如何比較高橋努沙村廣明井上雄彥三人的畫風？

這個問題純粹當自己做漫畫風格研究用，純粹是因為豆瓣貼圖片有點麻煩，發在貼吧又無法預料哪些字詞會被李彥宏和諧，然後微博也不可能，所以，是這裡了。

最近也挺忙，各種爛事，不過我知道如果老是憋著不提這個問題的話，自己也不太舒坦，因為我確實想把這三個人的風格學通，不說學通，至少要能說得明白，我理解漫畫都是這樣的，先要從文字理解一遍，然後才能轉換到畫面，能力有限，這個沒辦法。

扯遠了。

回正題。

這三個人，正好在我目前所看到的時候，這三位漫畫家都有一部古代劍豪題材和一部現代都市題材的漫畫，下面貼圖我會盡量古代現代都涉及，古代的三部分別是浪客行，無限住人，以及SIDOOH士道，現代的是。。高橋努現代漫畫有好幾部，井上雄彥也有兩部，沙村廣明有一部，反正就貼圖，具體出處也懶得回憶了。

這三個人，都相當擅長描繪光與影，以及各種自然地貌，山川，河流，樹林，天空，等等等等。

三人裡，高橋努的畫面傾向裡，他最強調黑白灰中【黑】的部分，通常畫面裡充斥大片大片的顆粒質感的黑色筆觸，由此整體畫面顯得陰鬱溼冷，帶有非常濃烈的【青年向】的味道

沙村廣明的畫面傾向，他最強調黑白灰中【灰】的部分，是這三人裡中間色調處理得最恰當的一個，畫面細節細膩豐富，但同時有很有取捨，喜歡強調環境光，喜歡畫各種斑駁的投影。

上面兩位，分別佔據黑白灰關係中【黑】與【灰】的部分，剩下的【白】，也只好給井上雄彥，而井上雄彥的畫面，也確實是最乾淨的一個，這一點無論是在他畫人臉，還是畫各種自然地貌，都能看出，即使再錯綜複雜的地理環境，也會認真一筆一筆來完成細節塑造，甚至有時達到【過分】的地步，是三個人裡最強調【固有色】的一個，他對網點紙的運用不及上面兩位那樣隨性，嚴謹過頭，卻也自有氣度。

以下從【植物細節】【森林畫法】【天空畫法】【湖泊畫法】【人臉畫法】【服裝畫法】【其他道具】【特殊效果】幾個方面貼圖說明

首先，從最細節處比較三人畫風差異，【植物細節】開始

以上依次是高橋努，沙村廣明，井上雄彥。

高橋努的畫面中黑色的比重非常大，甚至用灰色也是採用非常深重的灰色，如圖一，倆朵白色小花在圖片整體大小上佔地面積很小，黑色與重灰色相互穿插，而且即使在花蕊部分，也是貼了一部分灰色，純白的部分相當之少，而且花朵的畫法也就是畫了個外輪廓，稍微交代了一下形狀，裡面各個花瓣間的穿插壓根就省略掉。

圖二，沙村廣明把葉子的疊壓關係基本畫了一下，然後畫上投影，用網點紙統一色調，這傢伙也是挺喜歡背景留白，道具上網點，表現一種逆光畫法，在畫人臉的時候也經常用這招，顯得人物心理活動用的。

圖三，井上雄彥這個就很明顯了，草叢葉子的線條畫得根根清晰可見，也是用網點統一整體外輪廓，但井上雄彥並不像沙村會在葉子內部再上一層葉片投影，他的畫風即使在後期，相對於另外兩個人也是最乾淨的，一看就是正兒八經嚴陣以待的畫法，網點用得嚴絲合縫不偏不倚，如果是沙村廣明來畫圖三，沙村應該會只畫外輪廓，留白前景，將網點用的人物身上表強調作用

【森林畫法】

算是植物細節的一個上升（廢話），由單片的葉片或者花束升級到一整片森林田野，對於古裝漫畫來說，森林場景的畫法，是很重要的一個部分，因為森林本身具備其他場景不具備幾個優勢，一，光影斑駁，無論日光濃烈或者熹微，光照在林間都可以變化出非常漂亮的明暗效果。二，成分豐富，森林的定義，是包括了樹木，草叢，泥土，光線四大類的綜合體，可簡略可詳細。三，性質多變，森林裡可以砍人可以戀愛可以思辨可以練刀，靈活自如，四，人煙稀少，不用擔心群眾圍觀（不用畫小人頭）

以上依次高橋努沙村廣明井上雄彥

很明顯的，正好是簡約到細緻的三層遞進，高橋努是從黑色和灰色裡去【找】高光的部分，線條少調子多，沙村廣明是前景靠線條，後景上調子，平衡光影配比，井上雄彥就直接全是線條了（固有色）

再來幾張，其實這種答案既然寫給自己看，是要大量上圖的，不過寫著寫著又想著給別人裝逼了，這樣不好，不好。

上面有一張很明顯，高橋努只畫了一部分，其他部分拿網點罩住了，他畫的森林老有一股子云深霧繞的感覺

沙村廣明線條跟隨始終，樹冠頂部用黑色做，然後筆觸做出各種投影效果，整體畫面白灰三分之二，黑三分之一

井上雄彥所有細節都畫，然後畫完線條上網點，上完網點勾白邊，要我自己畫鐵定累死

個人來說，最喜歡沙村廣明，黑白處理覺得是三個人裡最貼切的，包括先勾後染，前線後墨的處理手法，介於高橋重心過分壓在網點與面積純黑導致畫面總有化不開的陰鬱和井上的線條撐爆全場之間，也挺符合視覺規律的，因為人眼的焦點就是唯一的，一次只看一個點，其他地方自動虛，而且也是前實後虛，畢竟視力不是老鷹。

不過如果是自己學，個人看法是建議先學井上的純線條畫法，後面慢慢往高橋和沙村上轉，怎麼說呢，你一張畫面上，東西畫多了，沒關係可以拿黑色蓋，可以到電腦裡做擦除，就是從細緻到概括，這一步好做，但是東西畫少了，想從概括到細緻做逆推，就很麻煩了，而且高橋的大面積黑色用法會導致他整個故事基調

看起來

很沉重，實際吧，故事也就那樣，有時候還莫名挺燃的。

再貼幾張

超有代表性的兩張森林畫法，如果不帶人物幾乎都不像手繪畫的，有非常濃厚的照片實拍做濾鏡效果的感覺，因為他在樹枝上做的細節太少了

這一張也是挺沙村風的一張，非常典型，先勾線，再上墨，尤其注意左右兩邊樹葉的虛實對比，在紙面把能做的黑白關係做個八九不離，最上和最下都用面積黑色，中間拿學生筆劃線，然後覆一層全域性網點，最後擦出白色，林影斑駁纏繞，有松有緊，當然，這也是因為這是一個半頁格，很大面積又是轉場格，不畫詳細讀者會亂掉，不能順利代入

像這個處理得就比較隨意，拿毛筆稍微控制一下手腕，然後往樹幹上走，留出不規則白色空隙，少量密集效果線，這一格是不是很像鏡頭整個從右往左飛過來拍的？很有運動感

整體偏白，但是中間又有很多線條細節，有黑色但是不死板，沙村對環境光的喜愛比其他兩位更加明顯

這張也是，強光下的森林深處，所有的影子都變淡，同時因為光線過濃烈導致光甚至會把一部分物體邊緣給【吃掉】

這張也是

話說這傢伙前期線條撐到極致的時候就懶得再去上網點了。。。

當你線條畫得不夠利落的時候，千萬別想著到了網點這一層能挽救，線條上的功課，只有在線條本身上撈回來，我已經在有妖氣和縱橫漫畫看了不下十位線條空虛，妄圖靠網點遮蓋的朋友了，這麼玩法你會只能在少女領域開啟聲望而已，一到少年和青年領域，立馬慫。

男人哪有不拼個最強的道理呢，哪怕一次。

井上有個習慣讓我對他的喜愛總不及沙村在於，這傢伙每次都只畫【固有色】，不喜歡往【環境光】上多走一兩步，這麼畫的結果就是，他畫面老感覺是靜幀的，所有細節都清晰，他的灰色是飄在畫面上的，沒像高橋和沙村那麼【融進去】，臨場感減弱好幾檔。而且，你是井上雄彥啊大哥，能不能玩點凌厲的來震震我們這群凡人。

這張如果沙村畫白色的部分一定會連成一片，會把地面上的細節吃掉一部分，保證留白。這張你不覺得你白色用得太碎了麼？

這張也是，即使是灰色一片罩，依然看不出光的走向

這張就更。。。。。好吧，你注意沒有，你在整個地面鋪完一層網點後，地面的線條摺痕與衣服上的摺痕還有兩者的灰度，是不是隱隱有點融在一起了？

這就是傳說中的，

凡可見，皆細節

，的六字真言畫法，屌是屌，不過看多了真心遭不住，當然井上在這方面也還算好，在這時候艾特一下畫孤高之人的那位漫畫作者，你會發現更多驚喜

同樣挑一張沙村的夜戰對照一下

再來一張

當然高橋也有這種，不過前中後也是，都黑成一片了

不過依然反對純靠黑白灰關係而淡化線條的處理方法，因為，下圖

好了森林畫法先告一段，進入天空畫法

【天空畫法】

不得不說天空的畫法，其實吧畫天空就是畫雲，而且基本上都是上完網點直接刮的手法，畢竟現實中雲的邊緣也是模糊不定的，基本不需要使用線條，當然一些新生代作者，現在日本有個叫中田春彌的，畫面所有細節都是用線，不用純黑色，他畫雲就是也是勾一條團纏繞的線，不過那個太冷僻了，不做典型案例來分析。

依舊上圖

高橋的超級黑（注意這可是白天的雲的畫法）

井上的雲和沙村的雲

看出區別沒有？

再來幾張

沙村的刮法，會比井上更直接，或者說更粗暴，經常就是拿著刮刀直接橫刮過畫面，井上在這方面會處理更柔和，更像肉眼可見的雲一些

這一張也是應付到不行，沙村你果然暴露了自己是個流氓的本質啊

高橋和沙村即使畫類似的位置，高橋的區別就在於他一定會給畫面一部分黑色來【鎮住】，同時選的網點灰度也更偏向重灰

井上即使對雲也是能寫實儘量寫實，刮出來的深淺變化一點不含糊

還有下面這張，也就井上雄彥，換了沙村和高橋保準屌都不屌，哪會在一張雲上花這功夫

【湖泊畫法】

湖泊海洋，涉及水的部分，無論從表現，劇情發生，還是什麼別的，都是很有意思的一個場景點，因為水的畫法想豐富可以非常豐富，想簡約也可以非常簡約，而且水的質感刻畫難度比森林稍微還難了點，比較能看出基本功

高橋努的超級重灰色，一旦這人畫背影逆光基本是找不到輪廓光的，畫面百分十九十黑成一片，陰鬱粘稠，讀者很難分辨場景究竟是發生在白天還是晚上，似乎這人被畫風囿住了，一上手就是黑漆漆大毛筆直接抹，細節是什麼東西？這裡沒有細節只有氛圍

井上雄彥還是黑色用的比較細緻，或者說不喜歡畫面純黑一片，水面的高光是肯定要勾的，海浪濺起的水花是一定要畫的，黑白灰關係是一定規規矩矩不能胡來的，四十歲禿頂，可不是嗎，這麼耗費心力去描畫每一個鏡頭，累的。

因為要保證三個層次，黑白灰都要在，所以他的第一考量一定不會把黑色畫得特別滿，黑色永遠只作為固有色列入考慮，就是，實在是因為這個物體已經處在必須體現濃烈陰影的地方了，必須畫黑，不然質感不真實，否則這人是一定不會畫黑，畫面黑地方多了意味著他上線條的次數就少了，刮網的頻率也少了，對於性格如此中正認真的井上來說，這可是不能被允許的