匿名使用者 1級 2018-12-11 回答

二胡是民族樂器弓弦類樂器中使用最普遍，又是最具有中國民樂氣質和特點的樂器。二胡的重要性和在民樂隊中的地位最為突出。主要流行於長城內外、大江南北和珠江流域尤其在長江以南地區，二胡往往專指獨奏和民族樂隊使用的一種，例如江南絲竹、廣東音樂中的主奏樂器。在南方地區，二胡的使用要廣泛得多，南方的許多地方戲，如越劇、錫劇、滬劇、黃梅戲、淮劇、粵劇中，都以二胡為主要樂器。所以，二胡又稱為“南胡”。

二胡的前身是唐宋時的奚琴、嵇琴和胡琴。奚琴因出自北方遊牧民族奚人而得名。歐陽修《試院聞奚琴作》詩云：奚琴本自男人樂，男人彈之雙淚落。早期奚琴為彈撥樂器，後來才出現擦絃樂器奚琴。陳腸的《樂書》載：奚琴本胡樂也，出於弦而形亦類焉。奚部所好之樂也。蓋其制，兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉。就其所附圖看，為竹製琴桿，筒狀琴筒，無千斤，是後世二胡的雛形。自宋代始出現馬尾胡琴。沈括《夢溪筆談》載：“馬尾胡琴隨漢車，曲聲猶自怨單于。”《

元史·禮樂志》述其形制：“胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二絃，用弓捩之弓之弦以馬尾。”到明代，胡琴加上了圍定弦長的千斤，已與今天的的形制大體相同。自明末以後拉絃樂器崛起，成為音樂活動（特別是戲曲演出）中的主奏樂器，演奏的技巧已相當高超，展示了特有的魅力。但在傳統的音樂體系中，二胡等弓弦樂器的地位還是很低，而且主要用來伴奏，很少作正規場合的獨奏，更沒有專為二胡寫的獨奏曲。到20世紀的第二個10年，著名民族音樂家劉天華，致全力於民族器樂（主要是二胡）的研究改進和創造，吸收了西洋小提琴的一些技法，豐富了二胡的表現力，把二胡提高到可供獨奏的地位，進入大雅之堂。

他還將二胡納入高等音樂學府的教學之中，設立了二胡專業，編寫了最早的二胡教本和一套練習曲，創作了《病中吟》等10首二胡獨奏曲，開創了二胡藝術的新紀元。當時周萬春樂器號的店主著名的中國民族樂器製作師周榮庭先生，（劉天華先生和周榮庭先生都曾拜三十年代江南絲竹名手周少梅為師）根據蔣鳳之，陸修堂等南北著名演奏家的要求協同探討，對傳統二胡的琴桿和琴筒進行了改革，製作了洋山柄頭二胡（現月彎頭）和逥紋頭二胡，為後來蘇州二胡的改革打下了基礎。六十年代始，在時任蘇州民樂廠技術科長的周榮庭先生支援對二胡進行全面改革下，在專家反覆論證和全體技術人員的探索下，經十餘年的努力，終於為現在二胡制訂了較為科學的新規格。

幸福每天 1級 2018-12-12 回答

謝天華

匿名使用者 1級 2018-12-12 回答

二胡是中國古老的民族拉絃樂器之一。關於二胡最早的記載是在宋朝，稱二胡為胡琴或南胡。”這是最早關於胡琴的文字記載，根據史書記載，二胡的前身可能是“奚琴”，在唐代的北方奚族，用竹片夾在兩弦之間磨擦而發音的叫奚琴。到了公元十一世紀，宋代音樂理論書籍《樂書》有關於奚琴的記載：奚琴本胡樂也，出於弦而形亦類焉，奚部所好之樂，善其制，以竹扎之，至今民間用焉“。明代尤子求《麟堂秋宴圖》所繪的胡琴圖與現在的二胡很相似，即卷頸龍首，二絃，用馬尾拉奏，並置有千斤。

二胡是民族樂器弓弦類樂器中使用最普遍，又是最具有中國民樂氣質和特點的樂器。二胡的重要性和在民樂隊中的地位最為突出。主要流行於長城內外、大江南北和珠江流域尤其在長江以南地區，二胡往往專指獨奏和民族樂隊使用的一種，例如江南絲竹、廣東音樂中的主奏樂器。在南方地區，二胡的使用要廣泛得多，南方的許多地方戲，如越劇、錫劇、滬劇、黃梅戲、淮劇、粵劇中，都以二胡為主要樂器。所以，二胡又稱為“南胡”。

二胡的前身是唐宋時的奚琴、嵇琴和胡琴。奚琴因出自北方遊牧民族奚人而得名。歐陽修《試院聞奚琴作》詩云：奚琴本自男人樂，男人彈之雙淚落。早期奚琴為彈撥樂器，後來才出現擦絃樂器奚琴。陳腸的《樂書》載：奚琴本胡樂也，出於弦而形亦類焉。奚部所好之樂也。蓋其制，兩弦間以竹片軋之，至今民間用焉。就其所附圖看，為竹製琴桿，筒狀琴筒，無千斤，是後世二胡的雛形。自宋代始出現馬尾胡琴。沈括《夢溪筆談》載：”馬尾胡琴隨漢車，曲聲猶自怨單于。“《

元史·禮樂志》述其形制：”胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二絃，用弓捩之弓之弦以馬尾。“到明代，胡琴加上了圍定弦長的千斤，已與今天的的形制大體相同。自明末以後拉絃樂器崛起，成為音樂活動（特別是戲曲演出）中的主奏樂器，演奏的技巧已相當高超，展示了特有的魅力。但在傳統的音樂體系中，二胡等弓弦樂器的地位還是很低，而且主要用來伴奏，很少作正規場合的獨奏，更沒有專為二胡寫的獨奏曲。到20世紀的第二個10年，著名民族音樂家劉天華，致全力於民族器樂（主要是二胡）的研究改進和創造，吸收了西洋小提琴的一些技法，豐富了二胡的表現力，把二胡提高到可供獨奏的地位，進入大雅之堂。

他還將二胡納入高等音樂學府的教學之中，設立了二胡專業，編寫了最早的二胡教本和一套練習曲，創作了《病中吟》等10首二胡獨奏曲，開創了二胡藝術的新紀元。當時周萬春樂器號的店主著名的中國民族樂器製作師周榮庭先生，（劉天華先生和周榮庭先生都曾拜三十年代江南絲竹名手周少梅為師）根據蔣鳳之，陸修堂等南北著名演奏家的要求協同探討，對傳統二胡的琴桿和琴筒進行了改革，製作了洋山柄頭二胡（現月彎頭）和逥紋頭二胡，為後來蘇州二胡的改革打下了基礎。六十年代始，在時任蘇州民樂廠技術科長的周榮庭先生支援對二胡進行全面改革下，在專家反覆論證和全體技術人員的探索下，經十餘年的努力，終於為現在二胡制訂了較為科學的新規格。

匿名使用者 1級 2018-12-12 回答

元史·禮樂志》述其形制：”胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二絃，用弓捩之弓之弦以馬尾。“到明代，胡琴加上了圍定弦長的千斤，已與今天的的形制大體相同。自明末以後拉絃樂器崛起，成為音樂活動（特別是戲曲演出）中的主奏樂器，演奏的技巧已相當高超，展示了特有的魅力。但在傳統的音樂體系中，二胡等弓弦樂器的地位還是很低，而且主要用來伴奏，很少作正規場合的獨奏，更沒有專為二胡寫的獨奏曲。到20世紀的第二個10年，著名民族音樂家劉天華，致全力於民族器樂（主要是二胡）的研究改進和創造，吸收了西洋小提琴的一些技法，豐富了二胡的表現力，把二胡提高到可供獨奏的地位，進入大雅之堂