中州耕牛堂主2018-06-22 09:32:00

漆書來由已久。

最早的傳說是孔子“漆書壁經”。孔子在他家的牆壁上用漆寫經。（疑問：孔子的那個時代有“漆”嗎？傳說就是傳說）

康有為在《廣藝舟雙楫。說分》中說：“完白山人之得處，在以隸書筆為篆。或者疑其破壞古法，不知商周用刀簡，故籀法多尖，後用漆書，故頭尾皆圓。”

（上圖為清人金農的漆書）

關於如何評價漆書之美，當代隸書大家張繼老師對“揚州八怪”之一、清代書法大家金農的漆書評價是：“清人金農多工隸，後創變，他以刷代筆，以墨成漆，破圓成方，橫粗豎細，字字彰顯中正之美，字字有多情之姿，堪稱奇葩。”

（上圖為金農的漆書）

多年來，漆書一向不被人們認可，說它登不上大雅之堂。其實，我也是不喜歡漆書的。但隨著漆書的逐漸普及，人民大眾是會慢慢的接受並認可的。

吃素的穿山甲2018-06-20 17:21:53

揚州八怪是中國書畫大觀園中的一朵奇葩，尤以金農和鄭板橋最為著名，鄭板橋的書法自號六分半體，最著名的就是“

難得糊塗

”這一牌匾；而金農作為八怪之首，他的書法被人稱為漆書。

漆書本意是指用漆書寫的文字，比如“漆書壁經”。元代吾丘衍《學古編》：“上古無筆墨，以竹梃點漆書竹上，竹硬漆膩，畫不能行，故頭粗尾細，似其形耳。”而後金農的聲名鵲起，使得漆書這一名稱成了金農書法的專有名詞，究其原因，

金農的書法的藝術特點正是與古人所云的漆書精神核心一脈相承，其書作以天才般“越位”態勢隔空延續了這一古老的傳統書寫風格。

一部中國書法史，總是在美與醜、破與立、拙與巧兩級分化中匍匐前進。

金農的漆書，在不同的人甚至圈內人士眼裡，美與醜尚未定論，但世俗點從其書法在博物館中收藏以及商業拍賣價格一路走高來看，他的這一鮮明的個人風格還是基本得到一致的認可。

藝術審美沒有絕對一致的標準，所謂“甲之蜜糖乙之砒霜”“蘿蔔白菜各有所愛”。

對漆書這一與大家印象中傳統的真草隸篆之類的固有標準不同的“異類”書法形式，其創新的藝術表達的美學評價可從這樣幾個方面欣賞。

一是森嚴渾厚的金石氣息。

在晚清帖學盛行的潮流中，金農與鄭板橋無疑是一股叛逆的逆流。金農的漆書也被人稱為“渴筆八分”，

一改漢隸的表現手法，在結體上更大膽潑辣，筆力千鈞，比米芾的“刷字”更極端，筆鋒甚至歸零，鏗鏘決絕，

橫掃千軍的

金石之氣瀰漫在字裡行間，在宣紙上金石氣息的表現登峰造極，似乎打破了書寫工具的本身的先天性限制，不像是寫出來的，更像是刻出來的，其森嚴、渾厚的凝重感力量感無邊無際排山倒海，

開創

並

豐富了毛筆書法的表現空間。

二是生拙

古樸的稚拙態勢。

金農的漆書涉筆成古，乃源自其取法高古，融合了漢隸、魏楷等諸體的特點，但在表現方法上卻自出新意，

求拙為妍，以種為巧，化圓為方，正入歧出，

有一種初生牛犢不怕虎的稚拙態勢，橫豎之間粗細對比強烈，其後期的作品更是表現的十分明顯可辨，

橫劃厚實飽滿，豎劃飄逸乾枯，上下錯落但又疏密有致，稜角分明且又端正規整，打破了傳統的書法表現慣性，卓然不群，桀驁不順。而且通篇文字佈局往往奇正相合、彼此呼應，雷同中見奇趣，衝突中見和諧，具有一種磅礴的視覺衝擊力。

三是突出藩籬的空間張力。

金農的漆書突破了陳陳相因的固有藩籬，

墨

濃如漆，然而在這種烏黑光亮的極致濃墨中透過飛白斜出、粗細誇張的個性筆法，豐富了作品的墨色構成和墨韻表達，

粗與細、枯與溼、黑與白、重與輕的韻律變化，在審美上拓寬了書法的空間表達格局，具有一種奇異的變形力量，造成了一種遠景與近景、平面與立體的扭曲的視覺偏移，隱隱中有一股三維空間的錯覺，這種空間張力使這類書法作品有一種近似焦墨山水畫般的立體感。

漆書之美之妙，各人有不同的理解，但漆書更像是一種絕學一個陷阱，看似簡單但學成極難，往往流於皮毛而陷入美術字的嫌疑，而且在此基礎上創新更是難於登天，故金農之後，近代漆書大家最為人稱道的就是賴少其了，除此之外，得其精髓者寡，大多步入邯鄲學步的巢窠而不自知。