老街味道2018-11-18 12:06:49

問題：新人學填詞，應該注意什麼問題？

……

前言

新人學填詞，最應該注意問題是：不要把填詞理解為”填空“，我看到不少人真得這樣做了，誤以為把字數搞對了就是填詞。

詞，最早是唱的，當然要配合曲調，後來不能唱了，就必須依照詞譜來填詞。填詞首先要認識平仄、知道對仗、瞭解押韻。這是最基本的填詞知識，瞭解了這些再去探討什麼意境和思想。《10分鐘明白詩詞必學小知識 不會再被人笑話不懂填詞》

一、什麼是詞？

1、詩詞的淵源

詞和詩一樣，最早是用來唱的，詞的來源眾說紛紜，老街這裡引用一下王力的說法。

從“被諸管絃”來說，詞淵源於樂府詩，從格律來說，來源於近體詩。從時間上說樂府發端於漢朝，近體詩發端於南北朝，成熟於唐朝。一般認為詞起源於盛唐，流行於晚唐五代，高峰期在兩宋。

早先的詩和詞沒有太大區別，如《玉樓春》就是八句的齊言古體詩，李白的絕句《清平調》也被萬樹的《詞律》收錄為詞：

雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。

2、演變

詩一開始是唱的，後來脫離音樂，變成徒詩，後來出現詞；詞一開始是唱的，後來也變成“徒詞”，不能唱了，於是元朝又出現了元曲……。。

可見，詩詞之間是一種漸變。由唱詞演變為文人之詞，簡單到複雜，到文人手裡，越來越難以聽懂，典故、寄託、各種修辭加進去，有些詞搞得不但聽不懂，即使是讀也要費一番腦筋。

3、標準的詞有幾個特點

全篇有固定的字數；格律化的平仄；大多數詞是長短句。

二、依譜填詞

我們學填詞必須依照詞譜，千萬不要以為字數對了就是填詞。詞不像詩，詞不分古體和近體，所有的詞都可以說是“格律詞。”

1、相同的詞牌會有不同的詞譜

一個詞牌可能只有一體（一種詞譜），也可能會有多種詞譜，例如蘇軾的《翻香令》只有一體，流傳下來的只有蘇軾的作品，所以詞譜下方會註明“無別首可校”；而大多數的詞牌會有很多體。

2、一剪梅的不同詞譜

例如一剪梅有七體，周邦彥的詞和吳文英的詞，詞譜就不同。周邦彥《一剪梅》雙調六十字，前後段各六句，三平韻

一剪梅花萬樣嬌，斜插疏枝，略點梅梢。

◎●○○◎●△⊙◎⊙⊙◎●○△輕盈微笑舞低迴，何事尊前，拍手相招。⊙○⊙●●○○⊙●○○◎●○△

夜漸寒深酒漸消，袖裡時聞，玉釧輕敲。◎●⊙○◎●△◎◎○⊙◎●○△城頭誰恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。⊙○⊙●●○○⊙●○○◎●○△

吳文英的一體雙調六十字，前後段各六句，四平韻

遠目傷心樓上山，愁里長眉，別後蛾鬟。●●○○○●△○●○○●●○△暮雲低壓小闌干，教問孤鴻，因甚先還。●○○●●○△○●○○○●○△

瘦倚溪橋梅夜寒，雪欲消時，淚不禁彈。●●○○○●△●●○○●●○△剪成釵勝待歸看，春在西窗，燈火更闌。●○○●●○△○●○○○●○△

周邦彥的詞譜種可平可仄的地方比較多（○標平聲 ●標仄聲 ），詞譜中的“⊙”意思是應該平但是可以可仄 ，“◎”意思是應仄可平；◎●○○◎●△，用漢字表示是：中仄平平中仄平。可平可仄的◎、⊙類似於麻將裡的“混子”，所以填詞時容易一些。

吳文英的詞譜有四個△，周邦彥的詞譜裡有三個△，這就是詞譜第一句話說的四平韻和三平韻，說明兩首詞押韻的字數不同。“△”表示押平聲韻， “▲”表示仄韻 ，可見一剪梅這首詞押平聲韻。

而曹勳《一剪梅》整首詞的字數和周、吳的都不一樣：雙調五十八字，前後段各五句，三平韻

不佔前村佔瑤階，芳影橫斜積漸開。

●●○○●○△○●○○●●△水邊竹外冷搖春，一帶衝寒，香滿襟懷。●○●●●○○●●○○○●○△

管領東風要有才，頻移歌酒上春臺。●●○○●●△○○○●●○△直須日日坐花前，金殿仙人，同往同來。●○●●●○○○●○○○●○△

2、不同的詞譜選本，詞譜會有不同

清萬樹的《詞律》編於康熙二十六年（1687），後來陳廷敬、王奕清等奉康熙命編寫，以萬樹《詞律》為基礎，在康熙五十四年編著了《欽定詞譜》，共計826詞牌，2306體。

我們今天常用的詞譜有《 欽定詞譜》《白香詞譜》《龍榆生詞譜》等，《欽定詞譜》比較全面應用最廣。需要注意的是不同的書，詞譜可能會有區別 。例如《白香詞譜》的水調歌頭以蘇軾為範本，前六後五：

不知天上宮闕，今夕是何年。

⊙○⊙●○●，⊙●●○△。

而《 欽定詞譜》中毛滂的這一句斷句不同，前四後七：

千年清浸，先淨河洛出圖書。⊙○○●⊙◎○●●○△

後人的詞譜，都是歸納前人的作品而來，所以會看到個別宋詞套用任何一個詞譜都出律，不過我們自己填詞，還是要依照詞譜填詞。

二、詞的押韻

1、詞韻與詩韻

唐朝最初作詩填詞的時候，還沒有平水韻，唐人用官方修訂的韻書作為詩韻，詞也是依照詩韻來填寫。

宋朝人依據唐朝韻書編輯了平水韻，詞韻後來依照平水韻編輯了《詞林正韻》，詞韻幾乎是合併了鄰韻的平水韻，所以說詞韻寬，相對近體詩的押韻簡單得多。

詞的押韻分為換韻和不換韻兩種。

2、不換韻的詞

不換韻的詞牌押韻，分為平聲韻和仄聲韻兩種，仄聲韻又分為上去仄韻和入聲仄韻兩種。

1）平聲韻例如上面舉例的一剪梅、水調歌頭等，韻腳用△表示，例如：

不知天上宮闕，今夕是何年。

⊙○⊙●○●，⊙●●○△。

闕●是白腳（不押韻），年△是韻腳。

2）仄聲韻 上聲和去聲韻

詞裡的上聲和去聲是通押的，詩韻裡上與去是很少通押的（不要和換韻搞糊塗）：

歐陽修《桃源憶故人》，嫩、信，去聲；損、穩，上聲。：

梅梢弄粉香猶嫩，欲寄江南春信。別後愁腸縈損，說與伊爭穩。⊙○◎●○○▲◎●⊙○⊙▲◎●⊙○⊙▲◎●○○▲

小爐獨守寒灰燼，忍淚低頭畫盡。眉上萬重新恨，竟日無人問。◎○◎●○○▲◎●⊙○◎▲⊙●◎○⊙▲◎●○○▲

3）仄聲韻 入聲韻獨用

李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》是入聲韻，咽、月、別、節、絕、闕等字都是入聲，入聲韻不可與其他韻通押：

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂遊原上清秋節，咸陽古道音塵絕。

音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。

3、換韻

詞有換韻、有叶韻。即一首詞裡既有平聲韻也有仄聲韻，如韋莊《菩薩蠻》換韻：

人人盡說江南好，遊人只合江南老。上聲韻

春水碧於天，畫船聽雨眠。平聲韻

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。入聲韻

未老莫還鄉，還鄉須斷腸。平聲韻

《西江月》是叶韻，例如“雨”和“湖”韻母都是u，都是詞韻裡的同一個韻部：

點點樓頭細雨 （叶韻） 重重江外平湖。●●○○●▲ ○○○●○△當年戲馬會東徐，今日淒涼南浦 （叶韻）

○○●●●○△○●○○○▲

莫恨黃花未吐 叶韻 且教紅粉相扶。●●○○●▲●○○●○△酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古 （叶韻）

●○●●●○△●●○○○▲

注：要注意，同一個詞牌的不同詞體可能會有不同的押韻：岳飛的《滿江紅》押入聲韻，戴復古的《滿江紅》押上去韻，姜夔的《滿江紅》押平聲韻。

三、詞的對仗

1、可對可不對

詞的對仗並不嚴格，同樣一個詞牌，不同詩人和作品對仗的位置經常不同，而且有的對仗有的不對仗。例如晏幾道自己的兩首詞，第一首的3、4句不對仗，第二首的3、4句對仗：

十里樓臺倚翠微。百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。

驚夢覺，弄晴時。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。

第3、4句，殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。不對仗。

彩袖殷勤捧玉鍾。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。

從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀紅照，猶恐相逢是夢中。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。對仗。

2、重字與平仄不拘

依照詞譜填詞時會發現，詞的對仗不一定是平仄相反，而且可以有重複的字。如 ：

千里冰封（中仄平平 ）對萬里雪飄（中仄平平 ）

平仄相同，而且都有一個“裡”字。關於對仗，詳細可見《老街詩詞閒話37-以《沁園春》為例3分鐘說明白的對仗》

四、不同詞牌 主題與感情色彩不同

有的詞牌如《滿江紅》《水調歌頭》等適合慷慨激昂之作。《浣溪沙》《蝶戀花》等和婉溫潤，適合言情寫景。而《金縷曲》抒情則是抑鬱之情。

不過詞牌的名字與內容倒是不需要完全相符，在宋朝就已經如此。

詞的不同感情色彩也可以從聲韻上來區分，押入聲韻的多激烈慷慨，如岳飛的《滿江紅》；即使是抒發感情也聽起來痛苦悲切，如柳永的《雨霖鈴》也是押入聲韻：

寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。 執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。 今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。 此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。

填詞時，不同的主題和情感一定要選擇合適的詞牌。在填寫之前可以看看這個詞牌古人的佳作，先有所體會再動筆。

五、詩言志 詞言情

1、詩言志，詞言情

詩以雄壯為佳，詞以婉轉為妙。宋朝早期計程車大夫詩和詞的境界完全不同，從詩裡看到的道貌岸然，從詞裡看到的是多愁善感 。例如歐陽修的《蝶戀花·海燕雙來》：

海燕雙來歸畫棟。簾影無風，花影頻移動。半醉騰騰春睡重。綠鬟堆枕香雲擁。

翠被雙盤金縷鳳。憶得前春，有個人人共。花裡黃鶯時一弄。日斜驚起相思夢。

歐陽修七言律詩《退居述懷寄北京韓侍中》：

書殿宮臣寵並叨，不同憔悴返漁樵。無窮興味閒中得，強半光陰醉裡銷。

靜愛竹時來野寺，獨尋春偶過溪橋。猶須五物稱居士，不及顏回飲一瓢。

2、婉約與豪放 詩化之詞

詞可以簡單分為兩類：婉約詞和豪放詞。詞以婉約詞為主，但是出現了蘇東坡，“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度”，，“指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。” 蘇軾用詩的筆法寫詞，蘇詞因此被李清照認為是“句讀不葺之詩”。

葉嘉瑩在評價蘇軾、辛棄疾一派的詩化之詞時，也進行了區分。豪放詞一定要避免鋪張叫囂，如果沒有詞的意蘊之美，也沒有詩的感發力量，就是下下之作。因此葉嘉瑩先生批評劉過的《沁園春·古豈無人》， 遠不如蘇軾與辛棄疾、張孝祥等人的作品。

詳細請看《老街詩詞閒話122-瞭解蘇軾詩化詞優劣之處 才算窺見填詞入門之道》。

結語

綜上所述， 填詞時一定要注意：所有的詞都有詞譜，必須依譜填詞；換韻與叶韻要搞清楚；選用詞牌時注意聲韻與主題、情感的不同；詞以杳渺婉約為主，即使是豪放詞也要注意詞的意蘊之美。

關於宋詞的演變，可以看看下面的兩篇文章《10個人和10首詞》，記錄了北宋初期到南宋末期的10個代表作家和詞作，可以看出不同時期的不同風格。

《10個人和10首詞（上篇）讀懂了他們就讀懂了宋詞》

《讀懂了他們就讀懂了宋詞 10個人和10首詞（下篇南宋篇）》

@老街味道

附老街自己的幾首詞，歡迎朋友們指正

1、觀宋填詞11•一叢花-憶秦淮（用張先傷高懷遠韻） @老街味道

欲晴欲雨翠濛濛，春色為誰濃？棲霞山上鐘聲起，喚楊柳，舞遍東風。千里鶯啼，六朝夢杳，今古思無窮。 舊時王謝覓芳蹤，曲巷小橋通。秦淮一曲黃昏後，管絃趁，雙燕簾櫳。畫閣樓臺，漿聲燈影，煙月水溶溶。

2、觀宋填詞08•長相思 @老街味道

山青青，柳青青，雨溼琵笆歌未成。落花別有情。

酒虧盈，月虧盈，半掩柴門倦送迎。階前江水平。

長相思詞譜：

此體前後片各四句，句句押平韻，逢第二句則疊首旬

⊙⊙△，⊙⊙△。（疊句）⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●△。

⊙⊙△，⊙⊙△。（疊句）⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●△。

長相思比較簡單，歡迎朋友們賜玉，一起填幾首長相思。

@老街味道