難搞哦，看不懂嗎？

沒事，影評，瞎編編就完事了

妄心妄念之旅

——評《路邊野餐》 碎片敘事策略

《路邊野餐》不僅有詩有夢，還用了長鏡頭，來營造超現實的意境。看似路徑繁瑣的故事，說的卻是簡單的哲理：“過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得 。”影片片頭支離破碎的片名也暗示了，拼圖式的碎片敘事會將主人公以及觀眾牢牢鎖進這場妄心妄念的旅途中。

山重水複疑無路。影片的第一段：陳昇將前往鎮遠尋找侄子，順便完成老醫生的囑託。 首先：本段中的現實生活充滿焦躁與無奈，劇中人物，都鬱結於過去，談論的話題也是夢與回憶。其次：陳昇的回憶與老醫生的囑託，交代了大量的資訊。看似簡單的劇情，卻充滿了夢的繁瑣難斷。隨著陳昇走進漆黑的隧道，第一段也戛然而止。尋親之旅，似乎充滿了迷霧。

柳暗花明又一村。影片的第二段：40分鐘的漫遊長鏡頭，記錄了夢中蕩麥的種種情形。首先：視點自由的長鏡頭，為觀眾提供了全知的權利，第一部分散落的素材，也慢慢再次出現。 其次：陳昇穿上花襯衫給張夕和衛衛唱歌的片段，與回憶和囑託形成深度互文，讓影片擁有了拼圖的質感。觀眾的全知與陳昇的迷惘形成對比，讓影片核心“妄心妄念”自然流露。

清醒的人最荒唐。 影片的第三段：陳昇發現衛衛過得還不錯，明白一切都是自己的執念之後，得到解脫。首先：鏡頭中出現了被開啟的鎖，與前兩段陳生開鎖解救衛衛互文，暗示了陳昇的心鎖被開啟。其次：陳生的手中出現了屬於夢境的望遠鏡，現實與夢境再次互文，使影片產生了強烈的超現實主義感，“妄心妄念”再次被揭示。

好的藝術品，主題與技巧能相總是相得益彰。《路邊野餐》無疑是具有這種品質的作品，看似炫技的長鏡頭，其實是發生主題的必然，碎片化的敘事也並非刻意。整體故事偏向簡，只是中間道路長長短短，迷失其中，是人之常態。

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