寫律詩時三句和四句,五句和六句是不是一定要講究對仗工整?
您的這個問題,答案是肯定的:如果是律詩,無論五律還是七律,或者排律(除首尾兩聯外),均要對仗。律詩的三、四句叫做頷聯,五、六句叫做頸聯,這兩聯都要對仗,而且不能合掌。如果這兩聯不對仗,只能判定這是一首古體詩(古風),不能算近體格律詩。古時候也有頷聯不對仗,只有頸聯對仗的詩,稱為“蜂腰體”,就好像蜜蜂的腰一樣,(當然在平仄聲律上看,還有折腰體、孤雁入群、孤雁出群等等)。這也給我們創作格律詩的作者提出了嚴格要求,務必保證頸聯必須對仗,至少達到律詩的基本要求。這個和我們對平仄格律的處理方法是一樣的,能合律,儘量合律,實在是合不了,就當寫的古體詩好了。在對仗的操作過程中,又有一些具體規矩,像上面說的避免合掌(同義重複),還有鼎足對、正反對、流水對、問答對、迴環對、拗救對、隔詞對、隔句對、寬泛對、意對、跳對……初學寫格律詩,倒不必一一去注意這些,大體的頷聯、頸聯對仗注意了,能做到意思相諧、句式相當、詞性相同,就已經不錯了。最後,祝你詩筆健朗,日益精進!
律詩一、二句稱首聯,三、四句稱頷聯,五、六句稱頸聯,末尾兩句稱尾聯。頷聯和頸聯必須對仗,且四聯每句都不能出現三平腳或三仄腳。班門弄斧了。
律詩對平仄的要求都有統一
的規範,你必須按規矩出牌。
平仄方面,為了善於記憶,
不是有很多口訣嗎?比如
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平……之類的
口訣。
嚴格地說,一個單句頭或尾,
是不能出現三平或三仄的。
另外,一、三、五不論,
是指那一句詩中的第一,第
三或第五個字,是可以允許
你忽略平仄。即是說不一定
硬要你與上句的平庂相反
(即他是平,你得仄)去寫對。
而不是指詩的第一行,三
行,五行!是指每一句中
的第一、三、五個字。
再講工整二字。
工整講究的是對仗,也就是
說要詞性一致,順著要一致,
反著也要一致。比如好對醜,
這是反著對,但詞性一致,
都屬形容詞;美對佳,這是
順著對,詞性也一致。
只有詞性一致才能達到工整。
現在出對聯,對對聯,大多
數人不管這一套了,一通亂
對,還管什麼平仄與詞性!
寫律詩就更不必說了。
以為來個四句,八句的就成
了律詩!
裡頭亂七八糟的無平仄可言,
更別奢望他能懂什麼詞性,
講究什麼工整……
從你的提問看,你說的律詩是指七律。七律的要求是三句和四句、五句和六句不僅要對仗,而且對仗要工整。
但絕句也屬於律詩的一種。它的要求則比較靈活。有的象七律的前四句,後兩句對仗。有的象七律的後四句,前兩句對仗。有的象七律的中間四句,兩兩對仗。有的則象七律的前兩句和後兩句,都不對仗。
如果句式雷同於七律,中間的四句又不對仗,仍可以詩而論,甚至可以是精品詩,但不能冠以律詩之名。
按照一般的規定,律詩的第三、四句(頷聯),第五、六句(頸聯),都要求對仗。作為特殊的變格,頸聯也可以不對仗,稱作“蜂腰格”,歷史上此種變格出現的不多,但是的確有。你如果試作,是可以的。
我認為是必須的,而且非常重要,否則就不叫律詩了。
意惟一。
律詩目前只有五言律詩,六言律詩,七言律詩。六言很少見,幾乎沒見過。
當然你說的三句四句五句六句有些不明白,一般講一聯兩聯三聯四聯五聯等等。若是律詩(排律)除了首尾兩聯不要求對仗,其餘都要對仗。但不一定要工對,一般寬對,流水對,句中對,借對,其中流水對,寬對較多。但句中對,流水對,借對,不會用的,基本寫的東西有些死板。工對一般一兩聯即可,太多也會死板。(僅個人胡說,給予參考)
因人而異,有的講究有的隨意。能寫就寫反之作罷。名曰律詩那就必須每句對仗工整。
律詩,就得按律詩的格式。不按律絕格律,就別冠律絕!
《皮格肉律》
觀聞有詩心無詩,
真意無狀抒情志。
格對律仗好皮囊,
不若靈動傳神質。
死記硬背!不是學習之道?謝!
是的,這是律詩格律的規定對杖形勢有!反對,正對,以及流水對。
一般這樣,也有頷聯不對仗的,叫蜂腰體。不一定,絕句也是律詩,可以四句都不對仗,也可以都對仗,還可以單聯對仗。
作,則講而究之;玩,則不講不究。事在人為,各隨其便。
律詩就是說頷聯和頸聯要不要對仗?一般情況下是要求對仗,尤其是律詩成熟時是如此。詩言志,詩是意願的表達,形式要服從內容,如果在首聯和尾聯對仗,頷聯或者頸聯不對仗也行。如王勃《送杜少府之任蜀州》首聯對仗,頷聯“與君離別意,同是宦遊人”就不對帳。還有常建的《題破山寺後禪院》首聯對仗,頷聯“曲徑通幽處,禪房花木深”不對仗。不對仗有時感覺不呆板,有靈動之感,反而更好。
格律是僕人,意境是主人。
不論是五律還是七律,三句和四句,五句和六句,必須對仗而且要工整。
是的,古人言,一三五不論,二四六分明。