中國工藝美術史 尚剛 電子書PDF 第二版 - 知乎

上面是尚剛版本的電子書資源，請注意查收！

目前筆記是更新到到這些啦~~

需要全部的麻煩在文章下發評論或者告知小編呀

你的關注就是我的動力！

需要期末複習筆記的可以自取

雙擊螢幕可以鼓勵作者哦~~

1

輪制

：（新石器末期）將坯料置於可轉動的陶車旋轉的輪面中央，轉動旋輪再用手涅拉坯料成形。

2

陶器表面加工方法

：壓磨，壓印，堆貼，刻劃

3

彩陶

：指一種繪在黑色，紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的陶器。 因為最早發現在河南澠池仰韶村，所以也稱“仰韶文化”。

4 在新石器時代晚期，當我國中原和西北地區的彩陶工藝衰落之後，在黃河下游和東部沿海的廣大地區，興起了另一種文化，這種文化以出現較多的黑色的陶器為其特徵，故稱為“

黑陶文化

”。因為它最早出現在山東歷城龍山鎮，所以又稱為“龍山文化”。

5 黑陶工藝特點：黑 光 薄 紐

6

幾何印紋陶

分為印紋軟陶和印紋硬陶。

7

陶範法

：①煉礦②制範，根據所要求的器形用泥土做模。有裝飾花紋的先用硃筆在模上畫出各種花紋，然後雕刻。將模烘乾，再用澄濾過的細泥製成泥片，附在胎的外面，使成器形並顯出花紋，這是外範。外範分片多少視器形不同而定。在外範中心還要製作一個內範。內範和外範的空間距離是器壁的厚度，內範和外範之間用許多支釘和子母 相扣以免錯列。在外範之外用繩索和厚泥加固③澆注銅液

8

後母戊鼎

是我國目前所知最大的一件青銅器。也是世界上少見的珍品。它是商代晚期製品，1939年在安陽武官村出土，現陳列於中國歷史博物館。從銘文‘‘司母戊’’看，它是為了祭祀母而鑄造的。鼎重875公斤，高133釐米，衡長110釐米，寬78釐米。這個鼎呈長方形。在鼎身的兩側，用邊緣圖案的組織形式，裝飾獸面紋和夔紋，，中間素樸無紋，使產生對比的藝術效果。四足成柱狀，足與器官相接處，也飾以獸面紋。鼎的兩埠沿上有立耳，鑄有兩虎向張口食一人頭。鼎的轉角處有高起的稜角，既增加美觀，也起到堅固的作用。這個鼎形制雄威，具有渾厚、莊重、魅麗的藝術風格。

9 爵、斝、角、觚、觶五器皿合稱為

五爵。

10

商代的陶瓷工藝

分灰陶，白陶、釉陶和原始瓷器。

11

竊曲紋

；周時主要紋飾，由兩端回勾的或橫‘‘S‘’形的線條構成扁長圖案，中間常填以目行紋 ，形似獸體而不辨首尾。

12

宴樂水陸攻戰銅壺

，國內現存兩件，一件為傳世品，藏故宮博物院；一件魚1956年在成都百花潭出土。這種銅壺用鑲嵌進行裝飾，畫面用帶狀分割的組織方法 ，將題材分為三層六組。上面一層右面表示採桑，婦女們坐在樹上採摘桑葉，枝上掛著籃子。左面描寫射擊和狩獵。第二層右面有一樓房，樓上的人們再舉杯宴飲，樓下的在奏樂歌舞，編鐘，編 懸掛在長架上。左邊數人在戈射。第三層右面是防攻佔 ，有的在城上堅守，有的正在用雲梯攻城。左面描繪了水戰，兩隻船上的戰士那種奮力前傾的划船姿態，表示戰鬥已進入緊張階段。河裡的魚鱉在受驚竄遊。這三層畫面，每一層都有三角形的連續捲雲紋組成花邊，進行分割，使畫面處於變化而又統一的構圖之中。這是戰國銅壺中具有很高藝術價值 幾件作品。

13

金銀錯

：或稱錯金銀，是在銅器上用金銀絲或金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，用錯石再磨錯平滑。

14

鎏金

：鎏金是將金箔剪成碎片，放入坩堝內加熱，然後以一比七的比例加入水銀，即熔化成為液體。這種金與水銀混合物稱為金泥。將金泥蘸以鹽，礬等物塗在銅器上，經炭火溫烤，使水銀蒸發，金泥則固著於銅器上。這種方法稱為鎏金，或稱火鍍金。

15

失蠟法

：用蜂蠟做成鑄件的模型，用細泥漿多次澆淋，再用耐火材料填充泥芯和敷成外範。加熱烘烤後，蠟模全部熔化流失，使整個鑄件模型變成空殼。在往內澆灌溶液便鑄成器物。

16

戰國銅鏡的特點

：1薄胎 2卷邊 3川字紐 4雙層紋

17

漆器的製作

：1

木胎

。是用木材作成器型，在進行髹漆。2

木片捲成粘胎

。為了使器體更加輕便，必須減薄器體，於是發明了用木片卷粘，就是將木材製成薄片，捲成筒狀然後粘結，胎薄必須加固，又往往貼以麻布。

3夾紵

。是用漆灰和麻布製成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夾紵可以使器型增加變化，比木片卷粘獲得更多的造型。這種作法就是現今所稱的脫胎。4

皮胎

。是用牛皮製成，然後加以漆飾。取其堅韌輕便，多製成漆盾。18

虹管燈

：也稱工。燈體有虹管，燈座可以盛水，利用虹管吸收燈煙送入燈座，使溶於水中，這是利用科學原理以防止空氣汙染。

19

漢代銅鏡的特點：

體薄，平邊，圓紐，裝飾程式化。

20

陶和瓷的主要區別

，

一是原料不同

，陶器用粘土；瓷器用瓷土。

二是燒窯火候溫度不同

，陶器較低，約800℃ 左右；瓷器較高，約1200℃左右。

三是物理特性不同

，陶器質地鬆脆，有微孔；瓷器質地緻密、堅實、不漏水，敲擊有金屬聲。人們在陶器製作的長期生產實踐中，由於胎料的精選，窯的改進和火度的掌握，把陶器製作的更精緻 ，質地更堅硬細密，以提高實用效能和外觀的純潔度，因而產生了瓷器。 126頁。

21

蓮花和忍冬

，是我國古代裝飾中最早見到的植物紋。 131頁。

唐代的陶瓷，就它的特點說，可以分為青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩幾類。 144頁。

22

南青北白，

越窯燒青瓷，刑窯燒白瓷。 144頁。

23

彩瓷

。所謂彩瓷，是指在唐代創造或發展的一些彩釉瓷，也包括釉下彩繪及絞釉絞胎等多種瓷器。彩瓷是在一種色釉上再撒上另一種色釉，如在黑釉上撒上藍白釉，或在褐釉上灑上灰白釉，形成大小不同的斑紋，具有豪放明快的裝飾效果。 146頁

24

絞釉和絞胎

是由兩種不同色的釉或胎土原料，互相絞合，使產生如同木紋、虎皮等斑紋，具有一種獨特的藝術效果。絞胎是壽州窯的創造。 146頁。

25

唐三彩

，是一種低溫鉛釉的彩釉陶瓷。因為它經常採用黃，綠，褐等色釉，在器皿上構成花朵，斑點或幾何紋等各種彩色斑斕的色釉裝飾，所以稱為三彩。唐三彩是用經過精煉的白粘土製胎，兩次燒成。

26

青花

：瓷器釉下彩的一種。又名“釉下藍”、“釉裡青”、“白釉藍花”。先在瓷坯上用鈷料描繪紋飾，再上無色透明釉，1200攝氏度以上高溫還原焰燒成，呈色穩定，紋飾清澈明麗，優雅寧倩，永不褪脫。

27

隋唐時期的金屬工藝

，以金銀器和銅鏡兩大類最為發達。

28

平脫的作法

，系用薄金片或薄銀片按照裝飾花紋的要求，剪成圖案貼上在漆器上。然後加漆兩三層，最後經過研磨，使顯示金銀花紋。花紋和漆底在一個平面上。這種研磨工藝又稱為推光，還有一種花紋高出於漆面的，稱為平文。

29

螺鈿

：唐代製作銅鏡的工藝用螺蚌貝殼雕制，製成各種圖案，按設計要求貼上於素鏡背面然後髹漆研磨，最後在在螺鈿上雕刻與花紋，此類銅鏡主要紋飾有人物，空相花和鳥獸等。

30

雕漆

：雕漆也是唐代創造的新產品，以前的漆雕裝飾，是在木胎上先雕刻在上漆，而唐代的雕漆，則是先在漆胎上數十層，待一定的厚度在進行雕刻。

31 論瓷者往往把定、汝、官、哥、鈞稱為宋代

五大名窯

。代表孩兒枕。

32

定瓷的裝飾

常見的有印花、刻畫和劃花，畫花的極少

33

哥窯主要特徵

是釉面有裂痕，即開片

34

宋代的銅器

，在銅的產量和鑄造技術上，都是超越前代並有所發展。宋代的銅器，在宣和、政和時期曾大量仿製一些古代彝器

35

宋代漆器

的品種有金漆、犀皮、螺鈿、雕漆等種

金漆：

金漆是指用金粉作為漆器的裝飾，主要品種有戧金和描金。

戧金

是宋代一種新的創造，它是用特製的工具在漆面雕刻出花紋在刻紋中上漆後，再填以金粉。這種方法起源於戰國針刻。填金的稱為戧金，填銀的稱為戧銀，填彩的則稱為添彩。

描金

是用金粉在漆器上繪畫花紋，亦稱泥金，日本人稱為蒔繪。

36

金漆

指用金粉作為漆器的裝飾，分為 金和描金。 金是用特製的工具在漆面刻出花紋，在刻紋中上漆後，再填金粉。

37

釉裡紅

：瓷器釉下彩一種，即釉下的紅色，用氧化銅在漆坯上繪畫圖案，再施透明釉，高溫還原焰燒成。始於元代，明代達到成熟階段，清代以後更有階段發展。

38

青花釉裡紅

“瓷器釉下彩的一種，又名‘青花加紫’，以青花鈷料和銅紅料在素胎瓷器上描繪紋飾，再上透明釉，入窯經高溫一次燒成，特點是彩在釉下，永不褪色。始於元代，雍正時期最為成熟。

39 元代絲織品中，

織金

最有名，稱

‘納石失’。

40

元代加金織物

，分為金線織出和織後加金兩種。

41

元代漆器的著名品種有

；雕漆，戧金，螺鈿。

42 元朝嘉興府西塘楊匯有

張成，楊茂者剔紅

最得名。

43

宋應星的《天工開物》

被外國學者譽為中國17世紀的工藝百科全書。

44

青花加彩的裝飾表現方法

分鬥彩，填彩兩種。

45

填彩的方法

是先在胎上用”蘇泥勃青”畫出花紋輪廓，然後在花紋輪廓內再填以彩色釉料。鬥彩又稱逗彩，他是在胎上先用“蘇泥勃青”青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相適應的加以彩繪，使青花與彩繪形成變化統一的裝飾效果。

46

紫砂壺

在明代著名，卓越的匠師供春，原名是龔春。

47

明代是紫砂壺創造的極盛時期

，著名名手有，董翰，趙梁，元暢，時朋，稱為四大家

48

宣德爐；

明宣宗三年，工部為適應宮廷和寺廟作祀祠或薰衣之用的需要，利用從南洋所得風磨銅鑄造一批小型銅器，稱為宣德爐。

49

景泰藍

的製作較為複雜，大體分七步；

1制胎。

就是用紅銅板製作各種器形，圓器採用衝壓，琢器或動物等則先製成模具然後成形

。2掐絲

。是把銅絲壓成扁絲，根據裝飾花紋，用白芨製成漿糊，將銅絲粘在銅胎上。面積不宜過大，以免崩藍。錦地絲頭要粘嚴，以免漏藍。

3燒焊

。在胎上噴水溼潤，普遍撒一層焊藥，進行燒焊，使銅絲和銅胎牢結 。焊接後入稀硫酸液中浸泡，洗淨胎上雜質。

4點藍

。根據裝飾花紋的色彩要求，用小鐵鏟或玻璃管將各色釉料填在花紋輪廓裡，先點地後點花。最後一次點藍完後再加上亮白。

5燒藍

。點藍完後進行燒製，點一次燒一次，精品約點藍和燒藍反覆三次以上。

6磨光。

用粗砂石、細砂石、黃石及木炭等逐次打磨，使藍料和銅絲平整。

7鍍金

。為了增加光澤並避免生鏽，最後加以鍍金，使稱為金碧輝煌的產品。

50

景泰藍工藝的藝術特點可用形、紋、色、光四字來概括

。一件精美的景泰藍器皿，首先要有良好的造型，取決於制胎，還要有優美的裝飾花紋，產生於掐絲，華麗的色彩取決於藍料的配製，輝煌的光澤完成於打磨和鍍金。

51

《髹飾錄》

是我國古代一部漆藝專著，是安徽新安著名漆藝家黃大成所著。

52

明代傢俱的特色

是；1注意木材的質地，多采用硬質的樹種，所以又通稱硬木傢俱。2充分體現木材的色澤和紋理，而不加油漆。3注意傢俱的造型，採用木構架的結構。

53

明代傢俱的藝術特色

，可以用四字概括，簡，厚，精，雅。

54

木器的裝飾方法

有；1套料，2攪料，3刻紋，4金星料等。

1、漢代工藝美術風格特點？

總的來說，可以用質，動，緊，味四字來形容。質，具有古拙，質樸的特點，古拙而不呆板，質樸而不簡陋。動，流動的雲氣紋，使裝飾面產生流動的變化，生動的飛禽走獸，富有勁健的生命力。緊，滿而不亂，多而不散，密中求疏，疏中求密。味，指的是裝飾味，漢代紋樣具有它獨特的風格，即樣式化得裝飾美，耐人尋味，富有韻味。

2、唐代工藝美術蓬勃發展主要因素？

一，經濟的高速發展：從初唐到盛唐的一百多年間，經歷了貞觀之治和開元盛世，社會經濟得到了空前的繁榮，從而促進了工藝美術生產的興盛。二，自信和開放的政策：唐代前期由於經濟上升，國富力強，因而在思想上自信，在政策上開放，唐代時宗教，文學，哲學，藝術的各個派別相容幷蓄，在工藝美術上生產出百花爭豔的局面。三，中外工藝美術生產的交流：這一時期由於國家強盛，對外交通的開拓，促進了中外文化的交流。不僅我國的工藝品輸出國外，同時西亞，波斯，印度等外國工藝文化也傳入我國。四，工藝美術生產的傳統發展，唐代工藝美術的繁榮，也是在前代所積累的製作實踐經驗中取得的。六朝和隋代，陶瓷中青瓷的發展，白瓷的出現；染織中，圖案的變化和生產技術的不斷改進，都為唐代工藝美術打下了良好的基礎。

論述民族傳統與時代精神的相互關係。

回顧一下工藝美術史，可以清楚地看到每個時代的工藝美術都有著區別於另一時代的特徵。彩陶上的紋飾表達了原始公社時人的歡快、坦誠。唐代陶瓷崇尚豐富，色彩傾向華麗，反映了社會的富裕和宮遷貴族對物質享受的追求。宋代崇尚挺拔俏麗，裝飾簡潔明快，色彩含蓄淡雅，這是和宋代皇室崇尚書畫，成立畫院、詩詞書畫在整個社會受到極大重視分不開。

各民族和各地區由於生活環境不同，氣質不同，形成了各自的生活習慣與民情風俗，工藝美術風格就不相同了。

“一定的文化是一定社會的政治和經濟在觀念形態上的反映”。不同的社會和時代都要求其藝術按照當時審美觀點、藝術標準來樹立他們的形象，不同時代的作品總是要表現當時作者對生活的態度、思想感情和審美觀點。作為工藝美術當然也不列外，一件完美的工藝美術作品能給人精神上以一定的感染力，這就是它的思想性所在。任何一件作品，都不是憑空創作，要有一定的基礎，這個基礎就是民族傳統，它代表一個國家的文化。舊傳統的發展，也即是新時代精神的誕生，新和舊，時代精神和民族傳統，是矛盾統一的辨證關係。任何一個民族沒有自己的特點，就不可能屹立於世界民族之林，因為世界是豐富多彩的。魯迅先生就曾指出“越有民族性，就越有世界性”。

簡明概括漢、唐、宋、元、明、清的工藝美術品的風格特點？

漢總的來說，可以用質，動，緊，味四字來形容。質，具有古拙，質樸的特點，古拙而不呆板，質樸而不簡陋。動，流動的雲氣紋，使裝飾面產生流動的變化，生動的飛禽走獸，富有勁健的生命力。緊，滿而不亂，多而不散，密中求疏，疏中求密。味，指的是裝飾味，漢代紋樣具有他獨特的風格，即樣式化得裝飾美，耐人尋味，富有韻味。

唐代的工藝美術的風格具有博大精深，華麗豐滿的特點，可用滿字形容；由於它富於情趣化，所以可以用情字來形容。

宋代整體的藝術風格是一種清淡的美，它以質樸的造型取勝，很少有繁縟的裝飾。這與理學，宗學的影響有關也與宋代整個社會具有較高的藝術品位有關。唐代華麗，宋代含蓄，唐代開闊恢弘，宋代嚴謹含蓄，宋代工藝美術的格調是優雅的。

元代的工藝風格顯得豪放剛勁，器型多高大，裝飾富麗。

明代工藝美術整體風格敦厚，典雅，可以用健和約來形容。健，充實而不浮豔；約，概括而不嗸疣。

清代屬於集大成和深化發展，但也顯得匠氣和豔俗。

清代吉祥圖案的表現手法是什麼？如何借鑑有何見解？

表現手法有6類：象徵，寓意，諧音，比擬，表號，文字。

對於歷史形成廣泛流行的吉祥圖案，要正確對待，鑑別真偽好壞，取其精華。“主流”是反映對幸福的企盼和美好的願望，具有濃厚的生活氣息和旺盛的藝術生命力，有深厚的生活基礎和廣泛的群眾基礎，有豐富的表現方法和雋永的藝術性。應當棄其封建性的糟粕。借鑑積極的健康成分以及表現方法和藝術技巧，是很必要的。有益於發揚優秀傳統，從而創新。

簡單自測一下吧~~

一、 名詞解釋：（每小題5分，共20分）

1、顧繡

2、唐三彩

3、景泰藍

4、蟹爪紋

二、 簡答題：（每小題10分，共20分）

1、列舉宋代五大名窯，並簡要分析其各自不同的特點。

2、明錦的裝飾藝術特色怎樣。

三、 分析論述題：（每小題20分，共60分）

1、結合漢錦裝飾的主要紋飾分析漢錦的裝飾表現手法有哪些，其裝飾特色如何？

2、列舉原始社會彩陶藝術的主要型別並分析比較各型別不同的裝飾藝術特點。

3、結合司母戊大方鼎、宴樂攻戰紋銅壺，分析商代和春秋戰國時期青銅器的裝飾紋飾、方法、格局和藝術風格特點。

一、名詞解釋：（每小題5分，共20分）

1、唐三彩

2、金絲鐵線

3、顧繡

4、三層花紋

二、簡答題：（每小題10分，共20分）

1、 原始社會半坡型彩陶的裝飾特色。

2、 明代傢俱的藝術特點。

三、 分析論述題：（每小題20分，共60分）

1、 結合宋代五大名窯分析宋代藝術設計的特色。

2、 分別舉例商、周、春秋戰國時期的青銅器作品，並分析比較三個時期青銅器不同的裝飾藝術特色。

3、 分析闡述漢錦的主要紋飾與藝術特色，並比較漢錦與唐錦的不同特色

祝福大家期末考試順利！！