桃花塢裡桃花扇2021-07-13 01:08:44

任何一個朝代均是由繁盛至凋敝。任何一個人也是由年青漸而步向垂垂之華髮。任何一種文體亦必然是由盛到衰！而文體的凋敝，也說明時代總會出現另外一種新的載體，成為後學才俊們的共識！但新舊之間的區分，一直催迫著學人去拔萃研判，王國維認為這是一種“情慾”之可愛處，並直言舊文體的凋敝，總會出現一種新的東西出來，“另闢蹊徑”才能追覓新的表達方式，覓得時代新文體更迭的推陳出新！…✍……

清代的納蘭容若就是個妙例。他的創詞基本上都延續了宋詞的規範與格式，並從中又託展了自身的生平經歷與感受。但納蘭所顯示的藝術水平究竟有無超越宋人的框限？我想“一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特”，更多的應是讀者自己的感受！如若只侷限於某一種感覺去認識，不僅會束縛了作者的才智與藝術造詣，還會讓讀者倍感苦悶與壓抑，故此況、情何以堪？！………

好比納蘭的那篇《蝶戀花》，內中有“重到舊時明月路，袖口香寒”句，此語本“抄襲”於北宋晏幾道《西江月》中的“醉帽簷頭風細，征衫袖口香寒。”這是其一；其二是“心比秋蓮苦”句，“心比”又是“抄襲”於晏幾道《生查子》詞中的“遺恨幾時休，心比秋蓮苦。”這兒更為抄（襲）得直截了當！………

其三，納蘭在此詞中“休說生生花果住，惜花人去花無主。”“惜花”二字，又疑是出於（南宋）辛棄疾《定風波》詞中的“畢竟花開誰為主，記取、大多花屬惜花人！”………

感至清代文人，彷彿總是沉綿於一絲藏匿的溢美嘆惜之中？！

宋代柳永寫的《蝶戀花》，或才是該詞於史上最好的一首！［贊］…［玫瑰］

“佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際”。謂詞人的愁緒從水天一色的遠方、遽然間疊合一種失意、沮喪的情緒，但為何詞人“望極”又圖涉“春愁”呢？三變於此是故意超出常情，又暫且停息。…“草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。”此句頗有埋怨別人不理解他的心情，又用意象中的“草色煙光殘照裡”一景，讓讀者自去猜詳！後來辛棄疾的《水龍吟》“把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會”，很可能是受了柳永此詞的啟迪？！………

下片，“擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。”…寫他心中的打算。一方面，他已深刻體會到“春愁”的深沉，憑己是難以排遣苦悶的，只能藉助於酒，即“借酒澆愁”。“強樂還無味”，他在生活的真實畫面上確是失敗了，但“強樂”，既含有強顏歡笑，又糾纏著一種“無奈”，解脫不了的悻悻悲愁之苦！柳永的這種淡然意境，只顧直說的手法，也是對以“志蓄潛嗜”的唐五代小詞的一個至關突破，即使是當時的北宋朝臣、表面上幾乎皆一總蔑妒柳永，然私底裡、還是頗為欣佩、心服於這個“白衣卿相”的！………

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這不是普通的經典，酷似《詩經》中的“之死矢靡它”，（《鄺風。柏舟》）；或稍含一點湯顯祖筆墨於崑曲的心得：“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。”…‍♂️……

柳永已把某種精神的召喚、及執著的心態，以高超的藝術手法和昭昭的磊落胸懷，（將此句）烘托呈現。情語本已刻骨銘心，後再經王國維《人間詞語》中又輕輕點撥，說“古今之成大事業、大學問者，必經過的三種境界之一”，而柳永的此句，則排在第二個位置，確鑿已難能可貴！……

再回到清時的納蘭，他寫的那首《蝶戀花》，則自然難以抵禦宋時該詞的“鼻祖”柳永了！但在其他創詞中，容若也不見得沒有機會勝出！本人詳察李煜的《相見歡》“無言獨上西樓，月如鉤…”，同納蘭的《相見歡》“微雲一抹遙峰，冷溶溶…。”結果私下評為，該是納蘭勝出的！……詞為：｛“微雲一抹遙峰，冷溶溶。恰似個人清曉，畫眉同。…紅蠟淚，青綾被，水沉濃。卻向黃茅野店，聽西風。｝……

儘管後主該詞率直敏達，真情坦露。卻都是詞人的主觀意念在（竭盡）渲染而已，而納蘭的《相見歡》，微妙之處便在於，全詞只是將自己所見的景物和一些細節氛圍，僅作白描罷了，李煜他沒有直接描述自己對妻室、尤對家國的一腔追念，只是傾情於滿溢的企望和懷惦，讓人較容易觸控到後主柔軟又細膩的內心，便又跟著後主的思緒，牽入忽而溫暖、忽而悵惘的“折騰”之中！

納蘭的此詞同樣是細膩玲瓏，對妻子的愛戀以及對自己處境的憤慨。但詞中卻含而不露，不去道破，不作言透，只想讓讀者自己去迴繞體悟與探索箇中滋味，萬般意緒！真乃叫人妙語解頤、美不勝收！………

王國維評定納蘭為“北宋以來，一人而已”。就說《相見歡》，自（五代末君）李煜之後，空缺了多少歲月年代，竟然幾乎無人問津、去填寫（此詞）；反正，整個北宋是相當忌諱寫《相見歡》的，猜是“每唸叨，則生恐”，除非揹人處或有。像宴殊、范仲淹、蘇軾等是斷然不會去碰筆的。既是尊重李煜詞，又是迴避李煜詞，每顧後主之命蹇，憫又驚悸罥懼！

納蘭的情感深篤誠摯，又棽棽純悃，在他詞裡，總能看到他和愛人閱盡繁華落盡，在滿清的一脈殘陽裡，他會決然遁離；但他卻毅然走進了我們每個人的心裡！…………………“”

九葉一枝花2021-06-30 05:57:25

納蘭性德，字容若，康熙十五年進士，康熙一等近身侍衛。工詩詞，詞作尤其卓異超凡，多寫閒愁哀怨，悽清宛轉，鬱郁多情。你可能是沒聽過納蘭容若其名，但你可能聽過“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇”這個句子，這句詞太有名了，常常被人引用說起。

那麼納蘭容若的詞作是什麼水平呢？僅拿他一首《長相思》為例說明：

“山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。”

上片寫長途跋涉之苦，兩個程字越山過水，寫出身不由己的離家情緒，身在旅途心在家鄉，情感張力就此而出。下片寫行旅中遇風雪，對應上片山水，迭用一更字，愁苦孤寂之情已然生髮其中，四個一字更給人無比厭倦之感，思念故園親人是此作主題。

納蘭容若詞即使放在名家輩出的宋朝也在大家之列，納蘭容若的悼亡詞堪稱前無古人後無來者，即使那些寫閒愁的作品，隨便拿出一個宋代大家和他一比，納蘭容若也絲毫不遜色，比如李清照，同是寫閒愁，納蘭亦有自家面目大家氣象。