我覺得有2點需要特別注意:1、第一點就是一定要敢於去書寫,有一些書法愛好者朋友,平時在家臨帖怎麼寫都可以,但是一出門現場創作就不行了,寫起字來猶豫不決,寫出來的字疲軟無力,完全不是自己正常的書寫狀態...
不一定,田老師年輕的作品更接近歐體,有的人覺得好,現在的作品更多是自己融合各家所長形成了自己的風格,相對田老師是進步了,對於網友評價就不好說了,個人見解,不當之處諒解沒有幾人紮實寫楷書年輕時不成熟但還有點個性,老了就變成了僵化的印刷體,書法...
曾記得我的父親就喜歡書法,那個時候,他最拿手的一手好字就是寫隸書字型...
表明你臨帖還不夠虔誠,臨帖時需要虔誠地按照字帖的筆畫結構去完成,不要把自己對結構的理解帶進臨帖當中,這樣還影響你的書法理解...
歐楷的書寫狀態,不應該理解為拘謹,僅是“隱含”不外露而已,學的人自己拘謹了,就覺得歐楷拘謹...
按照學習書法規律來說,歐楷學(練)到七八分形似和神似時,就可以嘗試換帖學習行書了...
我一直以為,之所以在當代書壇的歐楷名家中很少提及康雍先生的名字,大概是因為他並不拘泥於歐楷,在書法藝術領域廣泛涉獵,並在多種書風和字型上都有很深造詣的原因...
一、田英章近幾年來,田英章那一手標緻,肅靜嚴厲的歐楷字不知道吸引了幾多人,現在進修田英章書法的一抓一大把,他寫的字被稱為“田楷”,應當是今朝普及率最高的字型了...
題主的問題是你的歐楷寫的沒有進步了,我看看你的字,間架結構處理的很好,我發現最大的問題是你的起筆,特別是橫畫的起筆,千篇一律,沒有變化,如果能解決這個問題,你的書法水平會更進一步...
有人說丁祥紅的書法水平超越了二田的書法水平,這很正常,說明有人欣賞丁祥紅,覺得他的水平老高老高的,高過了以歐楷名世的田蘊章、田英章兄弟...
顏真卿的多寶塔不錯,適合新手入門,建議找那種有詳細介紹的帖子,最好是帶米字格或田字格的,然後一個筆畫一個筆畫的扣,勤加練習,掌握其要領,學會貫通,然後像什麼勤禮碑,顏家廟碑,麻姑仙壇記什麼的,逐一練習,切勿追求速成,書法沒有速成,誰信誰傻子...
換有格子、不洇墨的紙寫吧,下個不厭書法, 九成宮可以重影對比就知道差在哪了...
應肯定小孩兒每一筆寫得都很精準,筆畫乾淨利落,比如每一個“點”在不同的位置也有變化,字的結構比例安排也恰到好處,看上去很舒服,十四歲能把楷書練到如此水平,實屬不易,一定下了苦功,老叟為少年點贊,加油...
首先,田楷,確切的說應該是田英章、田蘊章兩兄弟的字,從寫毛筆字的角度來說,寫的確實很好,沒練過書法的人一看這字,那簡直就是寫的太好了,幾乎不能再好了,完美無缺,他們經常說的一句話就是:你不服你寫個楷書看看...
我寫的小楷《心經》1首先表明我的觀點,“田楷”至少目前來講,無論是對田蘊章還是田英章先生都是一種帶有諷刺的稱呼,田蘊章先生自己也曾經說過,書法是要經過歷史的認可的,如果稱某人的書法是某一體的話,似乎太無知,太膚淺了...
不管田楷,還是歐楷,都屬於歐體書法,歐陽詢是創始人,田英章是進一步完善和發展了歐體書法,所以,都值得大家學習...
不噴也不黑,說說自己的看法,我覺得對於一個人的書法作品,每一個階段看到的感覺都是不一樣的,第一次看田氏的書法真的是非常的佩服,那時候不僅我,不少同學都學習田英章的楷書,學習歐陽詢的楷書都拿田氏的字作為參考...
總之初學書法從楷書作入門學習是可以的,是否選擇田英章的“田楷”來學,主要是看學習者的審美而定,喜歡就學,否則反之...
初學練習者應該把最基礎的筆畫練好,才能為以後寫好字打下堅實的基石,書法沒有捷徑可走,唯有勤學苦練方能成功...
書壇寫楷書(歐楷)最有名的有盧中南、田英章、田蘊章三人,為什麼盧中南很少被人爭議...