為什麼草書不見橫？
湯燈2020-10-04 17:34:28
學寫古詩一首
智涵282020-05-07 14:12:57很高興和您分享這個話題。這是個很專業的問題。
首先，“草書不見橫”這句話的出處我還真不知道，但在書論中見過這樣的提法。我的理解是，草書尤其是大草書是抒發性情的最高境界，揮運之時，講究的是一氣呵成，酣暢淋漓，體現出“盡情”的意境。從藝術構成上看，這在章法上就要求渾然一體，上下前後左右貫通，在行氣上講究一脈相承，銜接有序，渾然一體。如果在草書中出現了明顯的橫畫，特別是主筆的橫畫，勢必會造成行氣被“截斷”的感覺，如果橫多了，通篇就會有上氣不接下氣的感覺，影響作品的韻律和節奏。所以，在草書中對筆畫的表現有收有放，豎線放的很開，橫線就要收著寫，這才有矛盾的統一，主次分明。
凡事都有個度，草書中的橫畫也絕不盡然“不見”，在某些書家的經典作品中，有時把橫畫還放的很開，但處理得恰到好處，放而不死，反倒有奇效。比如宋代書家黃庭堅的大草《廉頗藺相如列傳》中，橫畫展放隨處可見，但沒有一個橫畫是平直僵硬的，視覺效果很受用。再有，清代書家王鐸的草書中也有很多橫向展放的筆畫，處理的也很微妙。
總之，藝術上沒有絕對的原則，因人因意因境而宜。習者自當學會總結，活學活用罷了。僅供參考。［祈禱］
快樂書法2020-06-26 06:46:45我是“快樂書法營”，我來回答這個問題。
草書不見橫，是草書章法上強調流轉而形成的顯著特徵。
那麼，問題來了，漢字裡的橫畫，在草書裡到哪去了呢？
稍涉草書，或者對古代經典草書作品稍作觀察就知道：
一、
草書中的橫畫，大多數被弱化。
即被盡力縮短，或被變而為點。如著名的王羲之《十七帖》，孫過庭《書譜》中的橫畫；
王羲之《十七帖》區域性
孫過庭《書譜》區域性
二、
草書中的橫畫，絕大多數採取傾斜，扭曲而不顯眼。
在隸、楷、行書中作為主筆的橫畫，在草書中，基本都被釆用大角度傾斜的形式，或採用連續扭動的弧線形式，使草書中的橫畫顯得不平不直。如張旭《斷千字文》，懷素《自敘帖》，黃庭堅《諸上座帖》等草書名帖。
張旭《斷千字文》
懷素《自敘帖》區域性
黃庭堅《諸上座帖》區域性
三、
因草書字勢的極力傾斜而不見橫
。草書絕大多數整體字勢的左傾右斜，甚至是大角度的傾斜，很少取正勢，因此橫畫隨之傾斜而不平直，不明顯。
四、
“草書不見橫”，是個大體的觀感，不可絕對化。
在草書中，明顯的橫畫，只是顯得極少而已。
為什麼
？
根本的原因：
孫過庭說“草貴流而轉”
。如果草書的橫畫取平直之勢；如果把橫畫作為主要表現的筆畫，加長延展，就會影響行氣，使行氣中斷，而影響其章法上的流暢，貫通。
如著名的張旭《古詩四帖》，為張旭早年草書作品，字勢取正勢，就難免有許多橫畫出現，且有接連幾行相互雷同的短橫出現。古今論者，大都認為《古詩四帖》遠遠不及他的《斷千字文》，《肚疼帖》精彩，就是這個原因。
張旭《肚痛帖》
張旭《古詩四帖》區域性
王石2592522302020-05-08 13:19:31答案是：這就草書的獨特魅力……。
趙如才2020-05-10 08:51:00從本質上說，每個草書的字都是圓的，所以說，草書不見橫畫。
流芒流2020-05-09 11:18:26橫草不利於揮灑自如，天馬行空。人體就是直立豎著，可上下自如而不能左右長移，除非躺平，但躺平又如果揮灑？有功夫的人？神仙？
昕語墨2020-05-07 16:13:05因為草書豎著寫： 字與字之間有呼應，上承下啟，連貫性好，行筆穩健、輕便，根據字形大小排字的走向，線條斜勢，細筆要有韌性，粗筆要堅固。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行雲流水的細筆。要“提著筆向下按”，整體縱向走勢，使作品富有節奏感！
如果橫著寫既沒有連環性，又失去了氣勢，所以草書不見橫。
草書要決
狂草如激電湍流字字如驚蛇出洞
點線變化多姿美疏密虛實心有數
氣勢磅礴態萬千結構布白心暢意
草書行行如春蚓字字造型似秋蛇
全章一起要貫通有氣有神是精品
秦州飛雲2020-05-07 11:08:15草書是中國古代的一種字型，從漢字發展的歷史來看，漢字的正體經歷了由篆、小篆、隸書、楷書幾個過程。草書經歷了幾千年的發展，變化很大，人們將歷史上這些不同的形態草書做了歸類，一類是章草，一類是今草。草書的變化形態最為豐富，多變的筆法所產生的點畫，隨勢而生，使人產生無窮的想象，具有極強的物象暗示，而使轉、牽連所產生的飄忽不定的線條，往往更具有流動性。草書給人的感覺是滿紙點線、不見橫畫，草書不是漢字特有的方塊，它的點畫因勢而生形，因情生勢，這形成的點線形態就極為自由而豐富。草書常見的弊病：使轉不暢，連帶重複，字形過於平正、平行，線條無力！
飛兔靚翁2020-05-08 07:46:47因為它不是蟹，沒有八隻腳啊？（取笑，認同者看，不認同也不要道短論長，我只為取個樂。）
了一書法2020-05-07 17:51:57我是騎摩托玩攝影的書法老師，了一
草書不見橫，主要有幾個原因：
第一，阻斷氣息
第二，破壞連貫
第三，影響流暢
醫律千篇2020-05-07 11:30:07草書不見橫畫，行草書有橫線條的只管短些，要有縱向感。可用虛、細線替換。一字不能成行，字與字之間有呼應，上承下啟，左映右帶，行距和字距不能相等。書眼放中央，可大些，字與周邊氣貫。
山泉書法2020-09-13 07:50:49一 你怎麼草
不橫能行不
鄉村唐老師2020-05-08 18:24:14為什麼草書不見橫？
我是鄉村唐老師，也是一名書法愛好者，尤其我也比較偏愛寫行草書，所以很高興回答你的問題，作為互相交流和探討。
草書是一種便於快捷書寫和便於表達書寫者情感的書體，所以它是筆畫省略，結構簡便。以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，因此是最具有符號化特徵的書體，它的筆畫之間，字與字之間相互連帶呼應。有牽絲連帶，也有筆斷意連。尤其是草書符號的主要特徵就是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。所以草書是不拘章法，筆勢流暢。而狂草更是狂放不羈。
以上所述就說明了為什麼草書不見橫的原因了，但願能對你有所解惑，也敬請老師和朋友們多多留言，幫助這位提問的朋友能更多的得到了解。
下面我發三幅近期習作，是以行草書寫的詩詞，歡迎老師和朋友們指點，也歡迎大家關注我的影片書法作品，互相交流，取長補短，以期共同提高。
手機使用者拂塵2020-05-08 11:24:46草書寫出來見橫豎就不叫草書。那叫行書或者行草書。草書就一符號。
筆落驚鴻LVZ2020-05-07 12:02:59草書不見橫畫，行草書有橫線條的只管短些，要有縱向感。可用虛、細線替換。一字不能成行，字與字之間有呼應，上承下啟，左映右帶，行距和字距不能相等。書眼放中央，可大些，字與周邊氣貫。
墨淡無神。從頭起筆用濃墨，濃墨字的筆劃要交接分明。墨干時速率稍慢，溼時略快，粗時略慢，細時略快。整體上展出適合墨跡濃重的作品。掛家中適合疏淡的作品。
線條堅而渾——激情原自線條的熟練。線是力和勢的組合，行筆要沉著痛快，做到穩健、輕便，重筆勢（即趨向），根據字形大小排字的走向，線條斜勢，整體縱向走勢。長線條字很主要，收筆時要慎重，普通筆勢完畢時用幹筆。
八面出鋒。藉助於八面出鋒，自然顯出墨色濃淡，溼中有幹，幹中有溼，濃中有淡，淡中有濃，變化千萬，使作品富有節奏感。翰墨重的字不克不及面積相稱，字的重輕要有過渡，忌團狀。交筆時，起迄分明，每筆要交接分明。筆情墨趣。
細筆要有韌性，粗筆要堅固。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行雲流水的細筆。要“提著筆向下按”。中鋒側鋒並用，八面出鋒，細處用中鋒，厚處用側鋒。
旭日10302020-05-08 08:40:23即是草書如強硬寫平衡一“就不好看也不叫草書叫政楷了！
墨道修者2020-05-08 00:08:54證明你不懂草書或者看過的草書字帖少，才會在草書沒有橫畫。
不知你看的是什麼草書書法字帖，沒有見到到橫畫，我看過的草書字帖反正橫畫太多了，我寫過的草書橫畫更是無數，可能你看過的草書書法不多，或者根本不懂草書書法，由於對草書的不瞭解，所以才會造成對草書沒有橫畫的誤會。
其實凡是書法都有橫，草書當然也離不開，如下圖，顛張的《古詩四帖》中，橫畫也不少。雖然不像楷書那樣多，那樣直，那樣標準，但是草書中一定有橫畫。
草書中的橫，可以說是草書書法的筋骨，有他們存在，作品才完整，橫畫必須雄健有力，小的方面講，是一個字的梁，一個字正不正，就看橫畫的質量好壞，大的方面講，可以使其上下左右的字有所依靠，沒有他們存在，一幅作品就會軟綿無力，成了一堆草，草書也也就沒有了靈魂。
所以建議你多看看草書字帖，就一定會見到草書的橫畫，而且非常多，各種姿勢的都有，魅力無窮。
紅塵年少佛心未歸2020-05-07 12:41:29草書不見橫畫，行草書有橫線條的只管短些，要有縱向感。可用虛、細線替換。一字不能成行，字與字之間有呼應，上承下啟，左映右帶，行距和字距不能相等。書眼放中央，可大些，字與周邊氣貫。
張亭西2020-05-07 15:24:08橫刀立馬會斷氣，有幾個草書大家敢橫行霸道？？？
使用者懷淮2020-05-10 19:48:12我不太喜歡這類”結論“式的提問，比如該題，你只須看看黃庭堅的草書，不但有橫，且大有特有。而作為書法家，世人皆評黃庭堅的草書強於行書。近代草聖于右任草書作品中也不乏橫劃，只是沒有黃書的顯目，是文必有橫劃，草書亦然。我們理觧的草書是不過份強調橫劃，因為長橫劃使草書有”割裂“的感覺，如同直向行駛的汽車前突現一橫竿，使賞者索然。但在一行之頂或一行之末則不囿此”規“。于右任先生字很少連寫牽帶，多字字獨立，則更不忌憚橫劃。於先生寫三字最後一橫或上揚或下斜，只為與前兩筆不太顯突兀而已。