千萬不要形成寫不好字 就是紙不好寫 筆不好寫 墊板不好用的怪圈 怪毛病 只要筆下水正常 紙不洇就不會影響練字 硬筆是這樣的 當然毛筆是肯定好紙好筆 會對書寫者產生不小的影響大家好我是龍哥學字 個人認為寫字要寫好 是需要買一套稱手的工具 這無...
第一,她是書,你需要好好了解,解讀,愛惜,她是用一輩子書寫她的故事,你也要用一輩子來細細品讀...
一,中國的書法是以中國的漢字作為書寫物件和載體的一種線條的藝術,所以寫出來的,不管是楷書行書篆書隸書還是草書,都是漢字...
個人認為執筆無定法、各書體行筆又有所不同,所以千萬不要拘泥於形式,執筆無定法,個人感覺初學者用五指執筆法更容易些,小楷的話單鉤更為方便五指執筆法使得寫字的難度提高無數倍 堪稱自殘式執筆法很多人都說只要字寫得好,執筆正不在確都無所謂,但我認...
我來回答,對於這個問題,我想每一個人都會根據自己的認識給出一個合理的答案,這就是廣義的書法對社會的影響和存在的魅力,也就是說,廣義的書法包含一切書寫形式,只要這種形式存在著對美的追求(美術字另當別論),通俗的講,就是廣泛存在於廣大人民群眾中...
不管從哪裡開始,只要寫著方便就行那是譁眾取寵,一個有修養的書法家,目的就是寫好自己的作品,不斷進取精益求精,真正做到筆,墨,字,人渾然天成,再就是愛書法的人都喜歡傳播他的知識的,供人分享的同時也在不斷的進取自己,孜孜不倦的拿出一個有一個領人...
我總結了一條,書法是有性格的,一個有性格的人寫的一筆好字,也就是說查的出法是有她內心的性格在裡面的,所以說你喜歡的一個人自其實喜歡的是這個人的性格,那麼說到不可思議呢,就是說每個人的表達方式不一樣...
羊毫,本是畫畫之筆,後來由於清代金石考據之學興起後,清人在書寫時,為了表現金石之氣斑駁感而用羊毫,因其儲墨大,更適合達到效果,所以用羊毫書寫一直延到現在,有學者認為,現代書風,是清代的延續,從羊毫筆的普遍使用情況來看,或可窺一斑...
跳出條條框框,大膽嘗試,細緻思考,體會章法的打造需要和各種線條效果給我們的情感訊號(比如顏真卿的祭侄文稿之所以經典,帶給我們的思考和啟發,我們應該給予足夠的重視),因此,這個階段的中鋒和側峰更多的是出於章法和情感感覺的解讀...
各有千秋,畫畫也是行風側縫等握筆行如流水,它都有各自用途書法的筆法是用筆方法,是為了傳達知識而進行的規律性總結,但是在講筆法概念時,會導致脫離筆劃實際環境例如上下筆的關係而走向概念化...
文字,它首先的功能就是記錄,說明,讓看到的人知道意思,這是指通用的文字,然後才能說它的美觀,藝術去,而一個進化期的文字,很明顯跟本做不到這點,我們來查一下真正的書法宗師級人物,《隸體的確實推不出誰來,不提了》,李斯,成名在小篆上,張芝,成名...
舉個例子,比如說這次考試要求你生活中的兩三件趣事,那麼,也就是說,作文中寫的整件必須在兩件以上,而有的學生呢,忽略了這一點,寫成一件事了,那麼,不好意思,你已經離題了,拿滿分是不可能了...
使得書寫需要各種調整,對初學者無疑是有阻礙的硬筆書法用普及的碳素筆書寫還是用傳統的鋼筆書寫謝謝我只能算個愛好寫字的人,根本談不上書法,要說書法也只能是愛好中的小子輩...
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另外,作為中國人,骨子裡都有著傳統文化留下來的東西,其實,沒有一個人想把字寫的不好看一點,但是,書法的學習,包括硬筆書法,是一個比較長的過程,不是一朝一夕就能脫胎換骨,一寫驚人,他是一個循序漸進的過程...
關於這個問題之前也看過別人的見解,古人寫字用的紙不是生宣,但生宣在現代人的書寫作品中卻佔據很大市場,原因是隻要有一定書法功底的人,在生宣上寫出來的字要比熟宣好看許多,無論你承認與否,生宣有一定的藏拙功效首先,在正常的儲存條件下,宣紙和其他紙...
雖然毛筆用久了不能修,但是不要扔,可以改變用途,比如練習二王一路行草手札的毛筆對筆尖要求很高,用久了沒有鋒芒了,可以畫國畫用,再用久了筆頭都炸開了也不要扔,可用來寫漢隸,總之在我眼裡就沒有扔筆這件事了...
有文化造詣的人少而又少,書法一定是在小圈子之中,所以說書法在古代是一種文化壟斷並不為過...
我來回答這個問題既然已經學習了5個月楷書 再學行書的時候可以兩種書體一起來練 比如學習某個行書字 先把這個字的楷書字型好好寫上一篇 因為行書中很多字型結構依然遵循楷書的結構 楷書結構紮實 行書結構就不會太鬆散 學習行書後 對你的楷書也有很大...
捻管是書法術語,直白一點說就是轉動毛筆筆管,使筆鋒儘量保持直順,為筆畫能寫出中鋒做出的調整,在我們的書寫過程中筆鋒會在提按的過程中偏向一方,我們此刻就要透過捻管,也就是轉動筆管來保持筆鋒不偏,才能做到儘可能的中鋒行筆,如果筆鋒不正,則容易出...