付廷選2020-03-28 09:29:56

寫得不錯，堅持，再堅持！

一笑貫長天2020-09-03 04:49:24

為你的基本功點贊，也為你能認真臨帖點贊！

你現在的筆劃外星已經初步具備了歐楷的形狀，這是磨鍊的結果。可是為什麼總感覺不理想呢？最主要原因是你還沒有學會歐楷的險絕，有的地方橫劃的起筆過於平正，比如糞字就是，還有就是有些字的區域性應該處理得險絕一些，比如猛字的子的起筆！

險絕是你最嚴重的痼疾，筆力也是明顯的缺欠，牛的歐楷挺像可是就是味道差的多，原因有險絕，還有筆力！所以學會如何險絕是當務之急，筆力也需要加強，當然要慢來！

杉石石2020-03-29 22:42:18

很高興回答你的問題，我的回答如下：

首先要對你的歐體臨作給予稱讚。看得出，你寫得很用心，寫得還是不錯的，點畫和結構都基本寫出了歐體楷書的特點。你說練了很長時間感覺不再進步了，找不到突破的點，我試著幫你分析一下，希望能對你有所幫助。

你現在的問題主要存在於二個方面：

一是你的臨作在點畫和結構的細節上有很多問題，這些問題表現在對筆畫姿態及走向的把握上，對筆畫位置的安排處理上，對原帖結字的細心觀察和模仿上。這些問題看似微不足道，但大量存在於你的臨作中，就成為你作品中的突出問題。

二是你的臨作在把握歐體楷書的神采氣質方面有很大的欠缺，這直接導致了你的字看上去很呆板沉悶，缺少藝術感染力。

在上圖你的臨作中，對歐陽詢《化度寺碑》的筆畫姿態的把握存在很多不準確的地方，

歐體楷書橫畫的取勢均取左低右高之勢，以展現挺拔向上的神采氣質

。但你的臨作中有很多橫畫向右下方傾斜，比如“禪”、“擢”、“至”等字的長橫，這種左高右低的橫畫取勢造成字勢下滑，給人以萎靡不振的感覺，字顯得沒有精神。而在下圖

歐陽詢《化度寺碑》中，長橫都是左低右高的，字勢也都是向上取勢，字顯得挺拔向上，很精神，很有神采。

你的臨作中一些筆畫走向與位置安排也不夠合理，在姿態上也與原碑不同。比如下圖中“徑”、“影”字中紅色箭頭所指的筆畫，均存在姿態，走向和位置安排上的問題，“糞”字的長橫書寫過長。這些問題可以透過仔細認真的讀帖並配合以多加練習來解決。

下圖為原碑中的字，我們可以加以比較。

你的習作中一些字的結構問題也比較突出，比如下圖中的“唯”字，結構沒能中宮收緊，點畫的安排很鬆散，箭頭所指筆畫的姿態把握也不夠準確。在結字和筆畫姿態的把握上，均與原碑存在較大差距。“符”字型偏窄，與整體風格不協調。這樣的結構問題還有很多，恕不一一例舉。

下圖為原碑中的“唯”、“符”字，你可以觀察一下綠色箭頭所指豎畫的姿態，以及這些字的結構安排，並加以對照改進。

你的臨作還存在筆畫和結構的僵化問題，就是我們常說的把字寫死了。中國的語言博大精深，有些詞彙能非常形象地反映問題。在書法評論中，這個寫“死”了就用得非常貼切。

在漢字中“死”字的含義有失去生命的意思，還有固化、死板、不靈活的意思。說一幅書法作品把字寫死了，就是說寫的太呆板，太固化，沒有藝術生命力，欠缺氣質神采。你的臨作就存在這方面的問題。你的臨作從大部分字的筆畫和結構來看，雖然略有瑕疵，但寫得還是比較到位的。但從整體來看，卻沒有令人眼前一亮的感覺，並沒能帶給人藝術欣賞方面的享受。書法作品最忌缺少活力和神采，而這兩樣東西在你的臨作中都見不到。

書者不論是搞創作還是臨帖都應將神采氣質透過筆鋒賦予到作品中，單個字也好，整幅作品也好都應具有獨特的氣質。藝術是具有生命力的，藝術作品也應是創作者情感和性情的表達。

書法藝術透過文字書寫來體現書者的性情和情感，宣紙上的一筆一畫都是書者心性和情感的表達，這種表達有的是在抒發情感，有的是在放飛思緒，還有的是將心中的苦悶透過筆鋒加以釋放。沒有神采氣質，不能展現書者性情的書法作品是壓抑死板的，是沒有生命力的。古人論書有云：

書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者可紹於古人。

書法作品的氣質神采靠點畫線條的流暢質感、走向姿態，靠結構的巧妙安排呈現出來，這些都是我們平時臨帖時應注意體會的。

歐陽詢的楷書以用筆挺勁、結體險峻而著稱，他的書法給人以非常挺拔清朗的感覺，歐體楷書中每個字都像軍人戰士一樣有一種颯爽英姿，這種挺拔硬朗的氣質貫通了歐陽詢的楷書作品，是歐體楷書的生命力，也是展現其藝術魅力的非常獨特的氣質神采。

歐陽詢透過挺拔硬朗的線條，左低右高的取勢，巧妙險峻的結構安排將這種獨特的氣質風韻展現了出來。

而你的筆畫線條還不夠流暢，用墨也不夠潤澤，還稍顯拘謹遲滯，還不能生動的用線條語言來展示歐體楷書的魅力神采，在表現歐體的結構之美上你也有很大的需要提升的空間。這與你的書法功力不足，手上功夫不夠有直接關係，所以還需要繼續臨習，不斷提高眼境才能慢慢達到心手相應的境界。

你說感覺沒有進步，也不知道從何處入手取得突破，而以上我指出的幾點都可以作為你書藝水平提高改進的切入點。

我認為，你可以從筆畫和結字細節的改進，來入手帶動書藝水平的逐漸提高。透過對歐體楷書字帖的細心觀察，多讀帖來體會歐陽詢在點畫和結構細微處理上的良苦用心，來體會歐體楷書的精妙之處。

你也可以透過多學習感受，並逐漸掌握歐體楷書的氣質神采方面來入手，將歐體筆畫和結字的挺拔之勢、險峻之勢深深地印入頭腦中，並透過刻苦練習，逐漸的用筆鋒將其表現出來。

學習書法需要開動腦筋，勤于思考，並細心觀察和感受古代名家的書藝精華之所在。不能只是悶頭苦練而不講方法，在臨帖學習時也不能只動手而不用心。古人云：

學古人書，須得其神骨，魄力氣格，命脈，勿徒貌似而不深求也。

所以說，學書法只有神采相似才算學到了其精髓。只是大概貌似，則並未得法，學來學去也終是俗書。

希望我的回答能對你有所幫助，回答完畢。

翰墨書道2020-03-28 01:05:30

能夠寫到這個水平非常厲害了。不過從臨摹學習的角度看，仍然有不少的問題。

從作品內容看，是臨摹的歐陽詢《化度寺禪師碑》，這件作品不是歐陽詢最好的最成熟的作品。

如果將題主臨摹作品和原作比較一下，可以看出在點畫造型和結構佈勢、重心處理、穩正端正、險勁方面仍然不足。

書法的臨摹一定要像原作，若果臨摹學習書法都臨摹不到位，不像原貼，我們能夠透過臨摹從原貼中學習到什麼呢？顯然只是徒廢時間的抄帖行為，不但學不到多少書法技法知識，反而在不斷重複和鞏固自己的錯誤，如此以來，顯然是得不償失。

題主所臨摹的作品，除了部分字形和點畫不到位之外，在章法上也與原作有區別，如此以來，在一行字之間的貫氣方面就會有所欠缺。如題主臨摹的“福”字的重心顯然與原帖範字重心處理不一樣。補葉的撇的收筆力度不夠。“化度寺”的“寺”字過於瘦峭了，“毒”字的“母”字的橫折豎的收筆處也不對。“斯”字“斤”部兩豎收筆處形態雷同。

臨摹學習的水平是值得肯定的，下一步需要從精準把握上需要更深入的下功夫。從作品看在精準把握上還是有的關鍵在於細微末節之處。學習書法到了這個階段，能夠不斷髮現自己臨摹作品中的問題會越來越少也越來越難，往往會有許多迷惑自己的一些似是而非的理解認識影響自己的精準判斷。雖然如此，也不是沒有辦法解決的，就是不斷對照原貼進行比較分析，從點畫造型和結構章法方面比較，更要從點畫的形質，法、勢、意和結構佈勢的變化生動精緻細膩上下功夫。祝未來能夠取得更大進步。

翰諾書法2020-03-27 22:56:07

我來試著給你把下脈，先說下，藝術允許百家爭鳴，咱不帶急眼的，好不好？

針對你發的三張作品，我說三點：

第一，你這不是歐楷；

第二，你當然不會有進步；

第三，你沒有突破點。

先說第一點，田楷與歐楷有很大差距的。

你這作品一看就是田楷，田楷基本上是屬於規整到死板、纖美到油滑一類。

不知道題主有沒有認真地讀過歐陽詢的《九成宮》，歐字的那種險絕、潑辣在田楷裡就變了味，而且在筆法上田字在歐公基礎上做了總結歸攏，像極了軍人那整齊的步伐，全是“一二一”的正步，特別是該尖的地方田字處理得太尖，少了許多沉穩。

九成宮字

你可以觀察一下第二筆的起筆後動作，還有右部中間部首造型。

其實，我不是貶低田楷字本身，我一開始練歐字的時候也是跟著網上的田老師的講座一步步走的。他講得的確很好很詳細的，關鍵是還免費，挺好。

後來，我花了心，三心二意練了點別的，結果，我就移情別戀啦，呵呵，因為我不想被美術字束縛。

第二，還會不會有進步？

我的觀點是——極難！最高你就練到你老師的水平。

我一直納悶：好好的學藝，為什麼拜師還要下跪？這倒不是最重要的，重要的是進了師門要與其他書法的劃界線！這是心無旁騖地先專後博還是劃門立派的山頭？我真不瞭解，真心希望網上說的“學田就不能學別的書體”只是謠言。

抖音上有書友發田老師給弟子們上課，講得還是很投入很細緻的，一筆一畫的講自己的字帖，真心佩服寫得很好看。我相信只要跟著老師好好學，一定會能達到老師的水平。

第三、突破點在哪裡？

想突破，必換帖。

古代武林高手往往有很多師傅，一個師傅傳授完就教不了了，就趕徒弟下山，下山後，徒弟陰差陽錯碰上了另外一個人，這個人看徒弟是練武的曠世奇才，非得求著把自己的武功傳給他，然後徒弟學會後又行走江湖，又遇到高手，又拜師……最終成為一代宗師，像郭靖一樣！

學書法亦如此。

我想你的下一個師傅應該是王羲之吧，看看懷仁的集字《聖教序》。

歐陽詢是學王羲之的，有很多筆畫可以從《聖教序》裡找到源頭，聖教是行書，行書比楷書活，而你正是缺少活生生的靈氣。

舉兩個例子：

歐楷中心字底的寫法是不是從這裡來的？還有上面的點是不是也很熟悉

柳葉撇的寫法，也是歐公跟王羲之學的。

好了，別激動，咱一開始就說好了，不帶急眼滴。

握手握手……^_^

若心裡不痛快可關注我，哪天也批判我一下哈，我希望批評，因為我想進步。

西溪墨樂軒2020-03-28 13:53:40

你好，首先你的字寫的很好，看得出來是下了很大的功夫，不管是不是歐楷，田楷，只要有一顆敬畏傳統的心對待書法就已經難能可貴了。所以我的看法是，田楷既然這麼多人喜歡肯定有他存在的道理，沒有必要去攻擊學習田楷的人，學哪種，不學哪種完全是個人的事情，沒有必要弄的劍拔弩張的。你看不起田楷，你可以不看，不學，有沒有誰硬逼著你看，你學。最起碼那些攻擊學田楷的人你也把你的楷書亮一亮，讓大家看看你的書法水平究竟如何，究竟有沒有評論

田楷的資格？有些跑題了。題主的問題是你的歐楷寫的沒有進步了，我看看你的字，間架結構處理的很好，我發現最大的問題是你的起筆，特別是橫畫的起筆，千篇一律，沒有變化，如果能解決這個問題，你的書法水平會更進一步！

560493203872020-03-27 13:17:46

寫字只要掌握技巧，手臂能穩住、行筆自如了，我想寫一手好字不會太難的？

門窗廠阿軍2020-03-27 12:36:17

我也是這樣，學田老師的，堅持寫了一年多，感覺也沒有什麼進步，把毛筆字當成一種樂趣，只是每天堅持寫，總是卡在某個地方突破不了，看著字帖的時候感覺模仿得還可以，不看的時候自己寫卻怎麼寫都寫不出來好看的結構，我認為應該要老師指點一下，畢竟聽君一席話，勝讀十年書。

我愛書法2020-09-03 10:03:38

先往像處努力！

空谷山人2020-03-28 14:41:31

歐楷是什麼？

連墨跡都沒看到就標榜歐楷，誰說的？

寫字就寫字，這家那家他們是什麼？

說好聽的是特點，說不好聽的那是個人的臭毛病。

簡單舉個例子，你學齊白石畫蝦，很像，結果是什麼？集蝦拼畫。

也就是中年米芾的苦惱，集古字。

學書有三個要學的

一是學用筆。

這個要有明白用筆的老師口傳手授。米芾說蔡京不得筆。很麻煩。可見用筆的重要。

二是結體，其實臨摹重點或者臨摹碑刻大多是解決完用筆後重點研究的內容。

但是我要說的是，書法作品中的結體大多都有問題。原因很簡單，一點為一字之規，一字乃通篇之尺。第一個字寫歪了，第二個字就要就勢。將錯就錯。所以說結體大多都有問題。

這就需要自己總結。古人總結的，大多都是在有問題的字的基礎上總結的規律。基本上是自相矛盾的。

第三章法，最難我也不會。但碑刻裡永遠學不到真正的章法，必須是墨跡。

第四文采人品這需要一生修習。

好了，知道問題所在了，放下歐楷，顏楷，柳楷的成見。寫字其實很簡單，你自己寫字問題是什麼？老師會告訴你怎樣解決。

例如不會用筆臨智永千字文墨跡本。這是最好的用筆範本。

結體不好，這就麻煩了，米芾的最好，王羲之的歐陽詢的也還不錯大概六七十分。

章法學蘭亭，寒食，祭侄等

文采人品我也不知道了？

願同修進步！［祈禱］［祈禱］［祈禱］［玫瑰］［玫瑰］［玫瑰］

包建軍2020-03-27 20:12:22

繼續臨帖，堅持！筆畫、結構進一步提升！

歐楷愛好者武金2020-03-28 10:49:23

有幸回答這個問題，學習歐楷最大的難度就是險俊和多變的筆法表現不出來，寫得字工整，尤如運算元感覺。感覺臨歐楷沒有進步是在錯誤的用筆和感悟上太單一了，結構，筆法，字勢還沒有表達到位，要想提高進步，還得加深臨帖效果。

首先字寫工整了，下了許多工夫，在每臨習一遍字帖中是怎樣臨寫的，是在用自己同樣的方法臨帖一遍又一遍，還是帶著問題臨帖的，各種筆劃，各字寫熟了，臨完一遍字帖後，要對照字帖找毛病，自己臨的字筆劃的筆法和原帖著在那裡，自己的字錯在那個筆劃，是不是自己對這一筆劃書寫還和原帖有差距，再臨帖就要加強自己的不足之處和基本功學習。

二在加強了各種筆劃問題後，再臨帖就要加強結構，左右，上下，內外，高矮，胖瘦，平正，險俊的筆劃和部首在字中的合理搭配，看自己臨帖中這些和原帖的不足之處，筆劃在字中粗細搭配，字勢和原帖有什麼不足，那個字寫的不足，書寫得不完美，就要加強鞏固不足之處，總是有一種進步的感覺，臨帖的原則不是抄帖，寫字，而是帶著問題臨帖，不是形似，而是神似，只有一遍一遍帶著解決問題的方法臨帖，尋找不足，才會天天進步。

最後是學歐楷不是你臨幾遍帖的任務，而是每天臨帖帶著問題找自己的不足和毛病，臨帖不是抄書，是學習筆法，形勢，看原帖的筆法，險俊，靈活多變的書寫方法。學歐楷到了瓶頸和迷茫，主要原因是用錯誤方法抄書，一遍又一遍重複錯誤筆法。要想臨歐楷每天有進步，就要帶著問題臨帖，找不足，找毛病，充實自己的基本功，孰練了就是進步，只有感覺自己不足之處，才會進步，學好歐楷，宏揚傳統文化。個人見解，多多指正。

潘茂生書法文化研究2020-03-28 09:19:51

愚到瓶頸不知如何破解，主要原因是訓練方法過於單一，沒有對症下藥。

整體上看，寫得挺好的，歐體特徵很明顯。美中不足的是，筆畫起止處有點柔軟，導致字型神采偏媚，險峻氣質欠缺，主要原因是筆法動作不太對，比如，中鋒筆法為主的意識較強，而且行筆節奏與速度過於平穩均衡，與歐楷原帖不符。另外，和寫的字型較大，毛筆配型不對也有點關係。

總之，訓練方法不對是主要原因。正規系統的技法訓練過程，猶如企業製造產品，必須有科學、專業、完整的工藝生產流水線，還需要有具體的操作規程和質量標準作保障措施。沒有基本功訓練過程，起步入門直接臨帖，並且單純的照著字帖寫是絕對不行的，屬於違章作業，結果必然事與願違。請看下圖：

▲圖為本人教學程式

針對現有問題，建議重點在筆法動作上深入研究。舉例如下：

♥改變執筆姿勢。千萬不要用假冒偽劣的五字執筆法或無法確名的大把抓筆那種。寫歐楷宜用傳統撥燈法或單勾法之類，指法靈活自如，便於調控筆鋒姿態，腕法、肘法可以隨心所欲的進行變換調整。如圖：

▲圖為本人教學示範——潘氏三指執筆法

♥專門練習側鋒筆法。畫寫各種直線、弧線、折線……瞭解筆法動作與形質的關係，加深側鋒易出方筆的印象，這樣的話，無論是學什麼字型，當開啟字帖的時候，筆畫起止處和轉折的地方，稜角形狀是怎麼產生的，一眼就看出來了，才能正確解讀範本技法，臨的像。如圖：

▲圖為本人教學示範——側鋒筆法

♥像剁排骨似的，將筆畫分解成三段，歸納為起筆法、行筆法、收筆法，逐一研究。如圖：

▲圖為本人教學示範——起、行、收筆法練習

♥臨帖時不要照著寫。用不同的臨摹方法精研筆法與字法。比如，用單勾摹寫法熟練字型結構與神采，用雙勾填勾法仔細體驗書寫過程。

注意，一定要運用側鋒法，控制好提按幅度，尤其是點、橫、豎、鉤的收筆處，都是先側鋒駐筆，隨即作收勢，一次完成，千萬不要“上提→下按→回描”。如圖：

▲圖為本人教學示範——筆法與字法

♥重溫一下結字法要訣，可以參考黃自元著《歐楷九十二法》等資料，熟悉獨體字、合體字結構型別與佈局法則。

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象

以上是我的教學研究心得。感興趣的朋友請點贊，或關注我，翻閱之前釋出的相關練字論述，我的抖音、火山裡有小影片可以看看，興許對您有所啟發和幫助。謝謝支援！

飛越黎明2020-03-28 20:47:54

你的書法寫的很好，很厲害，入筆非常地穩重，而且是很有悟性的。但是，說實話，我認為筆法很僵，難有進步啊！我認為你歐體楷書練的差不多了，不然再練練歐體的行書，例如《張翰帖》，《卜商帖》，也許會有些啟發，因為你是想突破的，而《張翰帖》，《卜商帖》是歐體最成熟的作品，看他是怎麼運筆行書的，也許新鮮的東西更有助於突破。

我當時也是臨《九成宮》。但當我臨完兩遍再臨的時候，感覺特別地不對勁。我是喜歡歐體的，那種中宮收緊，瘦硬的筆法很有表現力。但是再寫就不行了，筆法應該向左，但他卻是在右面下筆，筆法應該向右，他卻是在左面下筆。同樣，上下結構也是這樣。按正常來說這也無可厚非，《蘭亭序》就是若右先左，若左先右。但是不一樣，《蘭亭序》可以讓人理解，筆法可以按若左先右的順序臨摹下去。《九成宮》卻不行，若左先右臨不下去，必須每個筆畫都是若左先右那樣反著寫。

後來我就償試著臨了歐體行書，感覺好多了。再後來我又去臨了褚書《陰符經》，《集王聖教序》，慢慢地感覺好多了。特別是《集王聖教序》，就感覺筆法又有了動力似的，也能變化起來，還不失法度。

也許對你能有幫助。

樂華行楷2020-03-28 12:20:30

暫停休息，逛街，仔細看店鋪招牌從中多體會，再繼續練！

老跨鬥2020-03-27 22:38:10

一、你的基本筆畫沒有問題，問題出在結構上。

二、建議使用田米字格紙，臨帶田米格的帖，用格對筆畫進行定位。

琅琊王氏2020-04-02 17:26:34

我看老師的字挺好的，讓我羨慕不已，應該是你自己的心態，不要聽那些所謂的高人的亂七八糟的評點，都是會說不會做的彎彎繞。

小黃練字2020-03-30 09:16:24

寫的很不錯，並不像田楷，但字還需精臨，因為有些筆畫和原帖還有差距。學習了。對於別人有看法的意見，有則改之，無則加勉，不可不信，也不可全信，我們練字的就是要不怕打擊。

墨海居士2020-03-28 12:06:34

首先你這個不是臨的原拓本。這個問題，我遇到過，確實是在寫到一定的階段後會遇到瓶頸，這個時候有三個方法，1。停下來，認真讀貼，包括貼的文學價值，創作背景等歷史知識。2。臨臨行書貼，比如趙孟頫的，或者王羲之的，一小段時間後再回去臨帖。3。孫過庭的書譜一定是要去臨和讀的，不論你是寫的行書還是楷書。

虎踞王2020-03-28 16:17:51

改寫別的帖，寫個二年再寫歐