恆宇59012021-05-09 06:35:37

“屋漏痕”偏逢連雨而生，順牆傾流直下，其兩邊承自然且不規則痕跡。用之於墨跡天然成趣，它特指於豎劃尾筆著力之狀態。亦是筆法功力深厚者筆力的自然流露，可謂功到自然成。要說的是：功力不濟者連最起碼的筆劃都寫不好，談何高之法！更有甚者，假借“創新或你不懂”之託詞，以頹筆枯墨破鋒入筆線形扭曲怪戾塗鴉妄為作劣，其喪失了毛筆字及書法的本質特徵。″筆法千古不易，筆墨隨時代“此乃書者千古傳承之追求，有志者永遠在路上……！

狂草控2021-05-11 17:14:44

我的理解是，屋漏痕僅僅是一種筆法，並且“仁者見仁，智者見智”。從字面上理解；既然是痕，那肯定不是一朝一夊形成的，必須是長期經過雨水的浸吸自然而成的滄桑印記。從筆意上理解；中鋒（中側兼用）行筆，隨意提按或舞動毛筆形成的“墨彩”。這種彩與功力、參悟有關，不僅書者自身有愉悅爽勁之感，更重要的是感動震撼他人！每一位書法家或書法愛好者都向往自己能達到諸如“錐畫沙”“印印泥”以及您所提的屋漏痕之境地。謝謝邀請！

大悔憶智冰2021-05-09 07:21:15

謝邀。

這個問題各人有不同的理解。

我的理解是強呼叫筆用墨自然，不做作不誇張。

屋漏的痕跡是自然而然，沒有人為的因素的。

南宋姜夔《續書譜》稱：“屋漏痕者，欲其無起止之跡。”“無起止之跡”也是自然而然，無人工痕跡之意。

蘇東坡說，“苟能通其意，常謂不學可”。

既然書寫要有筆意，為什麼又強調自然呢？

我的理解是這個“意”不是刻意表現的，是書寫者對書法的精深把握自然而然融入看似偶然的動作中，所以“屋漏痕”既不是做作，也不是想當然的亂寫，而是書法修養和技法的自然流露，達到“純天然”境界。

之所以有些人的字非常漂亮，卻被認為不是書法，就因為描頭畫角，刻意做作，筆下墨跡不是屋漏痕那樣自然。

魯石書藝2021-05-14 08:13:38

對，屋漏痕真正的理解，不是筆法，而是筆意。

在顏真卿那裡是有切身感受和形象而明確的表述：

這是一次懷素與顏真卿的精彩對話。

懷素說“吾觀夏雲多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”顏真卿謂：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”

這裡懷素的表述“壁坼之路，自然”。

注意，自然兩字，這就是屋漏痕的筆意。

顏真卿說，就像屋漏痕？

兩個人的理解高度一致。

為了幫助解釋屋漏痕，這裡再引用張旭的一段話：‘孤蓬自振，驚沙坐飛，餘自是得奇怪’。草聖盡於此矣。

張旭說船篷自振、黃沙起飛，都是自然現象，產生這個現象的背後都是風力引起，我的草書就是在這些大自然的現象中得以啟發。

這與屋漏痕的精神高度吻合。

雖然表述不一，而核心都是“自然”。

如果我們都能從“自然”這個角度理解“屋漏痕”，那麼，我們算是真正明白了兩位大師的用筆之道。

但是，我們現在對屋漏痕有一種誤解 ，認為這是一種故意為之的筆法，故有人就故意搖擺筆鋒，故作姿態，以為這是屋漏痕的真正筆法。

這僅僅是表象，是皮毛

表象、皮毛的東西是低階的，不可效仿。

其實，其筆意真不是這樣的，我們看：

懷素的線條哪像屋漏痕呀！

但是懷素深有感觸地說，我深有“屋漏痕”的同感。

我們不能說懷素在說謊吧

我們只是沒懂屋漏痕的真正筆意

屋漏痕真正筆意就是自然。

我們仔細看懷素的草書，你就能發現，他筆下的點畫是真正的鐵畫銀鉤，不露痕跡，完全如大自然的造物，非人力所及，這是何等的境界啊！

這就是屋漏痕的境界。

有人肯定會說，那顏真卿的書法怎麼也是屋漏痕呢？

還是“自然”

我們都說“顏筋柳骨”，筋在哪？

筋就是屋漏痕

顏真卿的三稿為什麼評價很高，就是自然

因為顏真卿寫三稿時的思想、感情和情緒處於悲憤、憤恨至極的心情，筆下哪還有心思考慮筆法啊？

故

我們一定要理解屋漏痕的真正筆意就是兩字“自然”。

只有在自然狀態下才能寫出筆意神采。

而對於那種把屋漏痕理解為像是房屋舊牆雨漏的痕跡，僅僅是一種表象。

我們即要懂得屋漏痕表象的痕跡是

圓厚沉穩，這個穩是一種慢慢滲透之力，而不是漂浮的尖銳、爽利之力。而這個表象並不是靠某種筆法就能書寫成，要知道這是功力修煉的積累所致。

更要理解屋漏痕本質屬性就是自然，

就是筆法自然，道法自然。

這是一種修煉達到如火純青的境界，而非故意造作。

王乃棟說書畫2021-05-11 14:26:47

屋漏痕是指筆法所形成的筆墨效果，是毛筆字成為書法的根本形態，不符屋漏痕形態的毛筆字，就不是書法，因為無筆法。

合筆法（屋漏痕、錐畫沙、折釵股、印印泥……）的毛筆字才能成為書法，否則只能算是寫得較好的實用毛筆字。

什麼樣的書法筆畫是屋漏痕？

中鋒、圓潤、厚實、有力、靈動、肌膚之麗、入木三分……，具備這些筆法效果的筆畫可以稱之為屋漏痕。

顏真卿的《祭侄稿》、《自書告身》，懷素的《小草千字文》，楊凝式的《韭花帖》，李建中的《土母帖》，以及蘇軾、黃庭堅、米芾、陸游等唐宋書法家的書法都具有屋漏痕效果，仔細看看就可以識別，並不太難。

當然，看懂不太難，寫出效果來就極難了。古語說不怕不識貨，就怕貨比貨。現在還怕不認賬。

怎樣才能在筆畫中表現出屋漏痕？運腕，鋪毫，用鋒，提按，注意用筆時無垂不縮，無往不收，慢慢練習即可，筆法是講悟性和緣份的。

莊宇長春子2021-05-08 06:22:32

我個人的理解是，房屋漏雨，水滴漏在土牆，那水慢慢滲透入壁內，所表現流動同時一邊被吸收的水痕。給人似乎以健穩到位，緩慢有力入注的感覺。類此反映在書法上，也許，就是力透紙背，入木三分，體現出有力度與質感。

印真19752021-05-08 13:11:35

屋漏痕，是平房丶瓦房丶茅草房一種雨跡滲痕現象。是水流水跡水漬的自延。是自然而然的天成現象。

寫字，既講骨骼，也重視來龍去脈丶承斷接續，南北東西呼應的走勢關係，墨的濃淡分色，行跡布篇字距，大小和諧，立行重心，留白跳神疏，點橫撇捺勾轉連，出入收鋒，正逆個循行，都有一定的格致陣點結排，經緯可觀可視的角度，沾墨留紙箋的滲痕丶勢法。就有了題目所要的″屋漏痕″的某些特徵。是濃淡墨的自體滲漬痕線所示。一種自然的狀態。

非故意的矯揉造作，總有一種神韻。有一種滲漬渾然天成，似是而非的造型神美。

也千萬不要刻意去造“屋漏痕”，否則，畫蛇添足，得出反效果！書走心勢，勢應順發，墨遂跡留。

崑崙1391004292021-05-08 11:25:26

屋漏痕就是指古代房屋漏雨順土牆或粉壁牆面部份下注留下的痕跡。一不是牆壁全部浸潤泡溼，二不是房紙浸印留痕（古代紙貴即無桌布也無其它裝飾紙）。這一點住過老房子見過其漏雨侵牆之狀者才會有真切體會。

“書肇於自然”。用此形象比喻意在強調筆畫執行中峰自然，不生硬少做作，順暢而不僵。不信可用竹木片蘸墨在紙上刮寫就會呈現淺薄、浮漂之感，花爾胡哨的美術字就如此。其與屋漏痕相比呈現的是相反的效果。

待鹿車2021-05-08 08:07:51

我知道的屋漏痕的形象解釋有兩種，一種是屋漏水沿著牆壁下流的痕跡，另一種是屋漏水滴到紙糊的頂棚上的痕跡。這兩種屋漏痕我都是見過的。以前住老房子牆壁塗的是白灰，屋頂是專用的一種白色的紙類似毛邊紙，是可以洇墨的。從筆法的角度看屋漏痕一定不是澀滯的一定是流動和溼潤的，應為以筆墨關係角度看屋漏痕完全是沒有筆跡而是水墨自然流動洇散的，所以洇暈流動自然散漫就是屋漏痕的表現吧。

裸奔的濫石頭2021-05-08 07:41:27

屋漏痕筆意，是作者奮起疾書過程中，從筆端到紙面自然留下的痕跡。它透射出作者在創作時激奮昂揚的情緒，以及當時的現實場景。其中渲染的美感是自然的，真實的，更蘊含著對作品的創作故事，並不是別出心裁的矯揉造作。如果拿故意造作的東西與之相比，難免暴露出後者的假意虛情。

聾一翁周錦池2021-05-08 10:38:06

欲行欲止。以壯士舉鼎之力行繡女插花之巧。

使用者石工2021-05-08 10:07:59

屋簷漏水侵牆見過吧