”柳永詞能達到“凡有井水飲處,即能歌柳詞”(葉夢得《避暑錄話》卷下)程度,和歌妓們的傳唱是分不開的...
每句詩都是一首詩的縮略想必作者只是為了把這些經典情詩的名句縮寫在此做一個總結 感嘆情愛之苦 抒發作者心中的苦悶一年春事,桃花紅了誰一眼回眸,塵緣遇了誰一點靈犀,真情贈了誰一把花鋤,灑淚葬了誰一扇南窗,撫琴思了誰一葉蘭舟,煙波別了誰一...
-《李白長相思二首其一》 51...
-《李白長相思二首其一》51、不要因為也許會改變,就不肯說那句美麗的誓言,不要因為也許會分離,就不敢求一次傾心的相遇...
清人明義《題紅樓夢》詩裡說:“傷心一首葬花詞,似讖成真不自知...
柳永作香豔的詞風,當然是身處煙花隊裡的環境影響,但他仍是男兒之身,只是體會歌妓的心理微妙,十分的百折回腸,唱“楊柳岸,曉風殘月”時的迷朦,香軟可人,仍不免於唱“三吳都會,錢塘自古繁華”的地理山川歷史感慨,這裡面仍然有雄壯的因素在,此才是柳永...
你說,像李莫愁那樣又何苦,雖然那也可以看成是一種人生意義,“問世間情為何物,至教人生死相許”,雖然人生本無意義,負能量也可以打雞血,可是午夜夢迴的時候,會不會覺得不值呢...
在古代,能寫詩作詞的文人很多,但是稱得上填詞度曲創作型的人物,恐怕不多,而能夠讓音樂作品四處流傳的,估計只有是北宋音樂人柳永...
卻都是詞人的主觀意念在(竭盡)渲染而已,而納蘭的《相見歡》,微妙之處便在於,全詞只是將自己所見的景物和一些細節氛圍,僅作白描罷了,李煜他沒有直接描述自己對妻室、尤對家國的一腔追念,只是傾情於滿溢的企望和懷惦,讓人較容易觸控到後主柔軟又細膩的...
總而言之,無論是黃庭堅的通俗詞,或比較嚴格遵守柔婉旨趣的作品,還是受東坡影響而具有硬健、峭拔格調的詞,其成就的關鍵都在於能變,因而能表現出一種新的風貌、格調,這是主導的方面...
柳永詞中,除了寫鶯歌燕舞,還常常懷念帝都,如這首《戚氏》,如《八聲甘州》(對瀟瀟暮雨灑江天),他在這些詞中確實寫了“當年少日,暮宴朝歡”,寫了“想佳人妝樓顒望”,可是這僅僅是表面所見,除了醉生夢死,美女如雲,柳永懷念帝都,想念汴京,還有他對...
當我們把納蘭性德的詞,與宋朝兩位同是婉約派詩人李清照與柳永的詞作對照,就不難發現他們具有共同的特徵,當然也有個人的風格...
柳永大力創作慢詞,將敷陳其事的賦法移植於詞,同時充分運用俚詞俗語,以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性,對宋詞的發展產生了深遠影響...
清朝賀裳在《皺水軒詞筌》評價說:柳屯田“今宵酒醒何處,楊柳岸,曉風殘月”,自是古今俊句...
代表的東西不一樣,對於黃霑我們是尊敬的,林夕的話我會用欣賞的角度來看他的作品,這不一樣的,你經歷的人生來看誰的歌詞寫出了你的經歷,你就會更欣賞哪位風格不同,各有千秋注意題主的說法 是流行音樂 我想應該是林夕吧 黃霑的作品更多的是為影視劇做的...
柳永做不了官,因為其詞作問題比較嚴重南宋吳曾《能改齋漫錄》中有這樣一個故事:話說,柳永參加科舉,因為沒考中,發了點牢騷,寫了一首《鶴沖天》,上闕自稱“才子詞人,自是白衣卿相”,下闕最後,表明“忍把浮名,換了淺斟低唱”...
所以說,唐詩的格律是由杜甫一人完成的,而宋詞的繁盛柳永、蘇軾、周邦彥、李清照、辛棄疾等人都從不同的角度做出了貢獻...
要說描寫夫妻、情侶乃至愛情的詩文古今中外可海了去了,我印象最深的有以下幾篇:一,宋人李之儀的僕運算元,詞中寫道:我住長江頭,君住長江尾...
此時的柳永,不知道會不會後悔,當初不該發牢騷寫下了斷送前途的《鶴沖天·黃金榜上》黃金榜上...