文字形式的電影劇本實際上是以下三種情況。

1）電影劇本（“

電影文學劇本

”），由編劇完成。

2）分

鏡

頭劇本，由導演完成。

3）完成臺本，由場記記錄完成。

我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

電

影劇

本的幾種寫作格式

（1）文學劇本式

特點：可讀性強（文學作品的可讀性）。

電影感弱。

例1“春天，踩著溼淋淋的步子來到了。”

例1的文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不做以下工作：

① 刪掉許多純屬於文學的、視聽語言無法表現的內容。

② 重新用視聽語言表現那些可以表現的“

詩情畫意

”。

這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，編劇在劇本階段未能把更多的精力放在

電影思維

上。

這樣做的結果是：既影響了劇本作為電影劇本的藝術質量，同時也會妨礙劇本的成活。

（2）格里葉式

特點：電影感強。

可讀性差。

例2《

去年在馬里昂巴德

》的開頭：

開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就像我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是由木管、銅管和絃樂等組成的巨大的

交響樂團

演奏的）。片頭字幕是常規的樣式：人名等都用樸素的字型寫成，黑色的字型後面襯著灰色的背景，或者是白色的字型後面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。

這種努力是應該肯定的。

但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

1）可讀性差，不但一般人讀不懂，而且描寫得太細、太煩瑣，以至於妨礙了導演、製片人抓住主要情節及主要人物。

2）不利於導演為影片做出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。

這樣也會妨礙劇本的成活。

（3）日本式

特點：電影感強。

可讀性強。

例3《啊，無聲的朋友》編劇：

鈴木尚之

（日本）

① 某地曠野，夜（1944年）

貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

② 某地曠野，夜

火車在黑暗中賓士。

③ 某地曠野，夜

隨著尖厲的汽笛聲，火車頭迎面而來。

前燈射出刺目的光芒。

伴隨著轟隆轟隆的車輪聲火車掠過畫面。

黑色貨車車皮綿延不絕。

④ 同上

一節黑色油漆已經斑駁的車身，鐵路的標誌和車號的數字在星光下隱約泛出白色。

車門微開著，車廂裡黑暗無比。

單調的車輪聲。

尖銳短促的汽笛聲。

單調的車輪聲。

⑤ 車廂內

軍曹

松本

在黑暗中點名的聲音。

重疊著其他分隊長點名的聲音。

……

百瀨點火抽菸，他的臉在黑暗中顯現。百瀨深深吸了一口煙後，把香菸遞給旁邊的

吉成

。

吉成的臉在香菸

火星

中閃現。

香菸在13個分隊隊員之間依次輪轉。

……

小隊長的聲音：“哪個在抽菸？不準抽。”

……

松本把香菸在皮靴上擦熄。

松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘著氣。

⑥ 上海陸軍醫院病房，白天

民次躺在角落裡的床上，呆呆地凝視著屋頂。

……