一彈戲

牡丹

，一揮萬重山

一橫長城長，一豎字鏗鏘

一畫蝶成雙，一撇鵲橋上

一勾遊江南，一點茉莉香

書法

是漢字書寫最詩意的表達

纖纖一管，無筋無骨

揮毫之間，詩意漫天

最初關於“人”的概念，是小時候父親展開三字經字帖，指著人字對我說的：“人字兩筆，一撇一捺，撇須如利劍截斷犀象之角牙，捺須如崩浪奔雷般的氣勢，人字方能呈頭頂高天，腳踏厚土之勢，頂天立地，方為人！”

從前過年的時候，看爺爺在火紅的正丹紙上寫的“忠厚傳家遠，詩書繼世長”，字字剛健有力，豐潤挺拔，蘊含著滿滿的年味。

看從前的書信，“意映卿卿如晤……”，落筆輕重，用墨濃淡，行文起伏變化間飽含眷眷愛戀和依依離情，筆筆含淚，字字泣血，感人至深。

看古人的書法作品，橫如千里陣雲，豎如萬歲枯藤，筆筆有深意，字字有溫度，有歷史的厚重感；看現在的字，橫豎一個樣，都是手機電腦快速敲打出來，是冷冰冰的，輕浮的。

中國書法浩如煙海，蔚為壯觀，經過幾千年的沉澱，流傳下來的書法名家，不過百人而已。字如其人，人如其字，其中最喜歡《

蘭亭集序

》的瀟灑飄逸，《

玄秘塔碑

》的宏正清竣，《

古詩四帖

》的奔放不羈，《黃州寒食詩帖》的豪宕自然。

“右軍本清真，瀟灑出風塵”，

王羲之

天性清和，灑脫不拘，有廣為傳頌的寫經換鵝的故事，還留下東床快婿的美談。

當時太尉

郗鑑

遣人來王府擇婿，眾子弟皆悉心打扮，各展所能，只有王羲之袒腹而臥，如若不聞。

正因王羲之深入骨髓的瀟灑不羈的氣質，才能寫出天下第一行書──《蘭亭集序》。#FormatImgID_13##FormatImgID_14#

▲ 圖上為王羲之的《蘭亭集序》區域性

《蘭亭集序》，行氣流暢，用筆頓挫有致、章法如野鶴遊天，“飄若驚鴻，矯若遊龍”，達到了“中和之美”的最高境界。解縉盛讚

“右軍之敘蘭亭，字既盡美，尤善佈局，所謂增一分太長，虧一分太短。”

在我看來，《蘭亭集序》就如姑射仙子漫步雲端，步履悠閒瀟灑，顧盼神飛，是“清水出

芙蓉

”般不加雕飾的超塵脫俗。雖蘭亭真跡已不在人間，人間一直流傳著蘭亭的美。

▲ 圖上為王羲之的《蘭亭集序》，圖下為文徵明《蘭亭修禊圖》區域性

柳公權

書法極富盛名，當時民間有“柳字一字值千金”的說法。柳公權為人剛正不阿，荒淫無度的

唐穆宗

曾問柳公權如何運筆，柳公權答曰：

“心正則筆正！”

唐穆宗為之改容。其字一如其人，剛健挺秀，鐵骨錚錚。

柳公權六十四歲所書的《玄秘塔碑》，筆力挺拔矯健，書體疏朗剛正，行間氣脈流貫，內斂外拓，全碑無一懈筆，雖歷經千年，依然清晰完好。

王世貞

《池北偶談》贊：

“玄秘塔銘，柳書中之最露筋骨者，遒媚勁健，固自不乏，要之晉法亦大變耳。”#FormatImgID_19##FormatImgID_20#

▲ 《玄秘塔碑》區域性特寫

在我看來，《玄秘塔碑》就像一位隱於深山的絕世高手，俠肝義膽，一身正氣，江湖一旦紛爭起，出手掃盡不平事，又飄飄然而去，不知所蹤。

▲ 《玄秘塔碑》區域性

張旭狂草與李白詩歌，

裴旻

劍舞，當時並稱“天下三絕”。張旭又有“顛張”的雅稱，顛在何處？張旭每至酒酣，以頭髮飽蘸濃墨，狂呼大叫，在粉牆素屏上東塗西抹，一筆狂草，滿壁縱橫……杜甫詩云：

“張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。”

《古詩四帖》是張旭流傳於世中最精彩的作品。此帖用筆頓挫使轉，剛柔相濟，筆畫連綿不斷，奔放不羈，滿紙如雲煙繚繞，一氣呵成，給人以痛快淋漓之感。

董其昌

評：

“有懸崖墜，急雨旋風之勢。”

在我看來，《古詩四帖》猶如飛天神女遨遊太虛。飄然而至，衣袂翩翩，如雲出岫而輕盈；悄然而去，餘韻不盡，如雲蔽月而婉麗；忽長袖而舞，如流風捲白雪，忽又佇立長思，如明月照空山。

▲ 唐 張旭 草書《古詩四帖》區域性

一生屢遭貶謫，依然笑看大江東去，縱談世事古今，除了蘇東坡，幾人能做到？蘇東坡的豪放曠達，也一樣體現在他的書法中。

蘇東坡說“我書意造本無法”，“天真爛漫是吾師”，有怎樣的個人意緒就寫怎樣的書法，是宋人“尚意”的最高境界。

《黃州寒食詩帖》，是蘇東坡被貶黃州第三年的

寒食節

所作。此帖筆法起伏跌宕，迅疾而穩健，或正鋒，或側鋒，轉換多變，

結字

或大或小或疏或密，參差錯落，變化紛紜，詩意與書意相互映襯，共同描畫出蘇東坡當時悲涼的心境。

在我看來，《黃州寒食詩帖》就如一名落落不合時宜的風流狂士，洗去一切紛華偽飾，以赤裸裸的拙澀面目示人。在風雨如晦中，疾呼狂走，仰天長嘯。

▲ 蘇軾《黃州寒食詩帖》區域性

書法

其實寫的是人的性格

每種字型

都有它的靈魂，它的喜怒

一碑一世界，一帖一淨土

不管時代如何變化

書法依舊是緩慢的

在一筆一劃的輕重起伏間

世界越發安靜了

整理：名師樓編輯部

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