關於用筆的發力與“鋒變”毛筆在紙上執行要留下痕跡,這痕跡就是漢字的點畫...
楷書,行書方正字型行書字型的好看 行書字型是在楷書的基礎上發展起源的,介於楷書、草書之間的一種字型,是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的福字用方正型楷體最好看個人覺得黑體 宋體都很好...
謝邀,墨緣先生我並不熟悉,恕我孤陋寡聞,收藏書畫應持謹慎態度,最好是收藏世所公認的大家作品,當今有些書法家似乎風頭很勁,嚴然是流行書風的弄潮者,但風頭一過便是過眼雲煙,你當時買入價值不菲的作品便會變得一文不值...
理由是什從書法史的角度用想一下,楷書出現的並不是最早的書體,篆書、隸書、章草、草書都比楷書早啊,為啥偏要把楷書作為入門的必經之路呢...
寫字是實用的技能,書法從寫字中來,但已發展成一門藝術,所以,書法家寫的一些字,一般人不認識很正常...
經得起專業的深度解讀,才是好作品這幅作品有於體味道,整幅作品氣息暢,用筆沉穩,線條質量佳,稍感不足的是三個兮字均無味且隨意...
甲骨文:龜甲卜文|金文:商州青銅器上的銘文,也稱鐘鼎文|篆文:從早起類似鐘鼎文的大篆到秦統一的小篆,也叫秦篆|隸書:進一步充分把象形化文字向筆畫化文字變革,一直到漢初還存在很多半篆半隸的情況|草書:為彌補隸書書寫緩慢,漢初興起草書,也叫隸草...
但他個人草書成熟極高,因他吸收古草書大家之風韻,非僅字形,學魏晉墓誌又能推知筆意,拋卻刻痕...
王僧虔的“天然功夫說”不僅具有理論創新意義,在書法品評方面提出了全新的審美範疇,同時對於書法發展的內在規律有著清晰的認識以及深入的解讀,使得這一理論極具有前瞻性,真正揭示出書法發展的內在矛盾及其辯證性...
關於草書的”理”性之美,本人覺得它是存在的,但是,它只限於書法和一些事件的記錄上,真正的重量還是楷書,所以,在觀看草書的同時,也要把楷書展現出來最好...
在南北朝時期王獻之的書法風頭一度超過王羲之,到了唐代,唐太宗李世民非常喜歡王羲之的書法,把他的行書稱為“天下第一行書”,最終確立了王羲之的地位,有水平也需要被人推一把,要不然他的書法作品可能連摹本都留不下來,只能成為一個傳說,成不了“書聖”...
只是秦人因為官書煩冗,軍書交馳而出現的臨事從宜的字型,所以不值得在草書上耗費精力下功夫...
具體看圖吧,歷代的一些名家所寫:【片】草書的幾種寫法【片】字的方正字跡-邢體草書簡體寫法【片】字的鐘齊流江硬筆草體寫法【片】字的金梅毛草書寫法【片】字的書體坊米芾體寫法【片】字的方正大草簡體寫法草書有章草、今草、狂草之分...
為什麼專家喜歡把漢字的筆順改來改去的說法帶有片面性,沒有主觀意識...
蕭心泉《行書八言聯》天津市文物公司2009年春季文物拍賣標的中收有蕭心泉刻印三方,一為朱文“瀚雲軒主內助”,一為白文“若筠讀書”,一方朱文“春筠”,刀法穩健,佈局講究,這無疑對研究蕭心泉篆刻藝術增添了新的實物資料,說明他是一位詩、書、畫、印...
就這牌匾字來說,風丶酒兩個字寫的是誇張丶變形了,加上這個““字草書與楷書對比太離譜了,所以很多人應該感覺不好認,但真正學習過草書的人還是能夠認識的...
例如書作者這個“室”字寫法,就是把楷書的筆法連寫,但這不是行書,也不是草書,這是主觀臆造出來的寫法...
現將歷代書法家的精彩寫法分享如下,供“國”字簽名時候參考:1、宋 · 米芾 · 穰侯出關詩帖2、元 · 趙孟頫 · 閒居賦3、明 · 祝允明 · 自書詩4、明 · 唐寅 · 書七律5、明 · 董其昌 · 晝錦堂記6、明 · 王鐸 · 李賀詩...
客觀地說,李志敏的草書由於特殊的用筆和結字,造成用筆過於緊張、逼迫、壓抑、收束,他的用線與其擅用頓挫筆法的碑書不同,中間沒有起伏,是一筆拉過,比如說寫一根線,他的用筆就注力於兩端,起筆頓,收筆頓,線就是兩點的連線,中間猛掣過去,與張瑞圖、張...
下面附上古代書法家寫的草【龍】,談不上那一個最好看,其實都是成熟的字,都好看,關健在於個人偏好...