明代瓷器的特殊釉面有哪些？

半山古玩2019-04-07 16:04:10

明代瓷器的特殊釉面，其最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花瓷器中，大多皆為青白色，俗稱“亮青釉”，貫穿於整個明代的始末，器口及足邊微有垂釉痕跡。其中，像宣德時期的橘皮紋特徵又是區分永宣瓷器的重要分辨點。

七公子的哥2019-04-02 23:02:04

明末清初時期，官窯很少，整體上明代的瓷器的釉料不同於清代瓷器的一個最大的特徵是：肥厚滋潤！

wlm教授2019-04-01 21:36:29

宣德的青花釉面明亮如新，空白期的略有發暗的表現

收藏家雜誌2019-03-05 11:15:58

洪武“青白釉”

明洪武釉裡紅折枝牡丹紋蓮花瓣式盤

洪武釉裡紅、青花瓷器的釉面呈青白色，白中微閃青，釉稍厚、肥潤，柔和悅目，釉厚處顯乳白，其最突出的一大特點就是釉面縮釉現象嚴重。大盤底部施有一種釉漿，薄厚不均，薄處淺黃呈火石紅色，並有油亮的光澤，形成洪武瓷器獨特的釉面。洪武以後歷朝均未見仿製品，直到上世紀70年代才出現仿洪武瓷器。因此遇到洪武瓷時切需注意。

仿明洪武釉裡紅折枝牡丹紋蓮花瓣式盤

洪武瓷器傳世品稀少，除故宮館藏之外，其它博物館和私人收藏都比較少。上世紀70至90年代，市場上開始出現新仿明代洪武瓷器，以盤居多。傳聞在江西、安徽兩省交界處有地方作坊專門燒製很粗劣的仿洪武瓷；仿製較為精美者則多為景德鎮燒造，其胎質細膩，胎體薄厚適宜，手感適中，沒有沉重感，釉面白細光亮，紋飾繪畫精細清晰，型體規整，是一種很全面的仿製品，從造型到紋飾，均與洪武瓷器相同，就是過於精美了，時代的滄桑感是模仿不來的。也有仿製粗糙厚重者，一眼即可辨認。

永樂“甜白釉”

景德鎮在元代卵白釉瓷的基礎上，明代的白瓷製作有了進一步的發展。明初洪武的白瓷，應該已有相當的成就，惟目前尚無法加以識別，但永樂的白瓷製作，可以說是劃時代的。其特點是胎質細而潔白，釉面映出白潤的光澤，給人以一種甜美的感受，故有“甜白”之稱。又有人認為，這種白瓷可以填上各種彩色而成彩瓷，因此又有“填白”之名。

明永樂甜白釉暗花雲龍紋梨式執壺

宣德“桔皮釉”

宣德時期各品種瓷器中常見桔皮釉地（又稱桔皮棕眼），這是宣德瓷器特有的釉面特徵，成為鑑別宣德朝瓷器真偽的重要依據。

明宣德青花海水雲龍紋高足碗

由於宣德器物釉層較厚，裡面含有較多水分子，焙燒時坯體內水分子大量溢位，使處於熔融狀態的釉層出現象毛細管一樣的小孔，燒成後，溫度降低，釉汁還來不及將小孔填平補齊，釉面就凝固了，於是留下了許多“棕眼”，有如桔皮，所以被稱之為“桔皮釉”或“桔皮棕眼”。這一現象在其它時代瓷器的表面也出現過，比如宋鈞窯釉面棕眼比較細小，元鈞窯釉面的棕眼就比較粗大；龍泉窯、明永樂器、清代仿宣德青花、紅釉器等都有桔皮釉，但與宣德器相比，有的棕眼比較細小，或密集呈針眼狀。歷代瓷器中帶有小棕眼的器物都沒有形成過時代特徵，只有宣德瓷器釉面的棕眼，加之細白閃青、晶瑩光亮的釉形成了時代風格。但要說明的是，窯爐燒製到熔融狀態的過程中如果掌握好窯溫，桔皮紋是會完全消失的，宣德前期或後期偶見無桔皮紋的青花瓷器，細白瑩潤，也是無可比擬的。

宣德紅釉的“蝦青”與“燈草口”

故宮博物院舊藏的幾件永樂紅釉器是宮廷用器，是當時御窯廠經過嚴格挑選後的進貢之物，故宮幾代人經過對比研究發現，永樂紅釉呈色純正、鮮豔，猶如初凝的雞血紅，因而有永樂“鮮紅”之稱。宣德紅釉呈色更加濃重，紅中帶點黑紅，顯得靜穆凝重，釉光晶瑩，具有寶光四溢之感，像紅寶石一樣瑰麗，又有“寶石紅”之稱。“蝦青”、“燈草口”即是宣德紅釉器的獨特表現特徵。

明宣德寶石紅釉碗口沿

“蝦青”多表現在宣德紅釉器的足邊，由於銅紅釉在燒製過程中因處於熔融狀態而垂流，至足邊時（碗的足邊或壺的足邊）銅分子已經稀少或消失，釉中的鐵分子突出，而出現青色釉，猶如青蝦之色，因此後人將此現象稱之為“蝦青”。

明宣德寶石紅釉葵花式洗

宣德紅釉器製作精巧，在器物的口邊或凸稜部位會露出純淨的白釉邊線，猶如燈草樣美麗，因而被稱作“燈草口”或“燈草邊”。這是因為銅紅釉在燒製過程中，釉因熔融而垂流，流到器物凸稜部位時，由於胎與釉在燒製過程中出現析晶體，在透明釉下受光的折射，顯現出非常精美而細白的釉面。古代匠師利用這一原理，創造出了一些新穎、有特點的器型，比如明宣德紅釉葵花式洗，它的口邊花瓣凸稜處均為細白的釉邊，構成了器物美麗的裝飾，與渾然一體的紅釉相互映託。“燈草口”這一燒製工藝的表現是宣德紅釉的獨特之處，清康熙恢復高溫銅紅釉燒製時器物口邊也猶如“燈草口”。現代新仿宣德紅釉器釉色可達到鮮紅，但玻璃質感過強，釉光刺目，深紅釉色中有黑紅釉形成的斑點或斑片，胎體過於厚重，口邊、足邊工藝粗糙。而“蝦青”、“燈草口”這兩種獨特的工藝表現至今尚未仿製成功。

明末清初的“亮青釉”

清順治歲寒三友圖筒式瓶

明末清初所產瓷器多為民窯，早年曾一度未被人們重視。改革開放以來，由於專業工作者的努力和市場經濟的發展，明末清初瓷器無論是在陶瓷史上的地位還是經濟價值，都有了很大提高，因而市場出現了很多仿品，如筒瓶、香爐、大筆筒等。

仿明成化鬥彩亮青釉碗足

明末清初崇禎、順治兩朝瓷器釉子比較特殊，多為“亮青釉”，這是傳統經驗的感悟，其釉色以青白為主，少量白中閃青，也有卵青色或青灰色，釉面青亮，玉質感強，猶如老青玉的堅實之感。據科學家研究表明，透明釉的顏色是由釉層中雜質的顏色和析晶層的顏色疊加而成，這兩種因素決定著釉面的深淺濃重。部分瓷器口部施醬黃色釉，胎體厚重，砂底灰白，底部均有拉坯時形成的螺旋紋。尤其是筒瓶，瓶底中心還微微下凹。這些胎釉特徵，現代仿品是不易做到的。新仿品粗劣者胎體過重，釉子光亮，繪畫板滯；精品者造型精美，與傳世品相近，釉面細白，有的微微閃青，繪畫精細，缺乏時代的滄桑感。