書法擂臺賽2021-08-04 10:53:51

書法修煉的第四階段是融合百家，融會貫通的階段。能到此境界者，自古就是鳳毛麟角，就不展開說了。有興趣可搜尋《中國書法擂臺賽理論基礎》，深入瞭解相關內容。

彼得學書2021-08-04 21:22:11

第四階段：墨法自然

臨習的中高階階段（30年）

墨法，首先要提醒一下各位：如果您還沒過得了以上作者總結的這三個階段，同時也沒有三十年的臨習經驗，請不要說自己的墨法已相當自然。因為作者認為，墨法自然是書法臨習的中高階階段。

作者認為，作品中的墨色或濃或淡、或枯或溼，可以造成或雄奇、或秀媚的書法意境。潤可取妍，燥能取險；潤燥相雜，就能顯出字幅墨華流潤的氣韻和情趣。墨法，是書法藝術形式美的重要因素。一幅成功的書法作品，不但應筆力遒健，佈局和諧，而且要墨法自然！這裡還是先請各位看看作者整理和歸納的先賢對墨法的論述和經驗：

唐人墨法：歐陽詢在《八訣》中說：“墨淡則傷神采，絕濃必滯鋒毫。”孫過庭的墨法，最有代表性的是他“帶燥方潤，將濃遂枯”的概述。

宋人墨法：姜夔《續書譜》專設《用墨》一章。其中說：“凡作楷，墨欲幹，然不可太燥。行草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。”

元人墨法：陳繹曾在《翰林要訣》中說：“字生於墨，墨生於水。水者，字之血也。筆尖受水，一點已枯矣。水墨皆藏於副毫之內，蹲之則水下，駐之則水聚，提之則水皆入紙矣。捺以勻之，搶以殺之、補之，衄以圓之。過貴乎疾，如飛鳥驚蛇，力到自然，不可少凝滯，仍不得重改。”

明人墨法：書家的墨法意識又不同於以前。豐坊在《書訣》中說：“書有筋骨血肉。筋生於腕，腕能懸則筋脈相連而有勢，指能實則骨體堅定而不弱。血生於水，肉生於墨。水須新汲，墨須新磨，則燥溼調勻而肥瘦得所。”另外，董其昌在《畫禪室隨筆》中也說：“用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。”

清人墨法：清代書家周星蓮在其《臨池管見》中也將墨法與筆法相關聯，他指出了濃墨用之不當易“死”，故力求其“活”；淡墨用之不當易黯，故力求淡而不失華採。

請各位想想，何謂筆墨？有筆墨，即存在筆法和墨法。而當代書家對墨法的重視及其藝術表現力，其自覺意識遠遠落後於筆法。書法雖是單色藝術，但墨色幹、溼、濃、淡、枯、潤、深、淺等的無窮變化使其美感大為豐富。因此，學書之人，必修墨法！