作為一個人格測試顯示是J型（喜歡井然有序），弱項是Ti（內部邏輯推理）的人，面對著一部故事線如此錯雜的電影，感受實在一言難盡，更何況是寫具體的影評了——截圖截了200多張，草稿靈感寫了8000多字，就算如此，要完全理清導演的每個細節，依然困難很大。所以最終決定化繁為簡，從最簡單的故事脈絡著手，希冀做出一個合格的影評，或有謬誤之處，還請大家指教探討。

故事梗概：一個身患老年痴呆症的年邁父親，一直固執地不願接受兒的幫助，在女兒決定要移居巴黎後，父親眼中的一切開始變得錯亂和荒誕，現實和記憶不停交錯，老人不堪其擾最終陷入了無助和崩潰中。

觀看這部電影，首先要請每個人瞭解一點，就是

電影的視角，是從父親——一個患了老年痴呆（阿爾茨海默病）的83歲人物身上來展開的

，你所看到一切，都是父親眼裡或腦海裡的“現實”。這些“現實”在影片中呈現出混亂破碎的時間線和

邏輯性

，使我們目睹了故事在不同時間線上重疊、對話內容散落在各個空間、出現的人物與原來形象相悖，甚至連故事場景在最後都發生了改變……

時間、空間在這部影片中存在著巨大的撕裂和重構，而這一切都是因為阿爾茨海默病

——一個在發達國家被稱為“第四大殺手”，全球患病人數已逾5000萬的老年病。

網頁上對此病的描述是：

主要表現為

記憶障礙

，首先出現的是

近事記憶減退

，常將日常所做的事和常用的一些物品遺忘。隨著病情的發展，可以出現

遠期記憶減退

，即對發生已久的事情和人物的遺忘，還會表現出人

格方面的障礙

。進一步發展以後，病人會出現

邏輯思維、綜合分析能力減退、言語重複、明顯的視空間障礙，

有些患者還可出現較明顯的

行為和精神異常

。隨著病情的進展，還可有

情感淡漠

，不能完成日常簡單的生活事項，四肢可出現癱瘓，最終因併發症而死亡

單單看描述就能預見，要拍攝一部以阿爾茨海默病患者為敘事主角的電影，會構建出多少來自不同時間、空間上的場景，而

時空的多重敘述必然會造成觀眾視覺上的錯亂感和不適感，

這對導演的敘事功力提出了非常大的要求。可喜的是本片不僅成功創作出了一個完整深刻的故事，還榮獲了奧斯卡包括“最佳影片”“最佳剪輯”在內的6項重磅獎項提名，不可不謂之難得！

這更讓我們想要一探究竟：

導演是用什麼手法制造出這種混亂感？他是如何合理組織情節並最終達到觀眾能夠接受和欣賞的程度？

一、製造混亂感

電影中每個片段破碎但互相關聯，從開始到最後一共有10幕情節（個人統計），為後文表述方便，簡單概述下：

① 女兒安妮因父親氣走了第三任護工去找父親理論，並告訴父親自己將搬到巴黎和一個叫保羅的男人生活

② 新的一天，父親認不出在公寓裡出現的女婿（1），也發現趕回來的女兒形象大變（2），新的安妮告訴父親她已經離婚5年，女婿消失，父親陷入不安

③ 安妮為父親尋找下一任護工，並面試了新護工勞拉（1），父親不聽安排並對女兒惡言相向，安妮內心受傷

④ 丈夫（2）安慰受傷的安妮，父親對陌生的女婿產生懷疑，導致兩人出現言語摩擦

⑤ 安妮帶父親就醫，得知父親病況，陷入是否送養的兩難

⑥ 安妮在外接到丈夫電話，回家接管失常的父親，晚飯時父親因聽到夫妻倆爭執他的送養問題生了氣，安妮安撫他入睡

⑦ 受父親病情困擾，女兒打電話求助之前的醫生

⑧ 醒來的父親發現公寓裝飾物發生變化，同時新的護工勞拉（1）和陌生女婿（1）出現，女婿（1）無情地打了父親，父親抽泣，女兒趕來安慰

⑨ 夫妻倆最終決定送養；半夜父親被小女兒露西聲音喚醒，看到了躺在病床上的小女兒，醒來發現是夢。同時新的勞拉出現（2），老人陷入了恐慌

⑩ 父親被女兒送進了養老院，父親思緒不清，發現多個人物與印象中不符，終於崩潰痛哭

1.打碎人物形象和特質

①影片人物形象多變，除了父親以外，都變換了至少2次

女兒安妮—養老院護士

凱瑟琳

；大女兒安妮—小女兒露西；女婿詹姆斯—養老院醫生比爾；護工勞拉—養老院護士凱瑟琳；小女兒露西—護工勞拉、保羅—詹姆斯，其中女兒安妮—護士凱瑟琳—護工勞拉形成了個閉環

② 人物身份的前後矛盾

在第三幕和第八幕中，父親分別對勞拉說自己曾是舞者和馬戲團員工，但女兒安妮說他其實是工程師

③ 人物特徵的前後矛盾

在第二幕和第八幕中，父親都表現出喝茶的愛好，但在第十幕凱瑟琳的描述中，父親的嗜好變成了咖啡

人物的變化是最能夠給到觀眾視覺衝擊的，多變的屬性不僅作用於製造混亂，在劇情銜接上也佔據重要作用，我們能夠透過這些琢磨出導演的用意，從而在交替的時間線上把握真相的線索。

2.打碎時間線

① 打破線性敘事結構，利用倒敘、插敘的手法增加懸疑感

第一幕中女兒告知父親自己離婚多年，現在遇上了心上人，要移居巴黎，而第二幕夫妻倆生活在一起，明明還未離婚；第五幕看醫生時，安妮否認自己要去巴黎，但明明第一幕就交代了她要移居的情況；同樣的，從後文安妮描述中可知，第五幕就醫應該在第二幕發病和第四幕吃晚飯之前，順序出現錯亂。

導演將完整的故事打碎，散落在不同時間線上呈現。

② 同一幕中採取多線敘事方式

第一幕中，先是女兒安妮趕到公寓質問父親為什麼要趕走第三任護工，緊接著就在書房裡和父親說自己要移居巴黎的事，但這兩段劇情根本不可能出現在同一時間！——父親趕走第三任護工是在搬進女兒女婿家之前，而女兒移居巴黎卻是在女兒離婚多年後；

相似的還有第八幕，剛在和女兒對話的父親，轉過身發現女兒不見了，勞拉端著茶出現，並告訴他安妮早就出去，緊接著女婿又來責問父親還要在這討人嫌多久，但由第九幕和第四幕可知，和女兒對話那天是在面試勞拉第二天，而女婿斥責父親那天，勞拉也還未來上班，

兩者不可能出現在同一時間點上！

導演很狡猾地將明明不同時間發生的故事拼裝，併為它們披上相同的外衣，迷惑大眾；其對不同劇情間過渡鏡頭的高水平把控，更加大了我們的理解難度。

3.打碎空間

①同一空間，構建不同故事元素：

悄悄改變空間中的構成元素，通常是懸疑片導演最為拿手的點，也是沉迷於找不同的影迷樂趣所在。

第一幕公寓門口的落地鍾，到了後面卻變成了黑色櫥櫃

原來掛在客廳露西的畫，在第八幕突然消失

和公寓相同的外部佈局，開啟門卻是醫院

公寓裡普通的雜貨櫃，在夢裡卻通往醫院

醫院防火門內，竟是重症室

同樣內部佈局，公寓成了養老院

②同一元素散落不同空間

在醫院的椅子出現在了公寓裡

安妮寄給父親明信片上的畫，出現在第九幕廚房牆上

父親臥室內的佈局和養老院一致

相同的對話在不同場景重複出現

“你準備在這裡討人嫌多久？”

“一切都好嗎？”

4.打碎邏輯鏈

①製造看似前後矛盾的事實

在第三幕裡安妮通話時說父親在前幾天不認識她，同時自己只和勞拉透過電話，還未見面；但回看二、四、六、八幕，會發現面試勞拉和父親不認得趕回家的女兒，是同一天發生的，事實相互矛盾。

②結合莫比烏斯環敘事結構

在第六幕中，導演利用分鏡和不同敘事角度製造出“莫比烏斯環”的敘事怪圈：（父親視角）父親在走廊聽到爭執—女兒叫他吃飯—吃飯中途離開取雞肉—（夫妻視角）夫妻陷入爭執—看到站在走廊的父親—叫他吃飯。莫比烏斯環敘事結構在近幾年影視劇中屢試不爽，最主要的原因就是打破了常規邏輯，豐富了人物形象，繼而引發更深入的思考。

（真實世界的我們當然知道不可能存在無限迴圈的事情，導演當然也明白：對比父親2次進門鏡頭裡餐桌的變化，第一次餐桌上的三個盤子空空如也，只有一個酒杯盛了酒，而第二次餐桌上，盤子上有吃剩的食物，有2個酒杯盛了酒。說明事實只發生一次，沒有迴圈）

一團亂麻的鬧劇是無法讓觀眾堅持看下去的，就像沒有線索的

密室遊戲

毫無存在意義一般，

片中看似雜亂的佈局，其實隱藏著迷局的鑰匙和線索，能夠幫助我們一步步理清事實真相。

二、混亂出口——怎樣讓觀眾看得明白？

1.梳理正常時間線

①透過父親以外角色的對話和描述

（懸疑片亙古不變的定理——真相都潛藏在配角的臺詞當中）

第四幕中，勞拉問會不會來太早

說明勞拉麵試的時間是在上午

第四幕中，勞拉和丈夫提到一天的行程

可知當天面試完勞拉後，緊接著去看了醫生（第五幕）

第二幕中，父親不認識新出現的安妮之前，安妮在外面買雞肉

第四幕中，安妮和丈夫對話提到買雞肉

第六幕中，安妮在超市購物，接到丈夫電話

第六幕中，晚餐吃雞肉對話

可知合理順序是：傍晚父親發病—女婿電話超市買雞肉的安妮—安妮回來，父親不識—晚餐一起吃雞肉

第四幕中，女兒和勞拉的對話，提到父親曾自己住

第二幕和第六幕中，父親和女婿的聊天

對應影片第一幕女兒問父親為什麼氣走

安吉拉

，可知父親後來搬進了女兒家

第二幕中，父親和女婿的對話

說明父親搬進女兒家時，女兒女婿已經結婚10年

第十幕中，安妮對父親說要去巴黎

這裡首尾呼應，對應了第一幕中女兒和父親的聊天內容，很精妙，也說明了父親搬到女兒家後不久，女兒就將他送到了養老院

第二幕中，新的安妮說自己5年前就離婚了

對應前文安妮說遇到一個男人要和他移居巴黎，說明移居巴黎至少是在離婚5年後的時間點

②利用標誌物暗示

鐘錶

劇中父親非常重視時間，每次神志不清時都要去找手錶，手錶是他的安全感來源，當手腕的手錶不停地消失，亦說明父親記憶不斷衰退。

同時劇中“不經意”出現的“報時”也是我們解開謎團的線索之一

：

第一幕安妮到公寓後，大門落地鍾時間顯示是6點45分，而進入房間和父親聊天時，父親亮著手錶告訴女兒現在是5點鐘，暗示這裡發生的2段故事應該在不同時間點上——父親還沒搬到女兒家和女兒離婚多年後

第九幕中，父親吃早餐，注意牆上的時鐘，剛過9點鐘，之後勞拉出現，結合第四幕勞拉來的時候問會不會來得太早，說明昨天面試時勞拉到的也差不多是9點鐘

第六幕中，安妮在外購物，接到丈夫電話連忙趕回，注意超市牆壁上的時鐘：下午5點30分——說明了第二幕裡父親發病的時間點

第四幕中父親懷疑新的女婿偷了自己手錶，女婿在對話中透露現在快8點了——說明了晚餐的發生時間

雨傘和包

第三幕中，先是女兒邊打電話邊回到公寓，電話裡透露還沒見過勞拉，然後鏡頭切到躺在床上的父親聽到門鈴聲，緊接著女兒就去開門迎接勞拉，這個轉場用的很妙，讓人以為先前女兒打電話和迎接勞拉是前後腳，但透過公寓物件的細節對比（如下圖），就知道這2個場景發生在不同時間

父親著裝

父親平時都穿著睡衣或者毛衣，只有在出門時才會穿上西裝。第二幕中父親在廚房泡茶時穿著西裝，說明之前出過門，接著發生父親不認識女婿，女婿打電話叫安妮回來的劇情，而結合第五幕可以知道，父親當天外出去醫院時正是穿著西裝，側面說明了父親發病是在看完醫生後

綜合以上種種，我們可以總結出正常時間線上的劇情：

在女兒安妮結婚10年左右，父親安東尼得了老年痴呆，脾氣變得古怪，在接連趕走3任護工後，安妮將他接到了自己和丈夫的公寓裡照顧，並開始尋找新的護工，但父親病情日益嚴重，連親人都無法認得，固執的性格也對女兒家庭造成了傷害，在和丈夫商量後安妮終於還是將父親送到了養老院；時光流逝，女兒離婚5年後，遇到了一個男人，她準備搬去巴黎和他一起生活，父女離別，而父親終因加重的病情，困於記憶與現實的錯亂之中，無力脫身。

其中最為核心的劇情都發生在同一天，包含②—⑨多幕，說的是：（在父親搬入女兒家不久，安妮聯絡到了新的護工勞拉，並約好見面時間）

當天上午9點鐘護工勞拉就到了，經歷了不太愉快的見面後，安妮陪父親到醫院就醫，下午5點半左右，父親在煮茶時病情發作，認不出房子裡的女婿，甚至連線到電話趕回來的女兒也不認得，之後頭腦不清的父親懷疑陌生的女婿拿了他的手錶，女婿忍無可忍回擊了父親，8點晚飯時女兒準備了雞肉，在飯桌上夫妻因父親送養問題發生了爭執，父親表現失常，病情愈發嚴重。

2.梳理空間

第一二幕出現了落地鍾，之後同樣的位置被替換成了黑色櫥櫃，暗示著空間發生變化——開始女兒找父親理論時，發生在父親公寓（有落地鍾），而後面劇情發生在安妮家（有黑色櫥櫃）

第五幕中，父親去醫院看病，醫院外部和和公寓完全相同

第十幕中，養老院內部佈局、父親臥室內部構造（穿衣鏡、衣櫃、床和沙發位置）都與公寓一致

暗示著疾病使父親認知功能減退，視空間能力受損嚴重。

3.梳理人物線

小女兒露西

露西的畫多次出現，一是為了解釋背景，為後面露西去世做鋪墊，二是表述父親和大女兒安妮的關係：父親一直強調自己最喜歡小女兒，她是畫家，耀眼、喜歡黏著他、叫他little daddy，而在父親眼中不聰明、一心想霸佔父親財產的安妮，卻在安慰他時溫柔的叫著同樣的稱謂——

父親最愛的人其實一直陪在他身邊。

第八幕中安妮告訴父親只有在他原來的公寓裡掛著露西的畫，也印證了父親對兩個女兒的記憶出現偏差。

醫生比爾和護士凱瑟琳

影片在最後揭示了先前出現的新女婿和新女兒，在現實當中是養老院的醫生比爾和護士凱瑟琳。

我們終於發現，父親記憶中出現的人和物都與自身當下處境相關：過去的公寓—養老院、女兒安妮—護士凱瑟琳、女婿詹姆斯—醫生比爾、以前的護工勞拉—床前相片上的小女兒。

三、正確理解混亂的意義

正如一開始提到的老年痴呆症病情描述，我們發現導演遵循了病情的發展脈絡，

整部片中父親的病況呈現出輕度-中度-重度的階梯型變化：

輕度痴呆：近事記憶減退，常將日常事物遺忘（

父親常找不到手錶

），隨著病情發展，出現遠期記憶減退（

父親忘記女兒女婿護工長相，忘記露西去世

）

中度痴呆：明顯的視空間障礙（

父親將醫院認作公寓

）、明顯的行為和精神異常，性格內向的患者變得易激惹、興奮欣快、言語增多（

父親跳踢踏舞，嚴詞指責女兒、和女婿衝突

）

重度痴呆：情感淡漠、哭笑無常、言語能力喪失、以致無法完成如穿衣、進食的簡單生活事項（

女兒幫父親穿衣服、讓媽媽來接他、父親的二度哭泣

）

（出自：百度健康醫典—阿爾茨海默病）

由此可見，導演之所以展現種種經過人物、時空、邏輯打碎重組後的混亂景象，都只是為了一個目的——充分展現出一個老年痴呆患者腦中的世界：它不同於正常世界，裡面的元素可以任意組裝，時間可以倒置，人物沒有確定臉譜，發生過的事情還會再現......一切都只是為了讓觀眾感同身受！

毫無疑問，導演的目的達到了，很多人看完這部劇的第一感受都是迷迷糊糊、似懂非懂，再看時大喊燒腦，驚呼過癮，此時其他的好電影在燒腦面前，都顯得不值一提！

導演透過巧妙的故事剪輯、豐富的暗線佈置、恰到好處的轉場、以及對現實病症的深刻理解，讓人領略到一幕幕身臨其境般的荒誕

，也許正因為其改編自同名舞臺劇，才顯示出戲劇般的另類與深刻，這也是我偏愛使用幕數來解析的原因所在。

當然，優秀的影視劇也離不開表演精湛的演員們，片中父親的扮演者

安東尼·霍普金斯

對痴呆症患者的演繹惟妙惟肖，

他出色地展現了人物在病症不同時期的行為特徵，或倔強固執、無情冷漠，或侷促不安、可憐無助

，特別是兩個哭泣的片段，讓人不得不為之惻隱，值得一個最佳男主角的

小金人

！

當聚光燈都聚焦於導演和主角的時候，我們也不能忽視本片的另一個重要角色——女兒安妮，其扮演者

奧利維亞·科爾曼

同樣透過卓越的演技，

表現出了在面對現實中人類普遍遭遇——個體生活與親屬關係間抉擇時的個人掙扎

，面對病情反覆發作的父親，她投入全部精力，甚至於犧牲了個人家庭，

那種身為重病家屬漸漸墮入絕望的境遇，在她身上體現的淋漓盡致，讓人忍不住心疼和感動。

也正是透過對女兒安妮的描寫，折射出老年痴呆這一重病對於病人家屬的傷害和打擊，他們同樣經受著折磨，承擔著生活的艱難和不易，我們在與父親這一形象感同身受時，也要對同樣堅強、默默嚥下苦楚的家人們心生敬意。

最後

回到影片，父親在最後說，“

我感覺好像我的葉子全部掉光了......我已經搞不清楚發生的一切......我再也沒有棲身之地了

……”無助的父親依靠在護士肩膀上啜泣，就像個懵懂的孩子。

如果說前面都是導演對痴呆症病人腦中記憶的捕捉和描寫，最後一段父親的自述就是對痴呆症最終歸途的揭示了：

疾病會毫不留情地摧毀一個人，從他的身體到他的意志、理智、自尊、親情......沒有人能夠獨善其身。

而身為一個普通觀眾能從中領悟的，

大概就是在有限的生命中，保持健康的身心，照顧好自己，同時珍惜身邊最愛的親友，如果尚有餘力，請對那些遭受苦難的家庭和個人，多一份體諒和支援，那就是大善了！

後記：

1。關於影片的幾個爭議點：

影片中到底是誰打了父親？

這裡有三個推斷，一個是像影片裡展現的是女婿打了父親，結合鏡頭裡2人站立的位置合理推匯出，第二個是養老院的醫生虐待父親，因為在第八幕裡打父親的女婿形象是養老院醫生比爾，和後面不同，而且鏡頭切換後女婿有明顯的攤手不理解的姿勢，下午時他還安慰擁抱失落的Anne，在後續的晚餐中，女婿還心平氣和的和父親聊天，這裡的女婿不像打父親時那麼冷血和不尊重人，根據之前人物經常錯位的經驗，推匯出有可能是醫生虐待父親，父親在記憶裡出現了人物錯位。

第三個是我認同的觀點，即沒有人打過父親，這都是痴

呆症父親的幻想，因為

阿爾茨海默

病人會出現一定的精神異常和

思維障礙

，對於自尊心高的父親而言，誰奪走了他的公寓誰就是惡人，而正是女婿告訴父親這個公寓不屬於他，因此在父親心中女婿一直是個威脅。

正常的時間線是否真的存在？

我傾向於真實存在，導演設定的暗線和豐富的細節，都表明了導演背後的企圖。混淆時間線，讓觀眾透過種種細節自己探究，也是懸疑片愛好者的一大樂趣所在。問題在於自己理解的時間線是否合理，因為自己在寫影評時沒有看他人評述的習慣，一切推理都只是自己閉門造車，如果大家有更加合理的推斷，歡迎補充。

2。

每年的9月21日為世界阿爾茨海默病日

3。參考資料：《人民日報：中國老年痴呆症患者超6百萬人》；

http：//

neuro。dxy。cn/article/74

119

《

2020年阿爾茨海默病事實和資料報告

》；

https：//www。

sohu。com/a/379618105_12

0051896

《阿爾茨海默病患者家庭生存狀況調研報告》2019；

https：//www。

adc。org。cn/index。php/ar

ticle/482。html

《

世界阿爾茨海默病2018年報告

》PDF

以上。

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圖片取自電影截圖

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