鄭板橋的教子方法給了我們一個深刻的啟示,這就是:做家長的應該首先教會孩子學會“動手”,掌握一些基本的生活技能,使孩子在實踐中學會自立,這是培養孩子優良品格的一個有效方法...
全詩幾乎都是用數字堆砌起來的,從一至十至千至萬至無數,卻絲毫沒有累贅之嫌,讀之使人宛如置身於廣袤天地大雪紛飛之中,但見一剪寒梅傲立雪中,鬥寒吐妍,雪花融入了梅花,人也融入了這雪花和梅花中了...
鄭板橋一生只畫蘭、竹、石,自稱“四時不謝之蘭,百節長青之竹,萬古不敗之石,千秋不變之人”...
——-鄭板橋詩詞丨鄭板橋經典名言20句 :“我自不開花,免撩蜂與蝶”...
鄭板橋馬上明白其中原委,就裝糊塗判魏善人贏,迫使他賠償她二十兩銀子,從此鄭板橋就有“難得糊塗官”的美稱...
些小吾曹州縣吏,一枝一葉總關情該詩前兩句的意思是,在一個悽風冷雨的夜晚,我一個人在衙門裡休息的時候,聽見門外的竹葉蕭蕭作響,彷彿聽見了貧苦百姓生活疾苦的怨聲...
在場的諸位,一人幫老人一文錢,可救老人一難”大家明白了鄭大人的用意,紛紛拿出錢來放到老婦人的籃子裡...
五、表現勃勃生機和昂揚的氣概李賀《昌谷北園新筍四首》其三家泉石眼兩三莖,曉看陰根紫脈生...
落款時間為乾隆丙子,即1756年,是年畫家64歲,再度回到揚州賣畫,求畫的人也多,重新過起了“二十年前舊板橋”的生活...
清朝《藝概》的作者劉熙載也是興化人,劉熙載故居就位於興化市中心...
詩仙醉請關山月,畫聖誠邀鄭板橋...
金農的漆書突破了陳陳相因的固有藩籬,墨濃如漆,然而在這種烏黑光亮的極致濃墨中透過飛白斜出、粗細誇張的個性筆法,豐富了作品的墨色構成和墨韻表達,粗與細、枯與溼、黑與白、重與輕的韻律變化,在審美上拓寬了書法的空間表達格局,具有一種奇異的變形力量...
鄭板橋 竹齊白石 蝦徐悲鴻 馬李可染 牛王冕 梅唐伯虎 仕女圖 張善子擅長畫虎,徐悲鴻畫馬,張書旗畫鴿,齊白石擅長畫蝦和草蟲,任伯年擅長畫貓,鄭板橋擅長畫梅蘭竹菊,黃胄擅長畫驢,李可染擅長畫牛,吳作人擅長畫熊貓,宋文治的寫實山水畫,凌立如擅...
是指梅蘭竹菊吧,花中四君子,人們根據其自然特徵轉化為中國人感物喻志的象徵,自明代黃鳳池“梅竹蘭菊四譜″問世後,就有了四君子之稱,歷代名家多有畫梅蘭竹菊者,限於篇幅,僅選近代一些名家作品,吳昌碩畫梅,海上畫派領袖,畫梅喜用篆籀之筆法入畫,先凝...
宋代有徽宗趙佶、崔白、吳元瑜、文同、蘇東坡等諸多學者大家,元代趙孟頫一家三人都是畫竹子的逸品能手,成為畫壇史上的一樁美談,高克恭、倪瓚、吳鎮、李衎、柯九思等皆是寫竹著名畫家,他們的竹畫或“挺拔灑脫”,或“醉筆淋漓寫竹枝”,或以書法筆致入畫圖...
——宋·范成大衡《陽道中二絕》船尾竹林遮縣市,故人猶自立沙頭...
”康、楊雖看不慣板橋體的“怪”,但畢竟看到了他對傳統書法的革新,誠如鄭燮自己所說:“蹊徑一新,卓然名家...
詩中的竹實際上也是作者鄭板橋高尚人格的化身,在生活中,詩人正是這樣一種與下層百姓有著較密切的聯絡,嫉惡如仇、不畏權貴的巖竹...
6、《高山幽蘭》清 鄭板橋千古幽貞是此花,不求聞達只煙霞...