擴充套件資料:對仗要求格律詩對仗的具體內容,首先是上下兩句平仄必須相反,其次是要求相對的句子句型應該相同,句法結構要一致,如主謂結構對主謂結構,偏正結構對偏正結構,述補結構對述補結構等...
上聯:藏古今學術下聯:融中外精華對聯,又稱對偶、門對、春貼、春聯、對子、楹聯等,是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句...
謝謝,學時不夠,多多見諒對聯講究的是格式上的對偶,對仗要工整,而做詩在格式上要求比較靈活,句節可長可短,講究的更多是意境...
這種憂國傷時的情操即便過去千年我們也仍可以這簡單的八句話中領悟得到,這是一首優秀詩歌的共同特點,即我們能從詩歌中感悟到一種普遍情感,在精神上給予我們共鳴,在杜甫這裡體現得更是淋漓盡致,這也是中國詩歌的魅力所在,至於以後能否還有詩可能超越杜甫...
過年貼對聯,是我國漢民族過年不可缺少的一道菜,不管城市,鄉村,大街小巷,就連住在山旯旮裡的獨戶人家一年四季不去人,過年也要貼上對職,圖的是過年的風氣,市場上如果出現了淋郎滿目的對聯,預示著過春節的序幕正式拉開...
不管是寫絕句還是律詩,首先要遵守格律的要求...
對聯對仗要押韻,講究平仄和意境...
2、不換韻的詞不換韻的詞牌押韻,分為平聲韻和仄聲韻兩種,仄聲韻又分為上去仄韻和入聲仄韻兩種...
《玉樓春》規範格律及寫作要求平平⊙仄平平仄,(韻)⊙仄⊙平平仄仄...
原因就在於第二聯用的是流水對,雖兩句相對,但意義卻不是並列而是貫通的,所以沒有對仗的痕跡...
大家對下聯只是對對聯感興趣而已,看到上聯大家都忙著思索如何對上聯,講究的人恐怕還在苦思平仄對仗花費好多心思,一心想的是如何接下來,當然也有湊熱鬧怡情的...
“今體詩”——是針對古體詩而言的,也稱“近體詩”,在我國的文化歷史長河中漢唐為分界線,截止漢朝以前的詩體一般都為古體詩,而自唐朝以來才在文化界開始興起“今體詩”,也叫“近體詩”,它的主要句法特點是押韻、對仗,並在語句的韻律方面具有很嚴格的平...
(——既對偶,又對仗...
相同處:1、都是中國傳統文化的藝術形式2、都講究韻律、節奏、意境、美感及對仗(律詩更是如此)3、都由短句構成不同處:1、對聯只有兩句,而詩有多句2、對聯上下兩句的字數最少可以只有6字,6字則難成詩我想應該是有區別的,詩是四句話,對聯它就是兩...
按照一般的規定,律詩的第三、四句(頷聯),第五、六句(頸聯),都要求對仗...
而現在對聯對音韻平仄的要求放寬了許多,只要求仄起平收,而內容形式的對仗並沒有放鬆...
個人認為,這大概就是打油詩和詩的區別了,因打油詩極具各性的風格而不受平仄韻律所限而隨心隨性所作,類似於順口溜一樣的俗言俚語...
寫對聯的基本要素:上下聯字數要相等,聯意相緊扣,詞性要精煉,平仄要和諧,對仗要工穩,這樣讀起來才有韻律,朗朗順口...
對聯創作的基本要求楹聯創作的基本要求是:平仄合律,對仗工整,文意切題...
吳喬所著的(圍爐詩話)也曾說:“律詩所謂偷春格者,首聯對次聯不對也”律詩還有一種變格,頷聯不對頸聯對,此格式叫“蜂腰”如沈括在(筆談)中引用賈島的(下第)詩為證:“下第唯空囊,如何住帝鄉...