水墨蘭亭2018-04-07 12:37:20

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首先，館閣體古已有之，只不過在明清之前不叫館閣體，明清時期才開始以館閣體稱之。所謂館閣體是科舉考試的產物，在以前高古而具有藝術氣息的小楷的基礎上，加以規範，為適合科舉考試大量書寫、快速書寫要求，而簡化其藝術表現出現的一種小楷。

所以，館閣體的藝術性相對不如魏晉唐時期的知名小楷，比如中游的《宣示表》，王羲之的《樂毅論》《黃庭經》，王獻之的《洛神賦》13行，趙孟頫的《道德經》等等。但是也不能說完全否認館閣體，館閣體畢竟也有一定的審美價值，並且館閣體具有嚴格的規範，所以對書寫者來說也是需要相當強的書法造詣。

現在有一部分醜書書家，為了掩蓋其書法功底的薄弱，大力表現所謂的自由藝術，完全否定館閣體，這是需要我們加以鑑別的。

回頭再來說說劉墉的小楷，劉墉被稱為“濃墨宰相”，是清朝四大書法家之一，其書法有著很深的造詣。作為從科舉考試而入仕的才子，其書法肯定受館閣體的影響，但是並不能否認其藝術價值。所以，不管其書法是不是廣告體。都值得我們去學習和借鑑。

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千年蘭亭2018-04-08 16:29:57

劉羅鍋的字可不是館閣體。

他的書法早年學趙孟頫，得其流美，中歲以後出入各家，且臨帖重神輕形，追求書者之精神風采，自成一家面目。

他不同於董其昌的欲淡反薄，而是以意淡筆重造其古厚之境。他運字活，字勢圓，字之結體直追鍾繇。

他的造詣在清朝書家中無疑是傑出的大家。他的精力全都用到字形上去了，因之結構的巧麗令人歎服，過於其筆法的方面。

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翰墨書道2018-04-08 00:16:32

劉墉雖然出身於官宦世家，但卻被民間視之為包公式的人物，民間軼聞頗多，著有《石庵詩集》。

劉墉的書法的取法路徑在包世臣《藝舟雙楫》是這樣總結的：“文清少習香光，狀遷坡志，七十以後潛心北朝碑版，雖精力已衰，未能深造，然意興學識，超然塵外。”說明劉墉早年學的是董其昌，壯年追求蘇東坡，與古稀之年復精研北朝碑版這樣一個由碑入帖的學習書法過程。

這裡包世臣也肯定了劉墉書法因學識豐足而呈現的超凡脫俗的書法藝術境界。在康熙乾隆時代，董其昌和趙孟頫的書法為帝王所鍾愛，天下莫不以此為主流認同，但劉墉的書法，明顯不固守董其昌和趙孟頫的藩籬，特別是中年之際，以其相對成熟的藝術思想，斷然改師法蘇東坡、顏真卿，跳出了董其昌的淡墨為書和用筆輕巧的技法，反而出現一種粗壯濃肥的筆情墨趣，因此與王文治、梁同書、翁方綱並駕齊驅，成為時代的一面書法旗幟，也因此得到“濃墨宰相”的雅稱。

劉墉的書法不走董其昌和趙孟頫的唯美書風，乍看肥粗綿軟，甚至聚墨成圖，時常筆姿不清，唯見筆勢。但是我們如果仔細閱讀劉墉的書法不能發現，其書明顯可見顏真卿和蘇東坡書法意韻，筆墨豐肥而筋骨內含，氣象雍容儒雅又有意興悠然之況味，也似乎還有幾分慵怠的精神狀態在其中，這也許正是劉墉古厚簡單的用筆所體現出的那種儒家的“溫良恭儉讓”的人格理想和智圓行方的處世宗旨。

從整體上看亦或歷史上的評價，沒有人說劉墉的書法是館閣體。

松風閣書法日講2018-05-28 22:29:04

我認為劉墉的書法不是館閣體，相反的他比館閣體更具有個人特色。要想說清楚這個問題，我們首先要弄清楚什麼是“館閣”。

館閣，顧名思義，就是長期的生活在宮廷苑囿、亭臺樓閣地方的文人。他們所創作的藝術作品有個特點，那就是沒有真情實感，顯得蒼白文弱，喜歡堆砌辭藻，重視技巧、外形，而忽略內在。

其創作範圍、主題都在宮廷臺閣一角，沒有一個較為寬廣的視野，題材狹窄而且往往重複。

那麼書法中的館閣體自然就是這些人寫書法時候用的書體了。

通俗一點講，館閣體就好像一個整天愛臭美的人，喜歡把自己打扮的漂漂亮亮，外表光鮮靚麗，其實內在一點沒有內涵，基本上一張嘴就知道是個沒有教養的人，而且面對任何事情，他只有一個反應，沒有一點真實感，好像一個機器人。

例如，我們所熟知的二田書法就有很多人詬病是館閣體書法，但是到底是不是，目前尚無定論。只能說有這個嫌疑。

那麼。劉墉書法到底算不算館閣體呢？我認為不算。

首先一點，劉墉書法的風格並非一成不變，雖然整體上比較穩定，但是還是有差異的，能夠根據不同的情況。按照自己內心的感觸來書寫，僅憑這一點，劉墉的書法就不是館閣體書法。

第二點，劉墉書法之所以會讓人產生館閣體嫌疑，我認為和他情感的表達極其內斂、剋制有關，但是劉墉在書法中表達自我比較巧妙隱晦，並不能就此說明劉墉的書法沒有真實的東西。

我們都知道，有清一朝，實行文化高壓政策，這是前所未有的高壓暴政，清朝人大興文字獄，對於文人痛下殺手。

那麼同樣作為文人士大夫的劉墉，不能對此不加以防範。他沒有父輩那樣慷慨之言的勇氣，只有小心翼翼的行事。

而正是這樣明哲保身，小心翼翼的處世哲學，讓他在書法上善於偽裝自己，甚至用很肥碩的筆畫來包裹筆法，讓人感覺每一個字都寫的小心翼翼，不敢讓人一眼看穿他的心思。

但是別人看不透，不代表他沒有啊。因此將劉墉書法完全歸類於毫無真實感的館閣書法，我認為有失偏頗，並且創造了這麼漂亮造型的劉墉書法，也不能僅僅用館閣體就可以定義的，其更多隱藏在筆墨背後的情思，還有待我們繼續研究探討。

太宗講藝2018-04-07 23:25:48

劉墉小楷還不是真正的館閣體，他學習書法還是帶有自己的理解，所以與另一書法人物有濃墨宰相、淡墨探花之稱，而且劉墉眼光極高，層曾與鄧石如相研多年。

臨池管窺2018-07-08 22:28:34

劉墉，書法在清中期相較之“館閣體”代表人物如：張照、董誥、汪由敦、翁方綱等，還是比效有自家面目的。

包世臣記載過一則趣事：劉墉的學生、翁方綱的女婿戈仙舟，互問劉、翁兩人書法，翁譏笑劉：“問汝師那一筆是古人？”劉則反駁：“我自成我書耳，問汝嶽翁哪一筆是自己？”

劉墉書法於清代還是比較有創造性的。記載稱他：初從習松雪、中年自成一家，貌豐骨勁，味厚神藏，不受古人牢籠，超然獨出；又說他：少習香光，壯遷坡老，七十以後潛心北朝碑版，雖精力已衰，未能深造，然意興學識，超然塵外。

他的小楷法鍾繇、顏真卿，臨“黃庭”、“洛神”，行草宗智永及《淳化閣帖》中各家。在題跋中他曾言：“本不求似，亦無一筆似”。

仔細玩味其書，似有趙孟頫的圓潤，董其昌的生拙，蘇軾的豐肥，顏真卿的渾厚……。字畫中截尤其豐實，骨絡分明，這點非常難得。

傳說他寫字是臥腕而寫，但從不承認，還自誇喜高腕而書，所以向來不在人前作書，一日被人撞見趴桌而書，十分尷尬。他還專用狼毫硬筆，喜在光滑蠟箋上寫字，字型又很豐肥，這就使其書更顯柔和飽滿，不露筋骨，墨色濃重而沉鬱，拙中藏巧，富有“靜”趣。

至晚年，變得更超脫極瘦。由於某些字寫得過肥膩，也被世人誚為“墨豬”。從上特點看，似乎不能稱為“館閣體”吧！

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不二齋2018-04-19 18:55:30

劉墉我們大部分人都比較熟悉，曾經有一部電視劇《宰相劉羅鍋》火遍大江南北。這個劉羅鍋就是劉墉。

劉墉字石庵，山東濰坊人，乾隆十六年的進士，他生於官宦世家，祖父

祖父劉棨也是一位進士，官至四川布政使，他的夫父親劉統勳更是大名鼎鼎，是雍正二年進士，官至東閣大學士，可以說是家世顯赫。

他的書法在當時非常的著名，以善於運用濃墨著稱，被稱為“濃墨宰相”。至於他的書法是不是館閣體，我覺得首先要清楚什麼是館閣體。

館閣體其實是一種考場通用的字型，它因為科舉考試而產生，在明代的時候被稱為臺閣體，代表書法家如沈度。這種書法的一點就是三個字：烏、方、光。

後期的館閣體，經過一代代人的總結，字型烏黑髮亮，結構標準統一，筆畫乾淨利索，大小方正統一，這種字型很適合考試，考官也認可這種字型，卷面分得的高，是當時考生的一種必備書體。

劉墉作為乾隆十六年的進士，是經過一層層的考試選拔的，他必定是寫過館閣體的，館閣體對於劉墉的書法，尤其是小楷肯定有非常大的影響的，學了幾十年的東西是很難甩掉的。

但是，這並不能否認劉墉的書法成就，他個人在書法上的成就是很好的，尤其是他後期的書法，他以趙孟頫入手，後來又接著學習了鍾繇、王羲之、顏真卿、蘇東坡等人的書法，書寫的格調立馬上了一個層次。

加上他自身的創新能力，融匯貫通，汲取北魏、六朝金石書法的營養，自成一家，與清代翁方綱、鐵寶、成親王並稱“清四家”，對於清代後期的碑學也產生了很大的影響。

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驚龍軒2018-04-07 00:03:15

對於大多數書法愛好者或者書法家來說，對館閣體的確是有偏見的。當然，也有對館閣體持肯定態度的書家，比如啟功先生和田蘊章先生。我個人認為，雖然館閣體是伴隨科舉考試而生的，其“烏、光、方”的特點幾乎全是針對科舉考試的需要而定的，其藝術底蘊大打折扣是必然的。但是，不能排除擅長館閣體的書法高手也不乏其人。最出名的當屬“臺閣體”的祖師爺沈度，很少有人敢否認沈度是一位書法大家。

至於劉墉的小楷書法算不算館閣體，我們暫且不去爭論。被稱為“濃墨宰相”的劉墉，具備相當高的書法水準卻是毋庸置疑的。不然劉墉也不會與成親王、翁方綱和鐵保一起被稱為清朝四大書法家。

劉墉學富五車，政治、經史無不精通。劉墉是清朝帖學的代表書家，其書法不僅頗得鍾、王神韻，更有顏真卿和蘇東坡的風骨。觀其小楷，體態豐腴，不乏筋骨，頗有神采。不僅有魏晉風流，又不失謹嚴法度，功力非同一般。能達到如此書法水準，是不是館閣體似乎也並不重要了。

當然，在眾多醜書名家的審美思維中，王羲之的書法尚且不屑一顧，直接被劃拉到了俗書的行列，更別提有館閣體之嫌的劉墉書法了。

我要說的是，書法畢竟是門藝術，歷經幾千年淬鍊出來的審美標準可以包容各種不同的書法風格。但是，如果脫離了最基本的傳統審美習慣，有如時下流行的所謂醜書，可以稱其為藝術，卻不能稱其為書法。

使志安寧之秋2018-04-07 22:51:06

劉墉（1719—1804年），字崇如，號石庵、諡文清，成長在名門相府，自小受到良好的教育。劉墉早年書法學趙孟頫、董其昌，筆法稚嫩妍美，正如徐珂《清稗類鈔》所云：“文清書法……其少年時為趙體，珠圓玉潤，如美女簪花”。中年書學蘇東坡、顏真卿、鍾繇等，筆法雄深雅健，骨肉相兼，氣蒼韻遒，獨具一格。《清稗類鈔》雲：“中年以後，筆力雄健，局勢堂皇，迨入臺閣，則炫爛歸於平淡，而臻爐火純青之境矣”。以考取進士入仕，是清乾隆、嘉慶兩朝重臣，官至體仁閣大學士，以奉公守法、清正廉潔、峭直敢諫聞名於世。其書法味厚神藏，有廊廟氣度，是清代最有名的帖學大家，被譽為清代四大書法家之一（另三人為成親王、翁方綱、鐵保）。劉墉之書尤善小楷，後人稱讚其小楷不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的法度，還深得魏晉小楷風致，博採眾長，自成一家。

說劉墉的小楷是館閣體，沒錯，大部分以考取功名入仕為官的官員，全都能寫上一手好的館閣體字，雖然是為考取功名而學書館閣體、並且有書卷氣，這是對所書人的肯定！

有魚居士2018-04-06 23:27:54

“館閣體”在書法史的地位等而下之，三國鍾繇曰“章程書，傳秘書、教小學者 也”，隋唐叫“幹祿字”，明清才以“館閣”名之！古質而今妍，規範字古以有之，越寫越規矩，越寫越了無生趣！更多的以技術穩定著稱！而穩定的技術也可以用鉛木泥活字、電腦來表現！書法必須是用漢字書寫表現，但不是所有寫字都可稱為書法，書法是藝術，藝術講活潑，講活色生香，藝術是“技進於道”，而“館閣體”永遠達不到“返虛入渾 積健為雄 具備萬物 橫絕太空 “的境界！要以漂亮字為宗肯，您可以寫館閣體！要寫藝術的書法，勸您以史為鑑！言盡於此，如是而已✍