秀TT2020-11-05 09:56:40

lil peep不也是沒有什麼說的部分嘛？這不是什麼說唱逐漸衰弱了，而是趨勢。。

就像全民trap一樣，雖然說是現在都是旋律、autotune，但大多仍然是trap。

發展旋律其實是好的，hiphop能夠有更加多元化的發展，能和更多音樂做融合。

國內出不來優秀的新生代 一個是因為很多人沒有這種創新的概念，可能因為大環境吧，你要知道搞創新的都是要餓死的，就說唱這玩意已經很小眾了，還要在這玩意上創新，看你麵包和自我選擇哪個吧

第二就是對於新生代來說沒有足夠優秀的製作能力，很難讓自己的作品到達市場的那些級別。雖然很多人說說唱不要花什麼錢噢，但是編曲混音都是一樣要花錢的，還是說去找免費的beat？拜託，你可是要創新啊，找個 free beat就很大限度的限制住了框架了，只是單純做一首歌當然沒問題

最後，還是希望國內能夠出來一些讓人眼前一亮的新生代吧

深邃黑暗幻想2020-11-06 11:23:57

弱勢啥呀……一個榜單前十全是說唱、電子

範Dr2020-11-09 14:20:16

謝邀

不能說是衰落，相比較，更應該說是更受眾化，相比較前幾年的中國新說唱，今年網路上又退出，說唱聽我的，說唱新時代，受眾面更廣。

而我認為中國說唱的領軍人物目前有這麼幾個人員，當然不喜勿噴

gai（周延）17年的有嘻哈冠軍，從底層一步一步向前，現在是綜藝節目的寵兒。身後的廠牌GOSH和種夢傳媒實力也不容小覷，代表作《重慶魂》

熱狗，MC Hotdog， 臺灣嘻哈og，三季中國新說唱製作人和一季說唱新時代導師，代表作《差不多先生》

法老，活死人廠牌老大，說唱歌手，髒辮、嘻哈、放蕩不羈、拿著麥克風就是一頓rap。代表作《上學威龍》

還有很多很多，例如光光，吳亦凡，謝帝，馬師，殭屍等等，這幾年太多的說唱歌手，給我的感覺是百家爭鳴，諸子百家的即視感。

無先後順序，後面只是個人我比較懶，不想寫了，哈哈。

宋嶽庭啊2020-11-09 22:29:22

逐漸商業化 一些地下慢慢轉變為主流了，對於中國嘻哈圈子應該算是崛起吧，對零零後影響還是挺盛的，但是還是不被大部分人所接受，因為跟國外嘻哈文化還是不能比，國外嘻哈圈過於複雜，所以中國嘻哈圈要想傳播更廣應該另闢蹊徑

杜蜀黍2021-07-02 00:34:25

不請自來。

首先，我本人勉強算是接觸說唱比較早的那一批人，從2008開始聽，後面慢慢的學著自己去寫一些東西，也一路走到現在。不是很專業，只說一些個人粗淺的理解。

然後，我認為：不是。

因為不光是說唱，任何“小眾”的文化想要擴大自己的受眾群體，自我進化和對環境的適應是一條必然的路、是大趨勢。

曾經我也覺得現在火的說唱不是“real hiphop”，也覺得怎麼現在的大部分說唱一點深度的沒有，也憤怒過，迷茫過，但是其實，絕大部分的“藝術”，不就是供人消遣的嗎？而且說到底，rap也是流行音樂的一種，只能說以前火的是90s boombap、是gangsta rap，而現在火的是旋律、autotune、trap、EMO罷了。

如果說有一天所有人都去做根源音樂，都去做所謂的underground，所謂的real hiphop，那不過只是圈子內的人自娛自樂罷了，這對整個文化的發展其實不見得是什麼好事，因為關注度越來越低，音樂人也掙不著錢，那人家還玩兒個der啊，不如找個廠子上班好了。而且也不是說老學校就是不受歡迎的，你得先讓大家知道有hiphop這個東西，人家才能去了解你的歷史，才會有人去了解B。I。G、2pac、NAS，才會去了解說唱的黃金年代。

當然了，這其中當然有劣幣驅逐良幣的現象；但是，這都是個過程，只有讓說唱慢慢的專業化、產業化、市場慢慢做大，說唱音樂才會越來越多元，而大家才會聽得越來越多，瞭解到更多好歌，才能反過來反哺那些堅持低頭做音樂有才華的音樂人，才能聽到更多好歌，更多的“real hiphop”，你看，那些扒曲扒詞漢化歌，現在還有市場嗎？

所有的“文藝作品”都是這樣，《海邊的曼徹斯特》、《一九四二》的票房能趕上覆聯、速度與激情、囧系列嗎？莫言諾獎之前，大部分人聽說過《檀香刑》嗎？

說著說著有點偏題了，收！

失眠的晚上，就當自言自語了。