擴充套件資料中國畫技法:用墨要整體,一般講,“濃破淡”較融合,而“淡破濃”由於生宣紙有先入為主的特性,尤其是濃墨八成干時再用淡墨或清水去破,這樣,先畫的就比較清晰...
圖三左側的魚,其勾鱗用墨太濃,勾出的魚鱗顯得太“跳”,效果亦不佳...
半生半熟的宣紙,也用於書畫也可,用墨略用生宣,微稠一點...
用墨在書法風格的朔造中有十分重要的作用,當然要把墨用好,除了會用筆這個關鍵因素之外,還要涵養作者的浩然正氣,提升內在氣質,這樣筆才能收的住墨,只有收放自如了,墨色的變化,過渡才能如行雲流水,自然豐富,創作者的內涵,人生閱歷等,透過作品表現出...
4、幹 墨是指點畫中含水較少,但比焦黑要溼,尤其在行草書中,能時時出現飛白,增強書法墨色層次,富有表現力,如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》,黃庭堅草書,均有十分到位的幹墨之法,相傳東漢蔡邕擅長飛白書,果真如此,似亦以幹墨之法為之也...
中國畫與西洋畫相比有著自己獨特的特徵,還表現在其藝術手法、藝術分科、構圖、用筆、用墨、敷色等多個方面...
當然,這幅“煙霞盡入新詩句,山水遙看古畫圖”的對聯,並不是只有“山水”、“圖畫”這兩個字有藝術趣味,而是我們只列舉了這四個比較典型的字,來說明劉墉的用筆用墨和結體藝術的,我們只是想舉一反三而已,因為要一個一個的去說,實在太不容易了...
18、除先墨後色者,亦可先用色點染後勾墨(或先以淡墨點染後勾重墨),也有先用墨勾皴趁溼染色的,此法即打破了傳統的設色方法,使色墨交融,生動華滋...
兩個字,不錯確不熟悉,見題後看讀了一下,感到劉存惠的作品,是以幹,焦,雜,點厾之法入花鳥畫的,象們黃賓鴻的積墨畫法來畫花鳥畫(但多用在大面的附襯之景) 主題的闊葉、襯石用的是寫意混筆,點睛的鳥禽,是用溼潤的小寫意用筆、使鳥禽有羽潤之感,與幹...
第二,用紙用紙問題在書法裡也是顯而易見的,一般來說,我們寫字一般來說就是寫硬筆字和毛筆字,而對於硬筆字來說,中性筆,圓珠筆不會存在洇墨的情況,只有鋼筆才會有洇墨的情況,所以在選擇鋼筆書寫紙的時候就要選擇乾燥一點的紙,太溼潤的紙就會洇墨(個人...
練書法主要練什麼,從技法角度看,主要練筆法、結體、章法、墨法——這是每一位書者必須解決的技法問題...
楷書稍有墨色變化,每一種書體都應該有墨色自然的變化,具有筆墨風韻,墨色變化一般草書比正書要多一些...
因此,書法特技主要是在用筆(其中包含沾墨、運筆)、用墨(其中包括使用濃淡墨、使用膠水和白礬水、使用顏料色彩等)、用紙(其中包括殘破法、折皺法、重疊法)這三個方面書條作品中的枯潤、飛白等變化,如採用濃淡墨進行處理,有著奇異的藝術效果,而作品內...
實際上,古人書法墨色變化主要原因是用墨錠墨出的墨,由於調水不同,自然就會出現墨色變化...
趙孟頫曾說“結字因時相傳,用筆千古不易”,說的是筆法是恆定的,而結構會根據時代的不同,人們審美趣味的改變,而做出不同於以往的變化...
二,要想宣紙洇墨程度恰到好處,書寫速度一定要提高前面我們說了,也是一個共同的體會那就是用宣紙寫字是一定要洇墨的,因為書法的筆畫需要透過宣紙和墨水的滲化來達到更好的效果,整個字才會顯得更加立體飽滿,只是洇墨的程度在於書寫者的把控,前面我們說了...
書法用的墨汁,裡面加水要根據不同的情況進行不同的調節我們用的墨汁是化學產品,它有它的優點,用起來方便,顏色濃黑統一,但是在書寫的過程當中,如果天氣乾燥的話,水分揮發會造成墨汁過於濃重,就需要加水,加水的過程要和書寫者所書寫的書體以及工具都有...