郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功績,是在採用了隸書”來評價其重要性(《奴隸制時代·古代文字之辯正的發展》)漢隸西漢初期仍然沿用秦隸的風格,到新莽時期開始產生重大的變化,產生了點畫的波尾的寫法...
憑我多年的經驗,至和元寶錢中,以小平美製隸書版,存世量較少,為六級品,參考價:美品 500元...
先生臨摹的《好大王碑》挺好的,能夠抓住《好大王碑》書法的特點:用篆書的筆法,寫隸書的結構,整篇氣勢雄強厚重、風格朴茂沉穩,結構平實穩正,達到了形似的地步...
中國書法字型演變過程中出現過的五種主要字型如下:萊垍頭條1、篆書 (篆字分為大篆、小篆兩種)萊垍頭條大篆條萊垍頭甲骨文是最早的文字,是(距今3千年)殷商時期,先民們預測兇吉禍福,記載占卜、祭祀等活動,刻在龜骨、獸骨上的文字...
萊垍頭條東漢時期,又是在民間,老百姓把隸書進行改良,早期楷書已經悄悄萌芽...
書法作品中,走之旁有時兩點,有時一點,這個問題無非以下幾個原因:1、因為同一作品中走之旁太多,為了不類同,讓作品的變化更豐富2、不同的書法家,對走之旁的寫法就更不同了,見附圖圖1、2都是王羲之,走之旁差別挺大的圖3是米芾圖4為趙孟頫3、不同...
隸書的筆法方筆與《石門頌》有異曲同工之妙,《楊淮表紀》潤澤如玉出於《石門頌》,而又與《石經論語》相近,但疏宕過之,《西狹頌》一同說為疏宕旳《孔宙碑》和《曹全碑》是屬於一家之手,但各有千秋,巜曹全碑》旳風格是曲雅純淨秀麗,與巜西狹頌》的特徵相...
這個問題主要是書法追溯的問題,現在的學楷書基本都是顏、柳、歐、趙、禇體等,這些人都取法二王,王又學書衛夫人,衛夫人學於鍾,所以說學楷書繞不過鍾,被稱為楷書之鼻祖也是很正常的事情了鍾繇所處的時期,正是漢字由隸書向楷書演變並接近完成的時期...
這是後來體現的,臨習大概三、四遍以後便覺得像那麼回事了,因為隸書典型的蠶頭燕尾幾乎在每個字上都體現淋漓,而這種筆法也恰是適合初學者的,上手快,這對練習書法帶來了極大的自信...
第一,它改變了在隸書之前以篆書體系為主的純官方書法體系第二,它脫離了文字圖式的尾巴,用符號獨立出表意體系的漢字文字體系,並且孕育了現代漢字楷書的形成和改革隸書在中國書法發展史上或者漢字發展史上,也被稱為“隸變”或者叫做漢字發展的古今分水嶺...
今字的這種寫法在隸書魏碑裡面,經常用這種寫法,無論是在國展裡,還是在各級展覽裡,有很多書家都使用異體字,絕大多數的都是有出處的,如果這個字沒有出處,可能就會步入展,所以各書家寫字也是絞盡腦汁,寫出儘量能夠讓評委滿意的風格的作品這幅書法作品不...
書協體隸書如劉文華,張建會,張繼等人的醜隸早已被詬病多年,而且他們的隸書已越來越同質化,也就是越來越像一個人所寫,而範笑歌隸書則斑斕奪目、奼紫嫣紅,形成了自古以來最壯麗的個人書法體系...
從此,書法的審美功能超過其實用意義, 成為具繪畫:中國古代繪畫具有悠久的歷史和獨特的風格,其繪畫形式、藝術風格、表現技法都經歷了一個發展過程...
而且是放在字裡面練習,一個字至少練個100遍再說(要捨得下狠心,一咬牙就堅持下來了)等你練了一定程度之後,你會發現有些字以前沒練過,但是自己卻會寫了...
綜上,我們可以清楚地看到隸書從萌芽到成熟的發展軌跡:篆書快寫打破篆書的結體並形成點畫→因運筆的便易產生隸書特有的“蠶頭雁尾”筆法並初步確立字型的橫向取勢趨勢→因書家美飾化意識的客觀需要形成橫向取勢的主筆、主筆的橫向取勢進一步帶動字型的橫向取...
沒有人規定寫隸書一定要有金石氣...
無論是學習楷書、隸書,都需要先練習控筆,透過畫寫線段把基本筆法動作搞清楚,練精熟,最起碼要知道側鋒出方筆,中筆出圓筆,這樣的話,才能看懂範本中筆法動作與筆畫形狀的關係...
為什麼《乙瑛碑》比較適合隸書入門...
END【歡迎關注錢塘泊廬的作品】開封書法家劉庚三山東臨沂書聖故里人劉福喜先生作品即喜歡又是欣賞的書法藝術家杜佔存老師作品每天練筆孫曉雲,女中豪傑...
認為初學書法要首先學習隸書的老師認為,隸書比較好寫,筆法比楷書簡單,不用死摳結構,字法比篆書簡單,不用每天背篆字,好學好入門,而且有一些隸書,如《曹全碑》,《禮器碑》等等寫的很秀美、很漂亮,也符合現代人的審美...