本人寫《聖教序》，感覺筆力不夠，字不大氣，各位能指點迷津嗎？

阿祥798742019-12-23 07:22:02

應邀答。書法非一日之功。慢慢來。

李行子2019-12-23 09:39:18

從臨寫的《聖教序》看，正如你說的那樣筆力不夠，線質自然不佳，其問題出在側鋒運筆多，入筆順鋒多，幾乎沒有切筆入筆的筆法。改變了這幾點，你的筆力自然而升。《聖教序》，最大的特點，就是一個“變“字，也叫既有法而又無法的書法。

千千千里馬2019-12-23 10:53:29

謝謝您的邀請和提問。“臨摹《聖教序》感覺筆力不夠，字不大氣，這是什麼原因？”你的提問就是筆畫的力量從哪裡來？像這樣的問題，我也遇到並且不知困惑了我多少年，也沒有找出原因。我相信，遇到這種問題的人是非常多的。古代如此，今天更是如此。這裡千里馬與大家分享一下我的看法。

我從你的《聖教序》臨摹習作來看，你的書法學習還是非常有功力的，應該學習書法很多年了。現在終於發現自己要提高，可是怎麼也提高不上去，就像馬拉松最後一公里，想加速實在太難了。

我覺得你能夠這麼早就發現自己的問題是“筆力”問題，實在也是自我診斷很準確的。

那麼，我們就從筆力說起。

書法的力量，也就是筆力要透過一筆一劃來實現的。一個字如果有八個筆畫，只要有一個筆畫沒有“筆力”，這個字肯定就沒有“力”了。

書法的筆力在哪裡

千里馬一直在談“四法三筆”，在四法三筆中我們把起筆、行筆、收筆、接筆叫“四法”，把“筆法、筆意、筆勢”叫“三筆”。

我想，這些詞大家基本上都不陌生了，很多書法家已經都在起筆、行筆、收筆，只是沒有強調的那樣重要而已，只有千里馬特別強調筆法的起筆、行筆、收筆的重要性和基礎性。

可能只有“接筆”不太清楚。不要緊，我們先不說接筆問題，因為“接筆”是筆畫的應用，古代叫“搭鋒”，我之所以叫“接筆”是因為筆畫是一筆接一筆寫出來的，而且非常關鍵的是“接筆口”的位置，我們千萬不能忽略，但是，忽略的情況太多了，所以，我們提出“接筆”概念，注意防控在一筆接一筆的寫字中忽略了“接筆口”的重要意義。

現在大家都很清楚，一個筆畫是有“起筆、行筆、收筆”的。但是，不是我們學習書法的朋友，會把每一個筆畫都按照起筆、行筆、收筆來分析的。這就容易寫不出筆力來。

為什麼？因為每一個筆畫的起筆、行筆、收筆都不一樣，也不是每一個筆畫的“筆法、筆意、筆勢”都一樣。

所以，我們必須要用“四法”和“三筆”兩個思維去分析字帖中的筆畫，這樣，我們想寫不對都不可能了。

比如說，我們寫一個橫，就會出現這樣的問題。不是一個橫的起筆、行筆、收筆都一樣的。

例如，有的橫是露鋒起筆，有的橫是藏鋒起筆的。有的橫是藏鋒起筆藏鋒收筆，有的橫是藏鋒起筆露鋒收筆等等，一定要分析這些問題。

如果沒有發現字帖筆法的，這些特點，那麼，筆力肯定沒有力量，也不會大氣。因為，有力量的筆力都是有合理的筆法結構的，這就是筆畫中起筆、行筆、收筆的比例分配。具體看字帖，不要問我，也不要問自己，一定要看字帖寫。

如果筆畫“寫對了”，筆畫就有力量了嗎？不不一定啊，還有“三筆”問題。就是筆法、筆勢、筆意。

到底怎麼解釋筆法、筆勢、筆意？那就太多了，說也說不完的。

我們就舉例說說。比如還是一個橫，我們的起筆、行筆、收筆都沒有錯，但是，有一點錯就沒有筆力了。

比如說字帖上的這個橫應該平，你寫的右高了，這就叫“筆勢”不對，那麼，這個字肯定就沒有筆力了。

相反，如果字帖上的這個字橫是右高，你寫平了，這就叫“筆勢”不對，那麼，這個字肯定就沒有筆力了。

為什麼說一定要看字帖？因為你臨摹的字帖是經典書法作品，都是大師的藝術。

他的筆法力量肯定沒有問題，但是，他的筆法不能脫離“這個字”，也許，我們認為“豎”必須垂直，有錯嗎？當然沒有，但是，不是大師的任何一個字裡的豎畫都是非常垂直的。如果字帖裡的一個豎畫沒有垂直，那也叫“筆勢”，也叫筆力。

書法的力量就來源於筆法的“筆勢”，所以，筆勢一定要對。

如果起筆、行筆、收筆都對，筆勢也對，那麼“筆法”和“筆意”也會對的。

這是因為筆法、筆意都要在起筆、行筆、收筆中要完成，否則何來“筆法”二字？如果只有“筆法”，不一定因為起筆、行筆、收筆完成而正確。因為筆法還要與正確的筆法空間筆勢統一起來，才能完全完成筆法之美。

所以，只要我們把“四法”和“三筆”都做好了，那麼，筆力就會自然出來的。

筆力的要點是找準調鋒“選點”

書法的筆力是從筆法的結構中實現的，也就是筆力都有分明的起筆、行筆、收筆變化。

但是，我們都知道，我們在用筆的過程中，筆鋒的調整，也是書法的秘訣之一。到底怎麼調鋒，歷史上最著名的，就是米芾說的“無垂不縮，無往不收”這句話。

對米芾這句話後人的解釋非常多，不少都是瞎指揮了。也沒有具體的可操作方法。

我們不妨按照書法的基本規律來理解米芾“無垂不縮，無往不收”的具體操作法。

書法的規律首先是筆畫規律，就是起筆行、筆收、筆對不對？書法的哪一個筆畫不是起筆、行筆、收筆組成的？

但是，在起筆、行筆、收筆這三個環節中的用筆是不一樣的。例如，起筆和收筆一般必須調鋒，而行筆部位一般是不會調鋒的。

調鋒就要注意用筆的“發力點”，這個“發力點”就是用筆“選點”。例如我們看這兩個字的用筆“選點”都不一樣。

如果用筆選點不正確，那麼，也會沒有筆力的。

如果我們找準了“選點”，那麼向行筆方向用筆之前略做逆行，也叫“欲左先右，欲上先下”的一個動作，這個筆法就會很生動，行筆出鋒也會更有力量，這就是筆力的操作法。也是米芾的“無垂不縮，無往不收”的具體實踐。

今天，我就以你寫的“夫”字為例。你的這個字，寫撇畫的時候，就是因為選點不對，所以，筆畫沒有力量，這個“夫”字的筆勢與別的“夫”字寫法不一樣，行筆部位不是垂直而下，而是斜角而下，收筆部位較低，它是在收筆部位調鋒出鋒的。所以，要找準這個“收筆”選點。

我們前面說過，筆畫的調鋒都在起筆和收筆部位。如果我們把起筆和收筆看準了，再把行筆的走勢看準，那麼，寫不出筆力真的一點道理也沒有了。

再比如你寫的“夫”字上面的“記”字，我看第一筆，“點”畫的筆勢也不對。其實這個字寫的不錯，個別情況下，看起來一個筆畫與字帖不一樣，影響不大，但是，對確立我們分析字帖發現字帖的能力影響很大，臨摹也是一種發現，為什麼我們沒有那麼多的發現能力？這是我們要反躬自問的。

所以，用“四法三筆”分析筆畫結構，幾乎沒有可以逃出你眼皮底下任何一個細微變化的可能。這也是我非常喜歡“四法三筆”方法的原因。

總之，你的臨摹已經很不錯了，準確度也很不錯的，你能提出對筆力的思考，應該說，是很大的一個進步。

我們按照書法的書寫邏輯來說，如果筆法的邏輯是正確的，憑什麼說沒有力量呢？

而書法的邏輯盡在“四法三筆”之中。

藍天雲一朵2020-01-26 18:30:49

從字跡上看你已經下了不少功夫，並取得了一定的成效，特別值得肯定的是，你已經自覺地認識到了自身的問題，俗話說“旁觀者清，當事者迷”，能做到這一點實屬不易。

下面談點不一定恰當的看法，給你做個參考。

筆力問題，不在於用力越大越好，而在於中鋒用筆。《聖教序》的字是歷經數年集來的，是精典之精典，在用筆上，一個突出的特點就是“方”“圓”結合，幾乎表現於每個字上。粗略地說，方就是側鋒的，圓即是中鋒的表現。拜讀了你的習作後，感覺側鋒多了些（扁線條）。加強讀帖，注意中、側峰的運用，定能上個臺階。

行書的結構中有一個“收放變化”的概念，非常重要。《聖教序》在字裡、行間廣泛運用。你意識到自己的字不大氣，可能根源就在於此，該放的筆畫未放開，與原帖比開張度不夠，如：“其”、“莫”、“廣”、“曠”等字的下部兩點。二是有些字筆畫不到位。如：“聖”字下部的王字、“空”字的穴頭、“有”字的橫撇等，建議在精微之處下翻苦工。