我想蘇士澍在沒有當選中書協主席之前,他的書法作品肯定不會拍賣到這個價格...
硬筆沒有草書,書法沒有捷徑,如果要學習草書的話,還是要一步一步從楷書開始入手為上還是學《草書百韻訣》《書譜》《十七帖》《自敘帖》為好...
一、缺乏正確運筆其中幹鋒太多、飛白太多,整體線條筆畫顯得十分單薄二、章法也不高明缺少骨立和中軸線,印章隨便,不講究三、書寫不嚴謹有些字寫得過於誇張,不符合法度...
于右任《標準草書》楊吉平“ 于右任草書的意義在於,他第一個將魏碑和小草書打通成一片,為碑學開創出一個新境界,為後人開拓了一條新途徑,使後來的習碑者避免了許多盲目的探索,為二十世紀碑派書法大師...
草書中的橫,可以說是草書書法的筋骨,有他們存在,作品才完整,橫畫必須雄健有力,小的方面講,是一個字的梁,一個字正不正,就看橫畫的質量好壞,大的方面講,可以使其上下左右的字有所依靠,沒有他們存在,一幅作品就會軟綿無力,成了一堆草,草書也也就沒...
話說當代,沈鵬、啟功、中石、劉炳森、張海、田英章、言恭達等等這些書法大家們擅長什麼書體,應該說關注書法的人都知道...
一,中國的書法是以中國的漢字作為書寫物件和載體的一種線條的藝術,所以寫出來的,不管是楷書行書篆書隸書還是草書,都是漢字...
所以說不會寫楷書的書法家都是書法流氓,是對草書書法家的一個褻瀆,反過來,我們能不能夠講寫不好草書的書家是書法流氓呢...
如武術界的李小龍,商界的李嘉誠,文學界的錢鍾書等等,說到當代草書書法家誰是高手,評判的標準連小學生都會知道,更不用說行內的人如何清清楚楚了...
每個字單獨看寫得還不錯,但是書法重要的是整幅字的章法佈局...
唐朝文宗皇帝之時,曾向全國發出了一道罕見的詔書,御封李白的歌詩、裴旻劍舞、張旭草書為大唐“三絕”,也就是詩仙、劍聖、狂草書...
關於題主提出的二田兩位老師的書法落款將章字草書誤寫成幸字之問題,去法帖上一對便知...
行草書的古法代表作有宋克的急就章,王羲之的蘭亭序,顏真卿的祭姪稿,張旭的四書帖,孫過庭的書譜,何紹基的行書...
謝邀,于右任與孫伯翔都是名家一代文化宗師,而且都對中國歷史文化的傳承發展,做出傑出貢獻的書法藝術大家,一位擅長魏碑與行書章草結合的草書,而另位擅長的是魏碑書法,兩者不可同喻而比,由於孫伯翔與于右任所處的生活時代背景,和社會環境完全不同,個自...
很高興回答你的問題,我的回答如下:在明清時期,在長卷和巨幅作品等新的書法形式的表現天地裡,王鐸以其雄強奇肆的風格,以其獨特的枯溼濃淡的筆墨形式,創造了嶄新的書法風貌,在書法史上書寫了新的篇章,留下了獨屬於他的精采一頁...
完唐國強的書法,加上自己個性,寫出有一定水平的草書,但在一般能寫字人的眼裡,就不懂唐國強寫的什麼,才會有一些人說唐先生的書法是(醜書)等看法,因為看不懂,如果有學過書法字帖的人,特別有臨過的人,就不會亂評說,平心而淪,唐先生有一定草書底蘊,...
《十七帖》是王羲之草書代表作,因卷首由十七”二字而得名...
首先,從書法發展史來看,楷書當然不是書法的發展基礎,而是篆書甚至可此說是甲骨文,進而才進化出隸書,章草,隸辦進化到魏碑發展楷書...
在書法水平和藝術成就方面,張老和林散之、啟功還是有差別的,雖然三位書法大腕都經歷過衰年變法,但只能算是各有千秋,每個人的書風墨韻都無法超越,更何況林散之行草方面的成就卓越,被譽為當代書聖...
黃庭堅書法《松風閣》區域性,筆法突兀險峻有些長字是寫的長了一點兒,但是很少像黃庭堅寫的這個“長”字這麼長,顯然是過分了,這就會違背書法平衡的原理,當然就屬於是一個敗筆了...