張若虛的《春江花月夜》為何被稱為唐詩的巔峰之作？
0過去現在未來02018-04-20 14:36:15謝謝憑海臨風等兩位網友邀請，遲復見諒！
要回答此詩為什麼被稱為唐詩的巔峰之作，先來欣賞一下全詩：
春江花月夜 唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
至於原詩的內容及其特點我會在下面的介紹中涉及到，在這裡就不多說了。我認為此詩能稱為唐詩的巔峰之作，主要有如下幾點原因：
一、屬於名人名作
本詩的作者為唐代著名詩人揚州張若虛，此人事蹟雖然在歷史書籍中記述不詳，留存於世的作品也不多，僅兩首，但他在唐代還是非常有名望的。他當時的名氣就非常大，常與賀知章等當世頂尖文壇巨匠交遊吟唱，交誼甚深，並與他們齊名；又與賀知章、包融、張旭等三人共稱為“吳中四士”；可見在當時就名氣不凡。這首
《
春江花月夜》被選入
《全唐詩》，是張若虛的代表作，歷來評價甚高。
二、時代意義非凡
在該詩出現以前，唐代詩壇還是在繼承和沿襲齊梁時期綺麗浮靡的文風，追求華麗的詞藻，內容以描繪宮庭生活和男女感情為主，內容空洞，格式
單調，對詩文的繁榮和發展帶來了很大的桎梏。該詩在總結前人先進經驗的基礎上，採用清麗自然的語言，靈活的創作形式，寓景、情、事、理於一篇中，並有機地融合在一起，它開創了盛唐詩歌清新自然的一個暫新局面，
是詩歌發展史上的一個重要轉折點，也是中國古代詩歌史上的一個重要里程碑。因而在唐詩和整個詩歌史中佔有一席重要的地位。
三、寫作特點新穎
該詩雖然沿用了樂府詩的創作手法，但進行了發展和創新，形式靈活，內容靈動，語言自然，韻律協和，富於生活氣息。它抓取了人生中最美好的五件事物：春、江、花、月、夜，集中描繪了一幅迷離恍惚、幽美邈遠的春江月夜圖。春江花月夜是一樂府名，在張若虛的詩裡，這既是樂府名也是詩題名，他對這五個字所代表的景物都進行了美妙的描述，為
讀者
展現出一幅優美的畫卷。全詩分三部分，第一部分寫景、第二部分寫哲思、第三部分寫遊子思家，三部分巧妙地結合於一篇中，引人共鳴。
全詩始終以月亮在夜晚中的升沉過程為主線，以江的場景，夾雜地描寫了春、花和夜，緊扣主題，創造了一個深沉、寥廓、寧靜的境界。
四、藝術成就極高
該詩情景交融，思辯結合，藝術成就非常高，它將寫景、哲理和遊子思婦有機地結合起來，藝術成就和藝術價值遠超單一題材（景物詩、哲理詩、愛情詩）的詩，想像力豐富奇特，意境深遠悠長，語言質樸流暢，讓人過目不忘，流連忘返。全詩的結構也很有特點，
每四句一轉韻，
共三十六句，所選韻部都非常切合當前描寫的景物特點和思想感情，韻律
宛轉
悠揚，急緩有度，給人帶來強大的衝擊和震撼，帶來無限的美感和享受，審美價值極高，一直有“孤篇蓋全唐”的稱譽。
五、對後世的影響大
此詩自問世以來，就一直受到當代或後世文人的稱讚和借鑑，不論是在行文佈局、主題提煉、表現手法、藝術形式還是
題材加工上都給人以啟發和借鑑。此詩
意境高遠，構思奇巧，後代詩人經常借用或化用其名言警句，比如唐代的張九齡、崔顥、李白等，宋代的蘇軾等都化用過此詩中的佳句，並或多或少地借鑑過其形式或內容。此詩將景物、抒情、哲理、愛情等多種詩情融為一體，既寫出了許多人的心聲，又給人以優美的享受，具有很高的審美價值，膾炙人口，一直為後人所傳誦。
六、歷史評價高
這是一首享譽中外的千古名篇，自問世以來越來越受到後世的推崇，名氣越來越大，歷代著名文人都曾給過極高的評價。可以說歷代文人從此詩的各個方面都有過各種中肯的分析和極高的讚譽，這也是歷代名人給予好評最多的一首詩。近代著名學者聞一多先生曾說過此詩：它是詩中的詩，頂峰上的頂峰。
一直有著“孤篇蓋全唐”的美譽。
至於其它名人的評價我就不一一枚舉了。
綜上所述，這就是我認為
張若虛的《春江花月夜》為何被稱為唐詩的巔峰之作
的主要原因。
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唐詩宋詞元曲之韻
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梧桐樹邊羽2019-01-23 20:12:13照例先引用全詩：
是不是看得有點累？其實唐詩以格律體為主，主興七絕，五絕，七律，五律。也就是說唐朝的詩歌雖然風雲激盪，但是言簡意賅，雖然也有排律，樂府詩，但是唐詩在文學上的印象就是近體詩（格律詩）。
那麼張若虛的這首齊梁體風格的宮體詩是如何“孤篇蓋全唐”的？
其實他根本蓋不住，唐朝人自己也不認的。元稹強勢推出杜甫之後，杜甫的憂天下之心，格律體之精撼動了浪漫綺麗，飛仙遺詩的李白地位。所以元白之前，唐人說詩，是以李白為尊，李杜互爭長短之後，韓愈來了句
“李杜文章在，光芒萬古長”
直接焊死了唐詩的雙雄地位。格律體以杜甫為詩聖；歌行體以李白為詩仙。
《春江花月夜》和《將進酒》放在一起看看？不用比的。
但是一首詩歌得到如此推崇，肯定有原因。
張若虛的時代，正是初唐，是詩歌理論大爆發的時代。以陳子昂為代表的初唐詩人反對“齊梁體”，主張“建安風骨”。提倡復古，後來直接走偏，進入了仿古；以宮廷詩人為主的流派進入了格律體的創造時期；南朝齊梁體；魏晉玄學，佛學，道家思想對詩歌的入侵；陶淵明的隱士田園風，百花爭豔，一片混亂。看李白的詩就知道，連他也摸不大清楚方向。
但是，大家都是反對齊梁體的。高層文人甚至對此深惡痛絕。
齊梁體，又稱宮體詩。是南朝齊、梁時代出現的一種詩風。詩歌內容多以吟詠風雲、月露，題材狹窄；形式上，多追求音律精細，對偶工整，辭藻巧豔。其實齊梁體也並非一無是處，它的豐富的表現力造就了盛唐的詩歌高度。
齊梁體的真正問題在哪？而在於“興寄都絕”，只寫風月，不說正事。
《春江花月夜》在這個關鍵的時候做出了嘗試，這首詩其實就是齊梁體。所描述的景色、閨怨、徵人，也是齊梁體常用題材。但是他有所發展，他用“彩麗競繁”的詩風表達了一個大主題：對時間的關注。這種厚重的主題，是齊梁體從未有過的。
方向是正確的，這種發展代表了唐詩未來的走向：對宏大主旨的關注。
聞一多先生說過這首詩是“宮體詩的救贖”，在當時的背景下，挽救了齊梁體被唾棄的命運。
在這之前有齊梁閨閣詩，感嘆時光飛逝，但是把繁複豔麗的寫法和宏大主旨相結合的就是從這首詩開始，並開創了唐詩古風，格律詩齊頭並進的局面。
關鍵時候的關鍵創新，從這個角度來說它“孤篇蓋全唐”也未嘗不可。
一家之言，歡迎指正評論。
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學而時2019-08-25 11:49:53古云，文無第一，武無第二。唐詩五萬餘首，說那首是頂峰，問題本身就提得不合適。
然而，唐代詩歌的頂峰是有的，那就是李白與杜甫。李白以自己的1006首詩作，杜甫以自己的1435首詩作奠定了他們在唐代詩壇的頂峰地位。這地位的奠定不可能是靠某一首詩。當然，他們都各自有其代表作。李有靜夜思，蜀道難，將進酒，夢遊天姥吟留別，望廬山瀑布水等篇。杜有三吏三別，茅屋為秋風所破歌，自京赴奉先縣詠懷五百字，兵車行，蜀相，客至，登高等篇。
張若虛那首“春江花月夜”也很美。聞一多先生對他讚美有加，但個人認為那是指單純的藝術性而言的，是與前代的宮體詩比較而言的。該詩的思想性並無值得稱道之處。所謂“孤篇蓋全唐”，僅可視作是聞先生“一家之言”，而不可作為“天下之公言”！
所以，我認為，唐詩若有“頂峰”，應該從李杜詩篇中去尋找，那就是他們的那些代表作。這些詩歷來膾炙人口，是唐代詩歌的最高成就！或者其中有自己最愛的一首，自己就認作是唐詩“頂峰”亦可！
總之，“春江花月夜”這首小詩人的作品，絕不可能是唐詩頂峰。因為衡量標準有思想性和藝術性兩條，而不是某學者的個人的一句話！
無痕57022019-05-11 23:19:04初讀《春江花月夜》還是在剛剛能看到唐詩三百首時，不是很懂，只是驚豔，還有這麼美的華章：春江潮水連海平，海上明月共潮水生。豔豔隨波千萬裡，何處春江無月明……。每當仰頭看明月，心中是無比的安詳和惆悵。明月是如此的美好、安靜、遙遠、淒冷和無奈，她遠在天邊又近在眼前，可以看，不可觸，似有若無。張若虛把明月寫到了極致至今無人能及。把那份美好、安靜、淒冷和無奈留在心間……
泥人1612019-05-11 19:12:14初唐時代，宮體詩，俗叫色情詩，大多描寫皇宮裡的妃子裸胸露體的形象詩，後張若虛打破了盛行的宮體詩時代，以一首長詩春江花月夜在詩改變了詩風，從而出現了好多詩人及好詩。
一往文學2019-04-26 10:54:34《春江花月夜》一向以"孤篇壓全唐"為人所熟知，但其實，這只是個誤會。
這首詩本身在詩歌發展史上有開創突破之功，被眾多大家所讚頌，而正巧，王闓運給它的評價是“孤篇橫絕”，而聞一多給它的評價是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，
王聞兩人都是文學界大牛，這兩個評價一疊加，再加上此詩本身的魅力，大家就誤以為此詩是唐詩巔峰了。
事實其實不然。
一、所謂的“唐詩巔峰”其實只是訛傳？
（一）聞一多評："詩中的詩，頂峰上的頂峰"
聞一多
的確曾在
《宮體詩的自贖》
一文中盛讚張若虛的《春江花月夜》，但這是有語境的。在《宮體詩的自贖》一文中，聞一多先是痛切批評了齊梁到初唐宮體詩的糜爛放蕩，認為那是文學的“黑暗”，是詩歌史的“汙點”，而初唐四傑先後改變了齊梁風氣，到劉希夷而面目一新，至張若虛，更是石破天驚：
"如果劉希夷是盧、駱的狂風暴雨後寧靜爽朗的黃昏，張若虛便是風雨後更寧靜更爽朗的月夜。"
接著，便是大多數人所熟知的那句評價——“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。”
但是聞一多後面還寫道：“
至於那一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩
，
不也就洗淨了嗎
？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，
清除了盛唐的路
……”
可見，聞一多所讚頌的，首當其衝是《春江花月夜》對宮體詩的發展所做的突出貢獻。《春江花月夜》這樣一首情景理得到完美統一的詩作一經出世，橫掃宮體詩的罪孽，穩穩開創了宮體詩的新局面。聞一多也在文章中直接把《春江花月夜》歸為宮體詩，所以他所說的
"詩中的詩，頂峰上的頂峰"說的並非唐詩乃至整個詩歌史，而是說的宮體詩，指《春江花月夜》堪稱宮體詩的最高峰。
（二）王闓運評："孤篇橫絕，竟為大家"
而
王闓運
的那句評價同樣有相應的語境，“孤篇橫絕，竟為大家”只是其中一句單獨使用十分容易引起誤會的話而已。這句評價出自《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》：
"張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。"
這裡有幾個關鍵字：“宮體之巨瀾”，可見王闓運同聞一多的評價是一個角度的，都是據宮體詩而言，並非說它“孤篇橫絕”全唐，
而我們現在所說的"《春江花月夜》孤篇壓倒全唐"，想來多是斷章取義之誤
，文學上這種事可謂多矣，還需細細分辨。
畢竟若是《春江花月夜》"孤篇壓倒全唐"，那李白杜甫等人應被置於何地呢？
但說來說去，《春江花月夜》能被人誤會成“孤篇壓全唐”，也並非是毫無依據的，主要還是在於這首詩寫的的確是好，張若虛也因此才能憑藉這一首詩而光耀千秋。
二、宮體詩的巔峰之作——張若虛《春江花月夜》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
《春江花月夜》的作者張若虛是“吳中四士”之一，其他三位分別是賀知章、張旭和包融。張若虛現存的詩只有兩首，一首是《代答閨夢還》，不太為人所知；另一首就是久負盛名的《春江花月夜》。
明朝在《詩藪》
中說：“張若虛《春江花月夜》流暢婉轉，出劉希夷《白頭翁》上”，認為它代表了初唐詩作的高度。認為這首詩“淺淺說去，節節相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。又云：將”春江花月夜“五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手。” 明末清初的
在《唐詩評選》
中說它：“句坷翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局、言提唱、言關鎖者，總無下口分在。”
《春江花月夜》何以得到眾多明清大家的如此青睞呢？筆者認為主要在以下幾點：
（一）格局之大：從宮體詩的偏狹病態到對宇宙人生更深廣的體驗和思考
齊梁宮體詩是以宮廷生活為中心的豔情詩，雖也有清麗可誦的佳句，但大多不脫淫靡之風，實是一種病態的賞玩之作。而經盧照鄰和劉希夷等人的努力，到張若虛的《春江花月夜》，這種豔情之風被削弱了，而代之以對人生的關懷和對命運的關注。
首先
，這首詩寫的不管是人事代謝還是離情別思，除卻這些情感本身在詩歌中具有的永恆意義外，詩人筆下的這些情感，都不是落腳到個人，而是整個世界，體現了作者對人類這種普遍情緒的關注。“何處春江無月明！”“江畔何人初見月？江月何年初照人？”“不知江月待何人”“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”“不知乘月幾人歸”，這裡的
"何處""何人""何年""幾人歸"，全都非特指一地的情景，皆是泛指人世間存在的離愁別緒或人生短暫而自然永恆的慨嘆。而且詩人的態度總是積極的
，雖感嘆人事的變遷，卻並沒有一頭扎進去出不來，而是婉轉以離情承接上，並最終留了個充滿想象空間的“月落江樹”這樣的情景，使人聯想到上一句的“歸”，心中自然落了團圓的期望。
其次
，詩中最為人所稱道的在於“
江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
”這六句。詩人對月懷遠，由優美空靈的月色聯想到人生無常，這和後來的
"人面不知何處去，桃花依舊笑春風"
如出一轍。這種思索繼承了戰國文學家屈原《天問》的偉大探索精神，給人以無盡的哲思靈感。
《春江花月夜》已經完全創造出了宮體詩的品格，其博大的胸懷和積極的態度還有對宇宙人生最深廣的體驗，註定使這首詩在文學史上大放光彩。
因此聞一多也說：“在這種詩面前，一切的讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆。”“從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。”
（二）意境渾融：情、景、意、理的高度統一
此詩前八句寫景，以“春江”“明月”“春潮”幾種物象，勾畫出一幅美妙空靈的圖畫。“何處春江無月明”，
化小為大，化個人情懷為大眾情懷，用明月這一經典意象串聯古今中外，穿越時間空間，寫出春江明月給人的永恆審美感受。
接著詩人又將目光從春江遠處向近處轉移，寫到了“花林”“白沙”，構造出如夢似幻的境界。接下來的“江天一色無纖塵”承接上面的江天情景，而“皎皎空中孤月輪”開啟下面對“江月”的描寫從而
引發出詩人對人生的思考："
江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
"一氣呵成，一脈貫穿，讀來令人酣暢淋漓，大呼快意。
緊接著，目光又轉向了水盡頭的白雲，而白雲下又是誰家的思婦在懷人呢？這無邊愁意使人揪心，就像那徘徊的月光，“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”絲絲繞繞，撩人心扉。
貌似無理而有理，看似無情而有情，無情的是明月，有情的是人心
，此處言有盡而意無窮，展現了思婦對遊子的深切思念。
思念至極必然傷心，但思婦的想法是消極的嗎？不。“此時相望不相聞，願逐月華流照君。”她的期盼如此情真意切，她的願望如此純真動人，此處哀而不傷，十分能展現此詩的品格。
最後八句寫遊子的相思，想起昨夜的夢裡落花，這裡是虛寫，用夢境的美好來暗示結局的團圓。他也期盼著乘月而歸，這樣的思緒不絕如縷，凝成一句話，就是“落月搖情滿江樹”。
這首詩裡，“
情
”有遊子思婦的愛情、思鄉情和詩人對自然美景的體察之情；“
景
”則“春”“江”“花”“月”“夜”一字不落，字字為景，合一為境；“
意
”有對人生滄海桑田人際代換的體悟；“
理
”有物是人非、江流永駐的哲思。情、景、意、理在這首詩中得到了高度統一。
（三）質實優美的語言風格和一氣貫穿的結構安排
除了前面兩點最重要的評賞角度之外，《春江花月夜》的語言也值得一提，詩人並沒有用什麼生字僻字或晦澀的典故，都是平實直白卻清雅含情的字詞，但合在一起卻深得白描妙處。
在章法上，此詩一共三十六句，分九組，四句一組，一組中三句押韻，平仄相間，音節錯落有致。詩人還使用對偶和頂針，更使得本詩一脈連貫，迴環往復，極具韻律感。
此詩還以時空轉換和情思婉轉取勝，結構上也是一脈貫穿，一環扣一環，從春江花月夜的景色寫道人生哲理，再順其自然轉到月光下游子思婦的相思，結尾意韻深遠，
充分發揮了中國詩歌"言有盡而意無窮"的妙處，實在當得起初唐詩巔峰之作。
詩歌的發展是一步步推進的，其實沒有哪首詩能真的"孤篇壓全唐"，唐詩風骨是一個整體的評價，不是靠某首詩得來的。但雖說《春江花月夜》說不上是"孤篇壓全唐"，我們卻可以認為，正是有了《春江花月夜》的出現，我們心中的盛唐文學氣象才會那麼順利地到來。《春江花月夜》為盛唐開闢了新的路徑，在中國詩歌發展史上註定功不可沒。
（一往文學作者：柳暄妍）
葦說歷史2019-01-30 00:29:13唐代詩星璀璨，即使說詩仙李白是唐詩第一人，也有人有不同意見。但是在千百年後，有一個不知名的詩人的一首詩，竟然被讚譽為“孤篇壓全唐”，著名學者聞一多稱讚她是“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。
這是怎樣的一首詩，我們先來欣賞一下。
唐代的某個春夜，百花盛開，明月高照，詩人獨步江邊，看到一幅壯麗畫面：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
清明澄澈的天地宇宙，引起了詩人的遐思冥想：
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
江月有恨，流水無情，人間也處處有離愁別恨：
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
不眠的思婦想念那遠處的離人：
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
而那漂泊的遊子做夢也念念歸家：
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
月在一夜之間升起—高懸—西斜—落下，在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的遊子，組成了完整的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。
自有詩歌以來，從來沒人能把一輪江月描繪的如此悽美多情，江月依舊，詩篇不朽，這首《春江花月夜》就是詩壇一輪光耀千古的高天朗月。
作者張若虛，主要活動在公元七世紀中期至公元八世紀前期，曾任兗州兵曹。事蹟略見於《舊唐書·賀知章傳》，中宗神龍（705～707）年間與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名於京都。
從唐至元，他的《春江》詩幾乎無人所重，不僅唐詩選本無載，而且在由唐至明的二十餘種詩話中也無一字提及。宋人郭茂倩的《樂府詩集》卷四十七，共收《春江花月夜》同題詩五家七首，這首也在其中。明嘉靖年間，李攀龍選編《古今詩刪》收錄張若虛的《春江》詩，成書於萬曆年間的胡應麟《詩藪》最早提及張若虛及其詩的詩話。
而《春江》一旦進入後人的視野，就以瑰麗的語言、細膩的感情、深邃的哲思，迅速被推到唐詩的巔峰。
這首詩在唐朝不出名，很多人認為因為張若虛社會地位不高，作品不多。
張若虛早有才名不可能只有兩首作品，作品不多很有可能是後世佚失，很多唐宋名作可以看到這首詩的蹤跡：崔顥的“黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠”很可能是“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用；張九齡的“海上生明月，天涯共此時”可能是根據“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來；李白的“青天明月來幾時？我欲停杯一問之”，蘇軾的“明月幾時有？把酒問青天”，都有化用“江畔何人初見月？江月何年初照人？”的痕跡。
寫成就是高山仰止，讓人無法應和和超越，沒有形成自己的詩歌流派，才使他成為唐詩的獨孤一劍！
各種記載張若虛活了八十幾歲，在唐代也算是高齡，卻沒能活著看到自己詩歌被世人膜拜。還好他的傑作沒有像他的名字一樣化為虛無，千百年後世人的推崇，足以告慰他高蹈的才情。
劉楚雲2020-01-27 08:46:30《春江花月夜》
作者張若虛，揚州（今屬江蘇）人，與賀知章、張旭、包融並稱“關中四士“。其詩僅存二首於《全唐詩》中。
這是一首宮體詩，被聞一多先生譽為”詩中的詩，頂峰上的頂峰”，一孤篇，壓過全唐。《春江花月夜》為樂府舊題，屬《清商曲、吳聲歌》。相傳始於南朝陳後主，但本詩除了曲調名沿用舊體外，內容和風格都與以前供宮庭娛樂的歌曲大異其趣。
在一個月光皎潔的晴激夜晚，詩人張若虛臨於春江邊，看著浩瀚無垠的江潮及月光下那片澄澈無際的世界，牽動起無限情思。詩人謳歌優美的自然，讚頌純潔的愛情，將詩情畫意與哲理熔於一爐，營造出一片幽深渺遠的意境。
三人隨筆2018-04-19 09:19:57謝邀。從古到今，已經不知有多少知名人士評論過張若虛的《春江花月夜》了，從各個角度、各個方面的分析點評著實不少。我的專業不是文學，來說說我的感受，
也許像讀野史一樣，說不定也能讓人感些興趣。
我被《春江花月夜》所吸引，除了她的語言美和景緻的精美描寫之外，主要是
作者的聯想讓我印象極為深刻。
“
江邊何人初見月，江月何年初照人？”這兩句讓我驚歎不已。
作者聯想實在是太深遠太豐富了，我們經常看見月亮，只想著月亮有多美有多純潔，感嘆著“好美啊！”但張若虛的這一問，讓我們浮想聯翩，是啊，
這月亮有誰見過？它最先照的人又是誰？
古往今來，抬頭看過月亮的人便湧現在了我們的心頭。那輪明月，彷彿是一面鏡子，照到了我們，還有我們前面的人。明月一直在那兒靜靜地看著我們，一代又一代，一輪又一輪。
看見這輪明月，似乎我們就是在與古人交流，他們都見過，現在是該輪到我們了。
“
人生代代無窮已，江月年年望相似
。”世事變遷，人來人往，唯有那一輪明月始終不變。
這是什麼情懷？這是什麼感慨？
從尋常的事物中發現不尋常的意境，體會出不尋常的人生意義，這就是高明至極的地方
。就像武俠小說裡的高手（最近迷戀上了回答金庸先生武俠小說的問題了，又繞來了啊），
看似無招，卻高深至極，毫無破綻，根本讓人躲無可躲，防不勝防。
舉手投足便是招式，信手拈來便是文章，這就是“大家”的風範。沒有刻意的修飾，沒有詞藻的堆砌，沒有豪言壯語，但真情緩緩流出，流進了每個讀者的心田。
對於張若虛的《春江花月夜》我毫無招架之功，沒有一點抵抗力。
遺憾的是張若虛流傳下來的詩太少了，僅兩首。但這又有什麼關係呢？我們誰都忘記不了他。再說，他如果流傳下來的作品太多，都像《春江花月夜》一樣的精美，
那唐詩估計就沒有那樣百花齊放的盛況了。他都寫完了，後人還怎麼寫？沒法動筆啊。
詩不在多，一首足矣，這就是張若虛的《春江花月夜》。
（圖片來源於網路，這些書法也漂亮，配上《春江花月夜》，相得益彰。如有侵權，請告知刪除）
若木小記2019-12-10 18:49:20這種評價是來源於聞一多先生對《春江花月夜》的讚譽，聞一多先生稱這首詩為“以孤篇壓倒全唐之作”，是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。為啥張若虛的《春江花月夜》會被後世如此稱頌呢？主要有以下四個原因：
本屬佳作
內容上：
此詩以月下的江景為主體，透過描寫月下江邊的各種景物，為人們描繪出了一幅清幽寧靜的春江月夜圖；
意境上：
全詩意境幽深，不僅有自然景物和人造景物結合的意境，而且其中還蘊含著充滿哲理的人生感慨和超脫自然的宇宙意識；
韻律上：
此詩雖是沿用陳隋樂府舊題，但在全詩三十六句中，每四句換一韻，用韻工整和諧，流暢自然。
所以無論從何種角度來看，此詩本身就是一篇難得的佳作，被後世推崇是很正常的。
洗淨脂粉
這首詩能擁有如此的高度的第二個原因是它的開創作用。六朝（東吳、東晉、宋、齊、梁、陳）詩歌大多辭藻華麗浮豔，陸機在其《文賦》中提到“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮” 正是說的這種詩詞文風。而張若虛的《春江花月夜》語言雋永，意境空明，富有生活氣息，洗淨了自六朝以來弄脂豔粉的綺靡詩風，對唐代詩風的開創有著十分重要的作用。
存世稀少
作者張若虛存世的詩作僅有兩首，一首就是《春江花月夜》，另一首為《代答閨夢還》，正所謂物以稀為貴，所以《春江花月夜》的地位才會如此之高，如果作者存世作品多，那麼不同作品優劣不同，各人喜好不同，勢必從整體上拉低作者和《春江花月夜》的地位。
成詩較早
《春江花月夜》作於唐中宗時期，而此時的李白、杜甫等大詩人都未成名。正是因為成詩早，所以講求一個先來後到，後來雖然有不少唐詩佳作創出，但難免有借鑑模仿之嫌。所以這樣更加抬高了《春江花月夜》的地位。
所以綜上四點，張若虛的《春江花月夜》才被稱為唐詩的巔峰之作。
（文/若木 圖/網路）
雨後新晴原創2018-04-19 10:23:58謝舟自橫先生邀請，遲復為歉！
江月有恨，流水無情！張若虛的《春江花月夜》，把一夕江月渲染得淋漓盡致，詩章歷經千年滄桑變幻而不朽，本身就如同光耀千古的一輪高天朗月，創造了一個幽美恬靜的神話般境界，不僅照亮了唐詩的路，催生了唐詩的燦爛，也使後世詠歎不已，生懷古之幽情！
江月依舊在夢，詩章千古不朽！丹青妙手，想象力豐富，羈旅愁餘，融情於景，文思泉湧，超越了模山範水的寫景詩，妙筆生花。春夜江邊，詩人感慨萬千，揮毫潑墨，筆下的人生哲理，夾著哀傷惆悵的歡愉與激勵，清雅怡人心神。
初唐的大手筆，吸納南方民歌斑斕繽紛的色彩與風調，又成功地運用了齊梁到隋代的詩歌發展成果，寫出了以小組轉韻的七言長詩，成唐詩典範之作。三十六行九組，每四句為一小組，一組三韻，每組轉韻，錯落穿插，繁而有序。
春江、江月、江樹、江樓、遊子、思婦，
大開大合地過渡，神來之筆，令人陶醉！音節美，韻律美，斷而復續，飛思妙接，字字珠璣，繪成清峻、雄奇、瑰麗之象！春、江、花、月、夜、人，人、月相望，離愁別緒縈懷。起承轉合，章法結構齊整，畫面感豐厚，將讀者引入一個渾然天成的高雅境界！
春江、明月、海潮，埋下鴻運的秀墨。初月的朦朧，高月的皎潔，催生詩情畫意，引發思古幽情，催發思考社會人生的遠懷。結筆處，風情搖曳，餘音繞樑，引人入勝。一千多年後，《春江花月夜》若同昊天古月，依舊映照今人……
齊人一一梳柳風2019-09-15 12:46:38說張若虛的《春江花月夜》是唐詩的頂峰是不合適的，唐詩五萬多首，到底那首是唐頂峰這個問法是不會有結果的。
在民間有一種說法，叫《春江花月夜》孤篇壓全唐。還有就是被現代詩人聞一多先生稱之為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。《春江花月夜》，以月為主體，“月″是情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，慣通上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落起伏曲折，月在一夜之經歷了升起，高懸，西下。人月相望，離愁別緒索懷。起承轉合，章法結構整齊，畫面感豐富，將讀者引入一個渾然天成的高雅境界，它無論是從意境或者從寫實上來說都是一篇無可挑剔的佳作。
詩是好詩，詩跟畫一樣，在幾千年繪畫中讓你說誰的那一幅畫是某一時期頂峰，這就無法說了，由於人的觀點，生活被景，地理，風俗習慣不一樣，就會對作品欣賞所產生的評價不一樣？所以說，你說那一首詩是唐詩頂峰就很難統一了。
芷若詩詞2019-08-25 13:00:25
‘’芷若‘’是張若虛的金粉，第一次讀到《春江花月夜》詩時就被深深的打動了。
這是一個夢幻般的季節，一個花落水流紅，閒愁萬種的季節，一個感嘆如花美眷‘似水流年的季節。春江花月夜也是我們民族詩歌史上最浪漫最令人神往的夜晚。正是因為有了這樣一個夜晚，我們這個熙熙攘攘的務實的民族，才在生命深處保留下一處做夢的空間。
這麼美的詩怎麼能不是唐詩中頂峰的頂峰呢！
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
張若虛，揚州人，《全唐詩》只收錄其兩首詩，風格接近齊粱體，與賀知章、張旭、包融並稱‘’吳中四士‘’。
《春江花月夜》是中國古代詩歌史上一個重要的里程碑，它的出現標誌著唐詩全盛時期的到來，是一首被稱為‘’孤芳壓全唐‘’的詩。意境之美，氣魄之宏大，想像力豐富浪漫，語言舒緩流暢，富有音樂節奏，一千多年，張若虛這篇《春江花月夜》不知使多少讀者陶醉，在那惝恍迷離的詩情中的不能自己，被譽為‘’詩中的詩，頂峰上的頂峰‘’。
此詩問世後，四百多年無詩本選它。至宋朝的樂府詩集，才選了此詩。為何如此好詩，四百多年竟無人問津？歷史上以《春江花月夜》為題的詩眾多，大多是描寫皇宮內以情愛為內容的宮體詩。第一個寫《春江花月夜》是陳後主，隋煬帝也寫過兩首很有文學價值的《春江花月夜》。宮體詩用詞華麗，內容空洞，自然不被學者看重。但是張若虛的《春江花月夜》和其它的同名詩作迥然不同，他只是借用了這個題目。他寫的是一幅美麗的江景，還寄託了普通人的希望和夢想。
到了清代，《春江花月夜》才逐漸被世人重視。詩人王闓運對這首詩和張若虛有一個評價一一孤篇橫絕，竟為大家。到了近代，真正讓我們讀懂《春江花月夜》的是詩人聞一多，他說：“在這種詩面前，一切的讚美是饒舌，幾乎是褻瀆”。這首詩神秘而親切，像夢境一樣從強烈的宇宙意識昇華到了純潔愛情，由此幅射出同情心，這是詩中詩，頂峰中的頂峰。
在聞一多先生看來，寫出鮮活靈潑、充滿生命活力的《春江花月夜》的張若虛，在唐代詩歌革新的轉折時期，是超出於盧、駱、而堪與陳子昂比肩的關鍵人物。他說張若虛的《春江花月夜》：這是詩中的詩，頂峰上的頂峰，從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他配角駱賓王。至於那一百年間梁陳隋唐四代宮廷所遺下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替宮體詩贖了百年的罪，因此向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無從估計的。難怪聞一多先生會把最崇高的頌辭大方地送給《春江花月夜》！
《春江花月夜》描繪了一幅美的不能再美的江景，沉澱在詩中的卻是詩人對美的追求，對生活的熱愛，他對生命的思考，對夢想的追求，深深地感染了我們。雖然《春江花月夜》採用的是樂府舊題，但是作者賦予了它全新的內容，將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創造出一種情景交融、玲瓏透徹的詩境。詩人先從春江花月夜入筆，勾勒出一幅春江花月夜的壯麗畫面，這是前四句描繪的景象。詩人由時空的無限，聯想到了生命的有限，表現出一種更深沉、更寥廓的宇宙意識。在無須回答的天真提問中，詩人似乎得到了滿足，然而他也變得迷惘了。從‘’白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁‘’開始，轉而敘寫人間遊子思婦的離愁別緒。一層淡淡的憂傷融入了明淨的詩歌意境中。而當全詩以“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”收尾的時候，一種綿邈的韻味讓人遐想無限。
全詩從春潮著筆而以情溢於海做結尾，從月亮升起到月落，時空的跳躍空靈飛動，展現出一派鮮麗華美而又澄澈透明的畫面。同時，他還生髮出對宇宙人生的無限遐想，將傳統詩歌中不乏苦澀意味的遊子思念愛人的相思之情，昇華為優美動人的藝術境界。這種對世界、對生活所作的單純明淨而又充滿渴慕和欣喜之情的觀照，使全詩洋溢著濃郁的青春氣息。
江水悠悠流逝，春天也流去了，明月已經西沉，月影墜落江潭，遠去的人隔著千山萬水，天南地北！而落月的餘輝隔著滿江樹影搖曳閃爍，牽動著思念的無限柔情，搖碎了一個遊子的歸心。在靜美的月光下，詩人告訴我們：人的生命雖然短暫，但人的希望和夢想卻永恆不絕，世代相傳。
W雨亭2019-08-25 12:00:52謝謝邀請，至於張若虛的詩蓋全唐詩這也是每個人的欣賞水平不一樣，我這四年級學生水平，。。。。。開始學今年是第四年，六十五歲的莊稼漢，五十年沒摸筆，評論詩詞有差巨。唐詩三百首歷代的精華代表，但有些詩也不怎麼的，唐朝有很多好詩沒有納入，就唐以後歷代都有很多好詩，今日頭條上好詩詞，現代詩歌彼彼皆是。我看張若虛的《春江花岡夜”》也不怎麼的好到哪裡去，只是問多重覆多而已，說蓋唐詩只是小題大作。真正唐詩三百首好詩我家祖先韋應物的《送揚氏女》我看就很好，是五言詩一絕，就唐朝的詩人而言無人能和韋應物的五言詩一比。下面附上我的小作詩一首，望師友指正。
登長城八達嶺：
頭飲東海水，尾掃西天雪。
萬里橫華夏，二千年史絕。
驃騎誅虜庭，國虛胡馬越。
蒼桑崢嶸篇，盛世列強躲。
號：草根。
小話詩詞2019-05-14 12:41:06誠邀：
唐詩是我國文學寶庫中的璀璨明珠，唐詩以其特有的劃時代的藝術魅力和思想高度，鑄就了前無古人後無來者的成就。張若虛的《春江花月夜》確實是唐詩中的精品佳作，但是如果將張若虛的《春江花月夜》稱為唐詩的巔峰之作的話，這個我個人並不這麼認為。那麼這首詩為什麼會有人認為是唐詩中的巔峰之作呢？其實這是聞一多先生對這首詩的讚譽和高度評價，聞一多先生的評價原話是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”至於《春江花月夜》稱為唐詩的巔峰之作，這是誰說的，我不得而知。
在一個月光皎潔的春天的晚上，月光如水般灑在江面上，波光粼粼，這是一番怎樣的景象呢？“春江潮水連海平，海上明月共潮生”開篇兩句就營造出了潮水與海水相連，水天相接的地方，一輪明月從海上升起。這兩句開篇詩句意境深遠，不同凡響，壯麗非凡，有引領全文的氣勢。也一下子點明瞭時間和地點，張若虛遣詞造句的功底和藝術表現手法真的是高超。開篇詩句造勢恢弘，確實是描寫夜晚、明月、江水的不同尋常的佳句。
這首詩的獨特之處在於開篇寫江景和明月，是典型的寫景，只有有過切身的體會，身臨其境的感受才會有如此真實地情景再現。可以設想，詩人站在春江邊，看著波光粼粼的、無邊無際的江潮，很自然的勾起了張若虛的情思，由江潮聯絡到情思和心潮，層層遞進，將眼前的明月夜的江潮和純潔的愛情揉捏交織起來，把詩情畫意和人生感悟融於一體，情景交融，景情並茂。
全篇以春江潮水明月夜為起點，以“落月搖情滿江樹”終結，最後一句寫出了月光灑滿江邊的樹林，讓全詩又多了一份意境悠遠，也增添了無限美好的遐思。以月開始，以月終結，從月亮在江面上升起到月光灑滿樹林，帶著離情落下。明線裡是在寫月亮的起落升降，暗線裡寫作者完整的心路歷程，一明一暗兩條線交織在一起，融合在一起，將語言的表達和使用發揮到了極致，出神入化般的表現手法將全詩推向了至高的境界。
本詩中也出現了許多傳誦至今的優美詩句，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”、“人生代代無窮已，江月年年望相似”、“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”、“誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”、“昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家”、“此時相望不相聞，願逐月華流照君”，僅從這一點來說，這首詩的高度就已經非比尋常了。
良辰美景自古就是詩人讚美的主題，張若虛又在詩中以自己的視角寫出了一位思婦的心理，反問句的出現，更多的是對人生的感悟與思考，在融情於景中將愛情這一永恆的主題高度讚美。“春江花月夜”是一個句子，是一個故事，也是春、江、花、月、夜這五個獨立存在而又有機統一的整體。張若虛超凡絕倫的藝術表現手法讓這首《春江花月夜》成為永恆，成為經典。從這個意義上說，《春江花月夜》也是唐詩中的恢弘之作，高峰之作。
《春江花月夜》確實是一首好詩，全詩三十六句，請允許我先講這首詩摘錄於下：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
老街味道2019-08-25 16:28:51問題：《春江花月夜》是不是唐詩的頂峰？
前言
關於《春江花月夜》有好幾首比較有名的詩，無論哪一首都不能稱作唐詩的頂峰，建國以前沒有哪一個說過這種話。
一、幾首著名的《春江花月夜》
北宋鄆州人郭茂倩編撰了一本《樂府詩集》，這裡面收錄了幾個詩人的《春江花月夜》。我們來看看這幾首作品，大家覺得那一片最好？
1、隋煬帝楊廣《春江花月夜二首》
暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。
夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢遊女，湘川值二妃。
2、楊廣的詩友也是臣子諸葛穎 《春江花月夜》 ：
張帆渡柳浦，結纜隱梅洲。月色含江樹，花影覆船樓。
3、張若虛 《春江花月夜》 如今最有名：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
4、和張若虛同時代的張子容也有《春江花月夜二首》 ：
林花發岸口，氣色動江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭裡，宜照浣紗人。
。。。。。
交甫憐瑤珮，仙妃難重期。沉沉綠江晚，惆悵碧雲姿。初逢花上月，言是弄珠時。
張子容的詩極有特色， 兩首都是標準格律詩，但是比絕句多2句，比五律由少了2句。
5、晚唐的溫庭筠 也有《春江花月夜》。
玉樹歌闌海雲黑，花庭忽作青蕪國。秦淮有水水無情，還向金陵漾春色。
楊家二世安九重，不御華芝嫌六龍。百幅錦帆風力滿，連天展盡金芙蓉。
珠翠丁星復明滅，龍頭劈浪哀笳發。千里涵空照水魂，萬枝破鼻團香雪。
漏轉霞高滄海西，頗黎枕上聞天雞。蠻弦代雁曲如語，一醉昏昏天下迷。
四方傾動煙塵起，猶在濃香夢魂裡。後主荒宮有曉鶯，飛來只隔西江水。
您覺得哪一位詩人的《春江花月夜》最好呢？
二、盛名之下的張若虛《春江花月夜》並不被時人欣賞
張若虛《春江花月夜》在建國以後被抬高到了無以復加的地步。但是這首詩在唐宋兩朝中，似乎除了郭茂倩無人提起，連郭茂倩也僅僅是收集樂府詩的時候，把它順便網羅進來而已。
一直到了明朝，在《春江花月夜》在高棅《唐詩品彙》中又一次出現，但並沒有帶來什麼影響。
又過去了100年，從李攀龍的《古今詩刪》開始，張若虛的《春江花月夜》迎來了命運的轉折點。隨後胡應麟在《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話中出現。
對張若虛評價最高的兩個學者是聞一多和王闓運，但是他們都把張若虛作為一個宮體詩大家。宮體詩誕生於齊梁時期，始於簡文帝蕭綱 ，內容多是宮廷生活及男女私情，形式上則追求詞藻靡麗。
三、對於聞一多、王闓運的誤解
張若虛《春江花月夜》今天被今人稱為“孤篇蓋全唐”，是對於聞一多和王闓運的誤解
1、王闓運的“孤篇橫絕，竟為大家”出自《論唐詩諸家源流 ·答陳完夫問 》，王闓運稱之為：宮體之巨瀾也。
張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，
宮體之巨瀾也
。《論唐詩諸家源流 ·答陳完夫問 》
何為西洲格調？西洲曲是是南朝樂府民歌中長篇抒情組詩：
憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹……。。。。
王闓運認為張若虛這首詩對後來的愛情詩詞起到了影響。
2、聞一多在《宮體詩的自贖》中寫到：
一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？向前替
宮體詩
贖清了百年的罪，因此，向後也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路”。
聞一多和王闓運在宮體詩的範疇了提到了張若虛的《春江花月夜》，兩個人從來沒有說過這首詩是唐詩的“頂峰”。
結束語
不知道什麼時候開始有人說張若虛這首詩“孤篇蓋全唐”了。
這首詩在唐宋詩詞鼎盛時期竟然默默無聞，從唐、宋、元到明朝前期，有那麼多的學者詩人，那麼多的詩詞選本、《詩話》、《詞話》，竟然沒有一個人提起並且評價過這首詩 。可見古代的詩人對於這首詩評價並不高。
@老街味道
山色歸讀2018-04-18 15:28:41唐代詩人張若虛的作品《春江花月夜》被近代著名詩人聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。張若虛一輩子叫得響的詩也就兩首，其中這一首被人成為因這一首詩，被喻為“孤篇蓋全唐”。
該詩以月為主體，以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，一千多年來傾倒和痴迷了無數讀者。
《春江花月夜》原來為樂府吳地歌曲名，相傳與《玉樹後庭花》、《堂堂》都是南朝後主陳叔寶所做，唐朝的張若虛的以此為題作了這首深沉、寥廓、寧靜而又不失生活氣息的詩。
“春江潮水連波平，海上冰輪瀲灩生。瀲灩清波千萬裡，何妨江月漾春明！”
“江天一色少纖塵，皎月空中孤一輪。江畔何人初見月，江清初月照新人。人生代代無窮已，江月年年相似碎。不問江天待月人，但愁江月送流水。”
“
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”
“此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。
”
詩人展清麗之筆，圍繞春、江、花、月、夜五種景物，融詩情、畫意、哲理為一體。詩中抒寫了遊子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生況味，表現了一種迥絕有緣的宇宙意識，完全脫離了六朝宮體的濃脂膩粉。全詩境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉悠揚。
《春江花月夜》脫離了以往那些單純模範山水景物詩中“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩的舊窠，也不同於抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人透過對春江花月夜的描繪，盡情讚歎大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對遊子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理、水乳交溶的意境。
政體上看，作者張若虛將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，也就是在一片空靈而迷茫的月色裡，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
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詩經女孩2020-07-06 21:40:57詩經女孩來回答。要說《春江花月夜》是全唐詩的頂峰，有點兒過。但是要說《春江花月夜》是初唐詩的頂峰，那正合適。一起來看！
一、誰給了《春江花月夜》那麼高的評價？
張若虛的《春江花月夜》之所以被人譽為“孤篇壓全唐”，有沒有誇大其實呢？孤篇是對的，但是壓全唐有點兒太絕對了。
給出這種評價主要是
清末學者王闓運和近代學者聞一多。
“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流。宮體之巨瀾也。”——王闓運
這是王闓運的評價，主要意思是“孤篇橫絕，竟為大家”。是說張若虛這首詩是孤篇範本，把張若虛拔高到了“大家”的地位，就是優秀作家的地位。
張若虛在世時並不出名，新舊唐書中都沒有給他立傳。但是不影響後世對他的推崇。在他死後才被人推崇。近代的
聞一多
在讀完以後，是這樣評價的：
“詩中的詩，頂峰上的頂峰”——聞一多《宮體詩的自贖》
這給的這首詩評價太高了。你看看，頂峰上的頂峰，那就是屬它最好唄！！但是，注意，BUT來了。我們不能斷章取義，聞一多這句評價後還有一句：
“至於那一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗淨了嗎？……張若虛的功績是無從估計的。”
你看看，這兩人的評論裡都提到了宮體詩！！注意，他們的評價是此詩是宮體詩之最，是宮體詩裡最好的！！！問題迎刃而解了！！
二、《春江花月夜》好在哪裡？？？
兩位學者給出了中肯的評價，那就是《春江花月夜》是宮體詩裡最好的。
什麼是宮體詩我們先不探討了，把《春江花月夜》歸入宮體詩我們也暫時不探討了。我們就說說，這首詩到底好在哪裡呢？
第一，語言美。
我們形容人說話好或者什麼的，都說詩一樣的語言。
可見語言是詩歌的基礎。這首詩，第一部分入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：
江潮連海，月共潮生！創造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。明朝譚元春這樣評價：“
春江花月夜，字字寫得有情、有想、有故。
”
第二，意境美。
全詩緊扣“春、江、花、月、夜”這五個意象的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融之物，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。
月在一夜之間經歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的遊子，組成了完整的詩歌形象，
第三，哲思美。《
春江花月夜》雖然寫的是月夜春江，離人懷遠，愁思離情。但是，這首詩更讓人回味的是貫注全詩的時間之思和宇宙意識。
古人對於宇宙和生命是如何認知的？從這首詩可以一窺一二。“人生代代無窮已，江月年年望相似。”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的。
一首詩有沒有生命力，主要看它是否有意境和境界，有深度的思想和美的內涵，或者誠摯的情感。這首《春江花月夜》都做到了。而且它提出的宇宙時間空間的哲思，是這首詩生命力長久之根本。
三、為什麼詩經女孩說孤篇壓初唐？
張若虛，（約670年—約730年），曾任兗州兵曹。中宗神龍（705～707）年間與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名於京都。
張若虛就流傳下來兩首詩，而這首被稱為孤篇壓全唐。
看張若虛所處的年代，身處初、盛唐之交。
我
們要知道，在之前陳隋樂府舊題詩中，多一些靡靡之音。之前隋煬帝楊廣也寫過《春江花月夜》啊，這詩題原為陳後主（叔寶）所創，是樂府《吳聲歌曲》名，是陳後主所作豔曲之一 。為什麼就張若虛這首詞出名呢？
《春江花月夜》此詩沿用的是陳隋樂府舊題，卻描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，
在初唐詩風的轉變中有重要地位。注意，詩風轉變！！！他這一首詩裡面所抒發的感情思想，是其他詩人幾十篇詩歌的容量，所以說“孤篇”，說他是“大家”，並不為過。
張若虛就這樣以一種“獨上高樓，望盡天涯路”的詩歌語言與思路，攀上了初唐詩歌的巔峰！
所以詩經女孩說他的詩“孤篇壓初唐”更為確切。要說全唐，後面還有李白杜甫白居易孟浩然呢，後面還有各種型別的詩歌呢，還是差點意思。
你們覺得我說的對嗎？喜歡請為我點贊哈！
抱庸詩書2018-04-18 17:19:49謝邀。筆拙思淺，料不出古人言，且簡妄談一二。
《春江花月夜》是唐代詩人張若虛的作品，素有“孤篇蓋全唐”之譽。 賞讀此作，三點印象特別深刻。
①
言樸風淳，清新撲面
。此詩極富想像力，言辭優美，情感率真，一改六朝宮體舊詩格調，可謂一氣呵成、行雲流水，極見詩人章法之講究、技法之精絕。
②
多維展現，情境交融
。前10句皆是肉眼所見，予人如臨其境的多維畫面感。11―20句是詩人聯想，入無我之境；21―36句亦是聯想，入有我之境，抒寫了遊子思婦真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，頗見詩人氣度情懷。
③
句美聲諧，膾炙人口
。從形式上看，沿用樂府舊體，全詩36句，每4句一換韻。每一韻組4句詩，都是1、2、4句著韻，所以吟誦起來十分流暢舒坦。
抱庸齋主，問候詩友。
雲歌視線2019-05-11 20:42:16體裁新穎，主題別緻，文彩華麗，意境高遠！