昊天2013-03-02 16:12:46

會有的，不過就算是有，也不一定非表現出來。

我看福爾摩斯，我寫日記的時候就得懸疑？

我看村上春樹，我寫檢討的時候就得有那種欲哭無淚的蒼涼味道？

我看金庸大師，我寫觀後感的時候就得俠骨柔腸？

不過我說的有些也是過分極端了……

長時間讀一個人的書，說明你喜歡他，喜歡他什麼呢？喜歡的應該是他的價值觀。慢慢接受他的價值觀，慢慢接受他的想法，慢慢變得和他一樣的思維模式，這樣文風自然就接近了。

張佳瑋2013-04-24 03:39:34

謝邀。

會。而且很正常。你讀某個人的句子多了，你的語言節奏感、用詞、思維模式、行為審美，都會學他。

許多小說家最初的師承，都是他們讀過最多的人。比如早年馬爾克斯熟讀海明威和福克納。

實際上，聰明的小說家懂得運用這個。司湯達每次寫小說前，都要讀一頁法典，來給自己找語感。

鄧文博2013-04-24 09:42:39

不用長期，連續讀一個星期你就會變成那樣……

李讓眉2014-04-29 16:57:27

看一個人文章，往往容易被其最表象的特點所影響。比如看了紅樓夢便動輒“這會子”、看了水滸傳便動輒“你這廝”，看了魯迅便能學一口詭異的文白語感，看了我Party的工作報告便能善用氣（you）勢（chou）恢（you）宏（chang）的大排比句等等。

文風會被影響嗎？會的。但是這種被動的影響可不一定是好影響。因為我們的閱讀接受取向往往會優先被一些”膈應“到我們的因素帶動，就比如我前面的舉例。魯迅的精髓自然是不在他文白夾生的語感的——這是先生一直在努力克服的時代印記；而gov工作報告自然其可讀處也絕不在那些大排比。但令人惆悵的是，人們往往更樂於接受這些阻礙閱讀的因素，且不自覺去模仿它們。

用詩來舉例。李賀的詩雖然在中國詩歌史上肯定排不到第一流（死太早），但其想象力和渲染力極為彪悍，加上語感奇峭，所以特別能吸引人跟風。“幽”“冷”“苦”“寒”“驚”“血”等字一下，“秋墳”、“鬼燈”、“山魅”等意象一出，一股子胸次裡激盪無出路的閃閃寒光便躍然而出——這就是是長吉詩中表象上能看得出來的，讀著有點膈應人的點。於是學他的人入手的時候一般都會學成什麼樣子呢？來，用早期的李商隱同學舉個負面的栗子。

雖然最終成就要高出很多，但李商隱學李賀起家是毋庸置疑的。他學的不成功的是這個樣子的。

東有青龍西白虎，中含福星包世度。

玉壺渭水笑清潭，鑿天不到牽牛處。

騏驎踏雲天馬獰，牛山撼碎珊瑚聲。

秋娥點滴不成淚，十二玉樓無故釘。

推煙唾月拋千里，十番紅桐一行死。

白楊別屋鬼迷人，空留暗記如蠶紙。

日暮向風牽短絲，血凝血散今誰是。

若沒讀過的話，誰都會猜這是李賀的詩吧。疙疙瘩瘩的語感學了個十足十，還偷了好多人家的意象。同理還有“粉蛾粘死屏風上”（《日高》），“

露庭月井大紅氣，輕衫薄細當君意。 ”（《燒香曲》），“香桃如瘦骨”（ 《海上謠》）等，用錢鍾書的話說，都是“酸肌刺骨之字”。

私以為，這種學法有形無質，就是大家最容易受的表象化影響。這種影響會迷人本性，委實不是好事。李賀是個激烈鮮明的性子，外在則冷冽孤硬，是任情任性的雙極端共同體，所謂冰山火種，是以詩詞中用奇峭語突顯碰撞和激盪並不為過，而李商隱的性格是低迴鬱結型，朦朧深婉是其長處，也滿嘴的鬼啊死啊的，就不免十分不倫不類了。不過好在李商隱活得稍久一些（比李賀多活了20年吧），寫著寫著漸漸想明白了。雖然師出門第沒有變化，但他把想象力和李賀奇峭瑰麗的用字法化入了自己的筆意，成就了一種極為美好的風格。

李商隱詩作中有李賀影子而符合他本人性格的詩句，我認為最明顯的是“欲就麻姑買滄海，一杯春露冷於冰“。雖然想象曠遠，用語鮮銳，但別有種蘊藉溫定的後勁。當然最有名的那些無題也是這個路子（李商隱自己就是個七律的性格沒事玩什麼七古……）。

扯遠了，總結下。文風會受影響，但最先和最易受影響的方面未必是好的（十九是壞的）影響。想受益要多思考和自我批判，想想這個人文風最初吸引你和最值得你學習的，與他最終潛移默化影響到你的是不是一種東西。如果不是，就還是及時勒馬，先放空大腦歇歇的為好。

Fay Fu2016-01-13 19:38:33

08高考前對安妮寶貝的文字特別感興趣。寫作練習的時候幾個字一個句號。三個句號一段。就那種風格的。 後來自己也意識到這種問題， 於是決定高考前不再看她的書，到現在也沒有再看過了……