烏河百姓2019-10-26 19:32:37

謝謝邀請。沒研究過。

舍知堂2019-10-28 08:44:18

元雜劇的創作手法說起來比較複雜，除非專題研究，方能滲透文字肌理，把你這個題答好。因為它是年代的產物。所謂元雜劇是唐宋話本以來，雜合了詞曲、講唱文學等各種表演藝術形式而形成的一種成熟的文學劇本和完整的藝術形式。

至於創作中如何設定懸念和驚奇，個人認為也無異於現代劇本的創作技巧。所謂懸念設定可以看作文字的一種敘述技巧，也可以說成是結構技巧。也就是說為了讓故事好看，吸引大家看下去而設定的“噱頭”或“包袱”。這樣的設定可以在劇本的開端，蘊含並慣穿全篇，隨著故事發展脈絡，人物成長曲線而慢慢解開設下的“包袱”，或者是每章每節設定懸念，隨著逐一解開的過程中，把故事推向高潮。

所謂吃驚或驚奇，是在自然真實的基礎上，打破讀者或觀眾的心理預期，讓懸著的心收穫意想不到的驚喜。比如著名波蘭裔導演羅曼·波蘭斯基的《九重門》和大衛·林奇的《藍絲絨》等鏡頭下的藝術張力帶給觀眾的驚奇。比較來看，與元雜劇關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》以及紀君祥的《趙氏孤兒》等，有異曲同工之妙。

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