兩年多田楷，麻木了，有什麼指點？

墨殊L2021-03-15 19:51:25

這不挺好了嗎？還想咋地呀？

雪飛書法藝術交流2020-04-20 22:04:27

你的水平，田楷已經有一定的造詣，但田楷畢竟屬於歐楷，學歐楷更好，取法乎上，得乎其中，取法乎中，得乎其下。

楊炳升662020-04-23 04:58:49

我是閒逛的，非請自到。

看看都是高手，

不敢講了。

溜之乎也。

雲鼎居士2020-12-03 10:00:22

麻木了說明你還有救，從你的這兩幅字看得出來你想從田楷中走出來並不是一味地完全模仿他而是加入了一些行書用筆並把筆畫寫的更瘦了一些想更接近歐楷。我的建議呢就是不要再學田楷了，按照你的領會能力應該從一開始就取法乎上學歐公，當然歐陽詢是在學隸書、魏碑、褚遂良的基礎上才形成自己的風格，如果你自己對九成宮原碑進行結字你會發現歐楷的筆法裡面更多的是含有隸書的用筆，你可以練一下隸書中的《禮器碑》再來寫歐。順附上本人之前的拙作，我歐楷寫的少主攻顏楷和小楷僅供參考

潘茂生書法文化研究2020-04-21 08:15:00

我可以肯定的說，學的不是正宗的傳統書寫技法。花費兩年多的時間練習田楷，功夫確實沒少下，但是，寫這樣基本上就到頭了，因為，原本學田楷是走旁門左道，誤入歧途是必然的，遇到瓶頸不知所措也是很正常的，這就是盲目崇拜偽大師的結果。

很多人誤以為從田楷入手是捷徑，能直觀的看到每一筆一畫都是怎麼寫出來的。殊不知，這完全是一種誤解，田楷的筆法動作是錯誤的！例如：點、橫、豎、鉤等畫，特意附加一些多餘的動作，畫蛇添足，收筆處形狀都是畫出來的！

其實，只要是在正式臨帖之前，有專門的執筆法、運筆法動作練習過程，瞭解中鋒、側鋒兩種筆法的特性，開啟字帖一眼就能看懂圓筆、方筆的形狀怎麼寫出來的。

實際上，田楷把歐楷的書寫技法核心筆法動作給篡改了。試想，《九成宮》原帖字型2~3釐米，筆畫粗細像牙籤、火柴桿似的，歐陽詢當年寫的時候能那麼麻煩嗎？

想要學習書法真功夫，不要看名氣大小以貌取人。我認為，傳統書法的核心精髓是：依照科學法理自然書寫。學習書法學的是書寫技法，單純的只模仿字形，而未得其真正的技法，那是沒有用的。

以我之見，立即棄田學歐，從頭再來，直接練歐楷原帖。

科學系統、正規專業的訓練套路是這樣的。如圖：

▲圖為本人教學程式（課題研究成果）

提幾點建議如下：

1、按原帖字型大小，近距離對等臨摹，也就是說，帖的字多大，就寫多大。

先用摹帖法練幾遍，仔細研究筆法動作、筆畫寫法和字形結構，而後，再用臨帖法精心揣摩細節，重點是行筆節奏與速度，以及神采韻味。如圖：

▲圖為本人教學示範——潘氏分步摹臨法

2、採用正確合理的執筆法。例如，寫3釐米左右的字，採用枕腕法。寫5釐米左右的字，採取懸腕法。如圖：

▲圖為本人教學示範——潘氏三指執筆法

3、以側鋒法為主書寫。筆畫收筆處均可以一筆完成，不用描畫。如圖：

▲圖為本人教學示範——筆法動作練習

4、使用筆肚小、彈性好的毛筆。如圖：

▲圖為本人使用的毛筆

5、注意行筆節奏與速度。除了懸針豎以外，其它筆畫中間行筆不用調成中鋒（隨其自然）。筆畫起止乾淨利落，轉換筆勢自然流暢。必須要一氣呵成，千萬不要寫一畫停一下，再另起筆。正常寫法是這樣的。如圖：

▲圖為本人教學示範——筆法與字法

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象

以上是我的教學研究心得，僅供參考。感興趣的朋友請點贊，想了解更多的練字方法問題，請關注我，翻閱之前釋出的相關資訊。我的抖音、火山、西瓜裡面有小影片，興許對您有所啟發和幫助。謝謝支援！

密切關注書法與寫字教育發展動態，潛心專注書寫技藝方面的課題研究，努力推廣實用型硬筆書寫技法，做有良心的書法家 ——潘茂生•寄語

翰墨書道2020-04-21 00:49:50

題主所附作品初看還是不錯的，田氏楷書意趣清晰，但如果和田英章的楷書比較一下，就會發現一些問題。這裡談談自己的一些看法。

無論是學習書法或者說對書法的欣賞，無一例外都會從點畫、結構、章法三個方面來做起。

初看題主所附作品的點畫造型，感覺有些甜媚之其為，顯得力度不夠，點畫位置處理感覺不到位，如“花”字的草字頭，特別是右部的左尖橫，有些太低了，使得整個字都不夠精神。“密”字的寶蓋頭的橫鉤的出鉤前的部分，粗細過渡不自然，筆力有些飄。“下”字的豎畫感覺太斜，整個字重心不穩。

結構方面，整體上有些散，田英章的楷書雖然頗多爭議，但其嚴謹的點畫、筆法和結構是有目共睹的。結構空間均勻而嚴謹，，與書朗中見密不透風，因為嚴謹密勻，而有印刷體或館閣體之說。但題主的作品，顯然在字形上有些形神具散，加上筆有些弱，使得作品的精氣神不足。

雖然能夠臨摹學習到這個程度是非常值得點讚的，但不能因為努力的功夫而忽略了書法的法度森嚴問題，所以在書法的品評上面往往是非常苛刻的。如此才利於學習書法的進步與提高。在章法處理上與田英章的楷書比較，同樣有一些問題，我們看田英章的楷書的章法，可以說是完全網格化的規矩，橫看豎看都顯得整齊有加，而題主所附作品的字，似乎沒有做到橫豎都能夠平齊，如“園”字和其臨近的“歸”字比較，在章法上顯然有有些高了，可能是因為上面的“田”字，縮格的原因吧，“園”字有些偏上，顯得不夠和諧融洽。“心頭”的“頭”字左部感覺不規範，或許是一個異體字。“處”字下部的處理有些不到位，有些模糊，就是捺畫起筆的點畫線條太擠，沒有處理好。“九”字的結構也沒有處理好，這個字雖然筆畫少，但寫好非常難。都無法和歐陽詢《九成宮》中的那個九字相提並論。

落款有些草率，前一件作品的落款兩行字上半部分顯得疏，下半部分有些擠了，整體看落款頭重腳腳輕。兩個落款字中的“書”在字的橫非常無力而前難看。“歲”字的山部左短豎處沒有處理好。點畫交待不清。

雖然對田英章的楷書不是特別看好，就是那種刻厲之氣太過，但就楷書的法度嚴謹，點畫的力度和作品的精氣神方面，並不是一無是處。我們和田英章的作品比較一下，就可以看出不少的問題。單就落款來說吧，田英章楷書的落款字字都豐富是是在界格中書寫一般。字見間距非常均勻，和其作品也比較匹配。如“歲”字的寫法，其“山”字頭的點畫就比較堅實，用筆節奏清晰如楷，似乎又優秀魏碑的方筆筆法。而題主所寫的就太過於草率不徑了。就沒有按照毛筆書法的筆法去寫，非常草率。田英章的楷書可以說一絲一毫都不見苟且敷衍之氣。可惜少了些許敦厚蘊藉之氣。呆板有餘，靈動不足。

手機使用者墨海聽濤2020-03-30 11:08:45

這兩幅田楷字寫得很好，有田楷的風範。

現在有些人把田楷說得一無是處，這種認識未免太偏了吧。田楷為什麼受到那麼多人的喜歡和歡迎，自然有其道理。我們說田楷好看秀美，就非得要同歐楷一比高下嗎？試問：歐楷與顏楷比、與柳體比又能誰高誰低呢？還是一句俗話說得好，蘿蔔白菜各人所愛，田楷沒有歐楷的險俊挺拔，也達不到歐楷那樣的高度和影響力，但田楷易學好上手，這就是初學者喜歡的原因吧。

你說學田楷兩年，麻木了，我想一定是遇到瓶頸了吧。這時不仿暫停下手中的筆，多看看，多想想。看史上各家楷書名帖，尤其要多看多臨歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，得其險絕俊撥之筆法。另外，顏體的血脈、柳體的筋骨也要深刻領會；想自己的楷書究竟存在哪些問題，為何不能再有所突破了？要仔細揣摩，反覆比對，才能發現問題，從而達到解決問題的目的。經過多看多想過後，再臨寫一年半載，你會忽然發現自己不知不覺有了較大的進步。

顛強時代2020-03-31 07:28:20

你好筆者我是文化領域的創作者顛強時代

首先呢我看了下筆者的楷書，感覺筆者所臨摹的有點像歐體的味道，筆者在起筆和落筆的時候，筆尖太鋒利了，不知道筆者自己有沒有看出來，尤其是在落筆的時候，沒有調整好筆鋒，看起來像針一樣，楷書中最後沒有這樣收尾的。

建議筆者在寫毛筆字之前先調整下筆鋒，蘸完墨汁以後，在硯臺前不用把毛筆收的的太緊，只要不露墨可以讓毛筆稍微飽滿一些。筆者所以作品中“梅花”兩個字寫的太鋒利了，可以仔細揣摩一下，對筆者以後的創作之路絕對有很大的幫助。寫楷書的時候筆者多注意下“藏頭收尾”，還有就是兩個“橫”之間的距離筆者應該也要把控好，不能距離過於大或者過於近，有些書法家在初臨摹書法時會用尺子量橫與橫之間的距離或者豎與豎之間的距離，像筆者寫的這個“萬”結構太長，整個字看起來太散了，沒有肉就像一個骨架。

寫楷書寫的煩躁了，沒有寫作的靈感了，我建議筆者可以：

①可以換換楷書來寫，比如寫完歐體沒有很大的進步了，可以拿來顏體臨摹一下，從別的字型中在找創作的靈感，到時不能長期臨摹還是要臨摹自己的主帖為主，不然這個臨摹一會那個臨摹一會沒有自己的主帖，寫出來的字就像“四不像”。

②可以臨摹下隸書或者小篆，隸書是最接近楷書的，從隸書中最容易找出創作楷書的創作靈感，更能激發自己的創作靈感，不過切記不能把隸書的“蠶頭燕尾”拿到楷書中來，達不到那種創作水平，寫出的字就沒有形。

這是我給筆者的兩點建議，書法不是一朝一夕能練成的，是一個長期堅持的過程，不能為了一點小挫折放棄書法創作，這樣是永遠寫不好書法的，如果寫的麻木了可以暫時停筆，讓自己靜下來心來，好好研究下每一個字，或者轉移下自己的注意力，長期堅持書法創作終究會有自己滿意作品的，也希望筆者以後的書法創作越走越遠。

我是顛強時代，各位讀者有什麼書法寫作體會可以評論出來我們共同交流學習，如果喜歡能否留個關注我們共同交流學習。