使用者29334963858212019-07-27 08:47:06

首先糾正你的一個觀點——中國畫是沒有透視的，透視的概念，是某些美術理論家為了把中國畫的理論納入西方藝術理論世界對中國繪畫的誤解——中國繪畫的造型取景觀念是一種心靈關照式的行為，就山水畫來說，它強調“可居、可遊”，是一種沉浸式的方式。對於三遠法，根據郭熙《林泉高致》的說法，其具體內容為：由前山而望後山，謂之平遠；由山前而窺山後，謂之深遠；由山腳而仰山顛，謂之高遠。

丘園閒志2019-07-08 17:19:08

三遠的說法來自於宋代郭熙的《林泉高致·山水訓》

“山有三遠”，即“高遠”、“深遠”和“平遠”。

“高遠”，原文是“自山下而仰山巔，謂之高遠。”簡單理解就是從山下望山上。看什麼都是高大雄偉、氣勢磅礴，視平線也處在畫面的下端，可以用來描摹崇山峻嶺。最典型的是《溪山行旅圖》。

“深遠”是“自山前而窺山後，謂之深遠。”由前面往裡畫出深奧之感覺叫深遠。郭熙在《林泉高致》中也有所論述，水欲遠足出之則不遠。掩映斷其脈則遠矣。這種處理方法在表現雲橫秦嶺、氣斷巫峽時可以使用。有經驗的山水畫家，都覺得三遠之中深遠最難於體現。

“平遠”平遠景色要畫出前後左右遼闊的空間，元代黃公望的《九峰雪霽圖》，一派群山莽莽、溪澗迴轉的無限風光，無疑都是拜平遠法所賜。平遠畫法大體上有兩種：一種是矮山及丘陵的平遠山水；一種是隻有田園河流的平原大地。

黃公望的《富春山居圖》和倪讚的《紫芝山房圖》就屬於平遠山水的型別。對於描繪平原景色的遼闊地貌，也可以用一些類似的手法，但主要還是應當利用景物的透視，如林帶、田埂的透視，河流的縱橫帶來加強平遠效果。一馬平川的大地原是國畫中難於奏效的畫題，近代畫家有用稻田波影來襯托白帆片片，也有用樹木和房屋層層推遠的。

“平遠”的視平線則處在畫面的中間或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望遠山，謂之平遠。”元代倪瓚的作品多呈現出這樣的視覺效果，三段式構圖，表現出太湖的雲水朦朧，精緻悠閒的小景山水。平遠的優勢正在於能把南方山水的鐘靈神秀和雅逸平和，搬到畫面上來。

使用者39748999898072019-07-07 20:13:21

平遠、高遠、深遠、，