使用者38127320901983442019-11-16 16:41:48

1、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出悽楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最後以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個志誠男子的形象。 2、《少年遊·長安古道馬遲遲》是北宋詞人柳永的作品。此詞寫深秋時節在長安路上的所見所思，上闋從秋天景象寫起，而悲慨盡在言外；下闋則以“歸雲”為喻象，寫一切期望之落空，最後三句以悲嘆作者之落拓無成作結。全詞情景相生，虛實互應，堪稱是作者悲苦一生的高度概括和真實寫照。 3、《望海潮·東南形勝》是宋代詞人柳永的作品，主要描寫杭州的富庶與美麗。上片描寫杭州的自然風光和都市的繁華，下片寫西湖，展現杭州人民和平寧靜的生活景象。全詞以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象。此詞慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。 4、《甘草子·秋暮》是北宋詞人柳永的詞作。此詞寫閨情。這首詞主人公為一女子，詞作先寫她秋暮時分池邊觀雨感受到的孤單淒冷，之後借對室內鸚鵡“念粉郞言語”的描寫含蓄表達思念之情。上片重在一“亂”一“冷”：雨亂心亦亂，天冷心亦冷，看似寫景而情在其中。下片突一個“單”字，獨自憑欄，其孤單自明。妙在單棲無奈，只好與鸚鵡私語，獲得一種短暫的自欺式的自慰。柳永以擅長鋪敘見稱，而此小詞亦佳。 5、《定風波·自春來慘綠愁紅》是宋代詞人柳永的作品。此詞為代言體，以思婦的口吻訴說內心的痛苦，字裡行間流露出作者對歌妓們的深憐痛惜之情。上闕寫剛起床的思婦，重以景襯情，描寫人物的外表現；下闕表現思婦的心理，深入到理想情趣，寫內心的悔恨和對美好生活的嚮往。全詞語言明白淺顯，直寫歌妓們的閨房生活，衝破了當時蘊藉典雅的詞風，成為柳詞中“俚詞”的代表作。 6、《鶴沖天·黃金榜上》是北宋詞人柳永早年創作的一首詞。詞的上片敘述了詞人落第後的失意不滿和恃才傲物，下片敘寫了詞人放浪形骸、出入風月場中的生活。全詞表現了詞人恃才繳物、狂放不羈的個性與懷才不第的牢騷和感慨。此詞的特點是率直，無必達之隱，無難顯之情，語言質樸。 7、《戚氏·晚秋天》詞，是柳永自制的新調之一，共三片，長達212字，是宋詞中僅次於南宋吳文英《鶯啼序》（240字）的最長的慢詞。這首詞以時間為序，從黃昏、深夜到清曉，將秋天的遠景與近景、詞人的往事與舊情以及客居驛館的幽思遐想漸次序入，詞境紛陳而錯綜有序。 8、《黃鶯兒·園林晴晝春誰主》是宋代詞人柳永創作的一首詠物詞。此詞看似詠物，實是抒懷。上片開頭以極簡約的筆墨對春景作了全景式的描繪，寫盡了流鶯嬌姿；下片仍寫流鶯風流倜儻、逍遙自在的情狀，表現出柳永的自負和自信。全詞寫得清新自然而又含蓄蘊藉，在柳永詞中別具一格。 9、《雪梅香·景蕭索》是北宋詞人柳永所作的一首詞。上片以清秋楚鄉的寥廓、迷濛以及瀰漫其上的凜凜寒氣，寫出了他鄉遊子的落寞和惆悵；下片寫出了溫情的美麗和短暫，但卻無法避免一朝離別、兩相暌違的悲劇結局。全詞上下片互相映證，共同營造了一個悽苦而優美的意境。 10、《引駕行·紅塵紫陌》是北宋詞人柳永的詞作。這首詞的上片寫的是抒情主人公在旅途中憶起鳳城仙子，實景實情實寫；下片描寫對方的相思，虛者實寫。上下片合起來，說的就是相思二字。全詞鋪敘、言情，有時間的推移，也有場景的變換，所抒之情飽滿生動。 擴充套件材料： 作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對後來詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說“今少年”“十有八九不學柳耆卿，則學曹元寵”；又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、万俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來”。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠於柳永。 柳詞在詞調的創用、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合和題材的開拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳詞的表現方法和革新精神，從而開創出詞的一代新風。黃庭堅和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承，秦觀的雅詞長調，其鋪敘點染之法，也是從柳詞變化而出；周邦彥慢詞的章法結構，同樣是從柳詞脫胎。 來源：——柳永萊垍頭條