老方丈2017-08-22 11:12:37

我在這裡要推薦一個導演。首先我覺得電影沒有封神這一說。涉及的電影種類不同。你無法將劇情類。懸疑類。敘事類。愛情類。悲劇類的相對比。希區柯克。卡梅隆。科恩兄弟和昆汀等等。放在一起你怎麼比呢？用低俗小說和泰坦尼克號比？用後窗驚魂和老無所依相比？

大部分導演的角色是以一個陳述者的身份向大家講故事。這裡的拍攝技巧就是相當於修辭手法。一個面無表情的朗誦詩歌。和另一個含情脈脈氣宇軒昂的朗誦。觀眾的直觀感覺也會不一樣。這裡我要誇獎一下大衛芬奇。我比較喜歡他的電影是因為他很會選擇背景。從十二宮。俱樂部。七宗罪。顫慄空間等電影幾乎全域性都是在陰天。黑天。或者昏暗的情景下講述故事。很容易就把觀眾情緒帶到一個懸疑電影中。讓觀眾不由自主的跟著緊張或是注意力更加集中。生怕錯過一個細節。這才是一個優秀的陳述者應有的細節和功底。

正題來了。比起比較哪個導演最牛逼。我更想向大家推薦一個導演。james wan。溫子仁。

這是我一個非常喜歡的導演。也正是這樣一個人引導我走上驚悚懸疑電影這條不歸路。我大約在06年看了他指導的《電鋸驚魂》從此我才知道電影還有這樣一類。可以不用爆炸。不用飛車。不用美女大胸大屁股。不用高成本宣傳。甚至鏡頭幾乎都不用超出一個太大的房間。就能把你虐的死去活來跪著看完最後還得給他點贊。

我非常慶幸在我還不算太大的時候有這樣一位導演出現保障了我對電影三觀的確立。至今為止我又陸續觀看了他執導的恐怖片。發現這個人對恐怖片和驚悚懸疑電影節奏的把握不是一般的可怕。他對人心理活動的把握可怕的要死。你根本不知道什麼時候會給你個驚喜。

（其他圖片有點血腥我怕被和諧了）

然後他真的知道觀眾怕什麼。恐怖片到了2010年左右的時候其實已經很尷尬了。因為那些老套路歐美電影亞洲電影已經用的差不多了。甚至當時的導演都很少拍恐怖類的。因為感覺梗已經差不多了。什麼電視。電話。鏡子。鬼附身。甚至有的恐怖點都如出一轍：一到半夜看鏡子刷牙洗漱馬上來boss、半夜床底下肯定有點什麼、家裡電話從來沒響過突然想了基本上是要玩完、祖傳的娃娃一般都邪性、家裡孩子一般都容易被上身。。。

然而溫子仁就用自己的智商征服了觀眾。你根本不知道下個恐怖點是什麼：正準備下樓怒刷boss。boss先手gank你、睜眼床前站人、一個屋裡鬼怪party。。。我特別好奇這個人哪來的靈感。就去看了他的影后訪談。原來他和編劇還有其他製作人互相探討在生活中能遇到的大家最怕什麼。於是他們把自己關在酒店的黑屋子裡。然後封上門窗。關上燈。應了那句：在家裡鎖上門關上燈一點都不寂寞。感覺一屋子人。（PS：他自己最怕的就是醒來一睜眼床前站個人。）

這個導演別的不說起碼先做到了自己都害怕。。。

（反觀國內某些導演的恐怖片。真想送他們一個關愛弱智的眼神）這個板塊沒什麼人好像。。。就寫這些吧

光與火花2017-08-22 11:54:47

瀉藥。

這種引戰題能不能少問點？像鼠來寶一樣把幾個大師排來排去，然後評論裡一堆人不服，罵來罵去，真正關注和有營養的討論根本沒有。

不是不讓你問哪個導演厲害，是說能不能不用“封神”這兩個字？是封了以後上天庭可以繼續拍是嗎？

黑澤明在獲得奧斯卡終身成就獎的時候說道：“我不知道我配不配得上這個獎，因為我覺得我還不瞭解電影。”

每次想起這段演講我都會很感慨，大師們都在謙虛的探索電影的可能性，而觀眾則一直忙於幫他們貼各種標籤，然後在他們失誤的時候把他們誅殺。

魚哈馬大2017-08-22 19:38:51

沒有。還活著的導演都不能封神，因為你不能指望今年封神的他明年不會立刻拍出一部爛片來。

況且，就算不提未來，也沒有哪個在世導演每部片都是傑作，連戈達爾都拍過爛片，更別提那些壓根拿不出幾部影史經典的後輩們了。

薛定諤的加菲貓2017-08-23 08:46:37

看到一票的回答都無外乎是卡梅隆，斯皮爾伯格，諾蘭之流，本人作為一個諾蘭粉都對諾蘭能否上榜保持懷疑。首先得承認，上述這些都是新世紀很優秀的商業導演，卡神用技術革命電影，諾蘭更是以他獨特的敘事剪輯技巧重新整理人們對電影的認識。但儘管如此，這些導演和“封神”“大師”的標準還是差得遠，而且一票的回答都沒有提到他，我覺得很是不解

郭連凱2021-09-04 17:00:13

現在的電影業，最厲害的甚至被封神的，幾乎都是那些年輕的導演。

受惠於時代的便利，他們從學生時期就受到了好萊塢的工業化製片體系以及歐洲藝術電影的薰陶。

因此這些導演都有著良好的電影素養以及審美。

比方說文牧野，年僅35歲，就憑藉著一部我不是藥神一戰封神，甚至推動了國家律法的完善。

再比方說打開了國產科幻電影的大門的導演郭帆，現在也就40歲出頭。

可以說，隨著時代的發展，年輕導演被封神的只會越來越多。