品鑑、慢慢欣賞...