奧斯卡大熱門《三塊廣告牌》，為何在中國遭遇滑鐵盧？
Iago羽人2018-03-06 06:51:18
《三塊廣告牌》奧斯卡遭遇滑鐵盧（3月5日奧斯卡頒獎僅獲得最佳女主角和最佳男配角），和在中國遭遇並未如期所熱，是有其原因的。或者說有其必然的。
首先《三個廣告牌》的前半部分節奏很好，人物特質和魅力非常有吸引力，劇情也是在各種互懟中產生的情感困境讓人有價值思考（為女兒昭雪和警察局長口碑良好兼癌症晚期）。這樣的電影設定和演員表演十分到位，甚至一度有稍有濃烈版的《海邊的曼徹斯特》
同樣的喪失親人之痛，同樣的揹負情感重力，同樣的劇情極其簡單，同樣的人物演繹令人著迷（三個廣告牌略顯濃烈和銳利一點），而《海邊的曼徹斯特》簡直就是文藝片之王，非常具備一致的氣質和電影構造。
而《三個廣告牌》則是產生了裂變。在電影的後半部分所設定的劇情走向和內容展示，就註定了 它的滑鐵盧之劫！
後半部分劇情有母女的劇烈衝突，家庭的嚴重不和諧，父親的吃嫩草和暴力，男配角母親的誅心之計，警察局長自殺和看似完美的逐一回應，男配角的180度大轉折，燒警察局，主動送備份廣告牌，男配角大火中拿去女主女兒的案件資料等等。
其一 劇情設定衝突過大，破壞了上半部分電影綿裡藏針的氣質，從而讓人覺得有點風格不統一，更多的是人設產生的變化，邏輯上有瑕疵。這是電影裡隱隱的不合理之處。所以電影在結構，節奏和人設上的擺動，讓它遜色《海邊的曼徹斯特》很多。
其二 矛盾過於衝突減弱了廣告牌的衝擊力，這是對電影主題的攪動。編劇的美劇思維模式是透過增加劇情的層次和豐富性，找到更大的社會主題：更真實有代表性的家庭生態，在真實的語境裡找到力透紙背的敘述魔力。
其三 後半部分的內容設定，嚴重不符合國人的思維邏輯。這是電影氣質裂變的重要體現。女主一直有節制的銳利和人物氣質，在燒警察局和預設與侏儒的約會，是人物性格上的偏離和妥協。這就大大的降低了人物魅力（溫和而堅定，綿裡藏針的母愛，不妥協不放棄）
所以電影氣質的擺動，甚至偏離。讓我覺得它沒有那麼好。可惜了前半部分的完美呈現！
所以，三個廣告牌 編劇是不安分的，他企圖透過更多的元素和矛盾升級來呈現更大的主題意義。最後“多不如少”，如果增加更多的電影留白，人物溫和而堅定的性格空間，那麼它的卓越可以媲美《海邊的曼徹斯特》。
三個廣告牌，一部電影氣質搖擺的，價值正確的優秀電影！
雨天論娛樂2018-03-05 10:46:51
《三塊廣告牌》作為今年奧斯卡的獲獎影片，已經於3月2日在內地上映。不過從目前看，雖然這部影片有著非常好的口碑，但是票房卻並不高。排片場次非常少，票房也只有1700多萬。
《三塊廣告牌》講的是一個母親，由於女兒慘遭姦殺，而兇手遲遲沒有被繩之以法，她認為是當地警察不作為。於是豎起三塊廣告牌，給當地的警察施加壓力。
這是一部文藝片，也是一部復仇題材的電影。不過卻並沒有其它復仇類電影那樣，正面的報復。而是在逐漸的宣揚正義，宣揚正能量。讓觀眾能夠在冷酷的生活中看到一絲溫暖的人性。是一部真正意義上的好電影。
對於影片的票房低，主要是由於該片透過全國藝術電影放映聯盟進行專線放映。而這個聯盟目前在全國只有七八百塊熒幕，對於全國五萬多塊螢幕來講，是非常少的。所以拍片場次比較低。儘管影片上座率很高，但是票房卻真的很難上來。如果後期能夠改變放映方式，憑藉它的好口碑，我想票房還是會很好的。
我是雨天521229，請給我點贊關注哦！
鄭州王律師882018-09-16 01:07:133塊廣告牌是部讓人反思的電影！
曝光是破案的最好催化劑
不是所有的案子都能偵破破的
同事之間，夫妻之間友情，愛情是真誠的
還是要相信真善美的
家庭、責任、職責，人的情緒的控制，憤怒，暴力，容忍包容
如何面對死亡……
有個疑惑：假如一個地方發生了命案，可以把周邊村莊所有成年男子，還有路過的人抽血化驗嗎？
把全部出生嬰兒和所有人的血液，dna收集起來，利用大資料建立資料庫，只要發現犯罪現場的dna，入庫對比就好了！
法律上可行嗎？技術上可行嗎？倫理道德上可行嗎？！
舒心醬2018-03-05 10:55:49其實在國內口碑也很好，豆瓣評分8。7，上座率也高達41%，但排片和票房真的非常不容樂觀。
一，陣容相對陌生化、中老年化。
雖然《三塊廣告牌》的女主科恩嫂，21年前就已經憑藉《冰血暴》問鼎奧斯卡影后，年輕時又美又有氣質；現在的表演也更有力量，充滿了這個人物真正動人的摧毀力度、痛失女兒的末日感，以及未曾泯滅的憐憫感。
雖然片中兩位男演員，山姆和吳迪都提名了最佳男配，山姆還拿獎了（今年很有意思，《水形物語》《三塊廣告牌》《伯德小姐》都算是沒有男主角的電影，拿男配形同男主啊）。
雖然影片裡有一位“小鮮肉”，盧卡斯，95后里的流量、演技擔當（去年就已經憑《海邊的曼徹斯特》提名了奧斯卡最佳男配）。
但是《三塊廣告牌》裡他戲份很少，造型也不怎麼照顧顏值，一臉麥片出現。。。而且好萊塢95後男星、國內觀眾唯一熟悉的可能只有甜茶。
所以，這部
陣容超級豪華
的《三塊廣告牌》，對於中國普通觀眾來說，
很容易形成這樣一種既視感：那都是誰？不認識！
女主看起來好老、男配不是禿子、就是啤酒肚。。。
票房號召力無外乎幾大因素：
招牌人物
，故事，口碑。招牌人物無外乎導演和演員，《三塊廣告牌》的演員們，雖然非常優秀，但在華語電影市場上還是扛不動票房。
二，故事相對內化、反套路
在國內有好票房的好萊塢電影，無論是《速度與激情》系列、《變形金剛》系列，漫威、DC的各路超級英雄系列，迪士尼、皮克斯的各路動畫，毫無例外，都有一個巨大的共同點：節奏明快、笑點密集。
而且建立了自己的話語、人物體系，風格、調性套路，所以粉絲買賬。
普通觀眾也願意去看個大場面，圖個熱鬧和小感動，順便看看帥哥美女。
而你期待的動作戲大場面震撼，偵探戲高智商碾壓，《三塊廣告牌》裡都沒有；這部電影原本就不是典型的商業賣座片，而是透過無線趨近於真實的反轉、無奈、痛苦，來揭露一種人生。
深度和質感都很棒，但商業賣相。。。真心不是很能打。
以上。
風雪無邊雨2018-03-27 12:49:22《三塊廣告牌》是熱議影片之一，在國外好評如潮的電影國內似乎並不怎麼買賬，比如《水形物語》，《三塊廣告牌》單從票房來看似乎也有這種尷尬，只是，影片本身的排片量本就不多。
《三塊廣告牌》，豆瓣評分8。7分，由此可見這部懟天懟地的影片存在其可取之處的，只不過可能有點水土不服。
《三塊廣告牌》的故事並不新穎甚至能說老套，驚豔在於影片能將老套的復仇故事生動展開。以黑色甚至荒誕的東西吸引人眼球，再用正能量感動你。故事情節在意料之外也在情理之中。影片中沒有絕對的善惡，越是堅強就越落寞，越是追尋就越絕望，懦弱的人強裝蠻橫，心碎的人假裝堅強，仇恨成為活下去的動力，報復是傷心人的良藥，小人物們固執的做著自己，近乎瘋狂。
影片中的小鎮民風彪悍，動不動就開懟，懟不成就動手，女子本弱，為母則剛，故事中的母親在女兒被姦殺警察局遲遲不能破案後，毅然與警局對抗，這位母親在影片中的固執堅持讓我想到江歌的母親。儘管方法存在偏失，但又如何評價善惡對錯？她們將自己的傷疤一次次揭開，只想讓傷害女兒的人得到應有的懲罰。
影片中有一句：憤怒只會招致更大的憤怒，這句話對於不對，個人覺得影片並沒有給出答覆。
本想做好事，結果可能導致壞事，傷害了別人並不一定受到懲罰，最終受到懲罰者可能只是想做一件好事。
影片值得一看，在國內是否真的遭遇“滑鐵盧”未知，單看票房可能是因為自身群眾基礎相對薄弱，有些人可能在國內上映之前就看過了，自身排片量不多，女子的彪悍並不符合我國國情。
鞏會計2018-03-05 22:51:36這種情況，一點也不奇怪吧？就像有人問：為什麼在中國票房大爆的《變形金剛》《復仇者聯盟》等電影沒能在奧斯卡成為拿獎大熱門？
《三塊廣告牌》在奧斯卡舉辦前好幾個月，就已經是本屆的熱門了，最佳女主和最佳男配幾乎是內定的板上釘釘，因為除了“科恩嫂”（當然，作為一個女權主義者，她肯定不喜歡這個中文外號）弗朗西斯·麥克道曼和山姆洛克威爾的確演技精湛之外，這屆的女主和男配對手比較少。
所以《三塊廣告牌》一直是大熱門，但是很可惜，沒能拿到最佳影片。但是一點也不意外因為，《三塊廣告牌》是作者電影，小成本製作，用我們習慣的說法，它是一部文藝片。
一部文藝片，別說在中國票房不會大熱，即使在美國，在好萊塢，能刷存在感的，也主要是各種頒獎禮。即使是頒獎禮，它也很那形成一種刷提名然後一一包攬的那種情況。因為既然是作者電影，就是帶有強烈的個人特色。《三塊廣告牌》的導演馬丁·麥克唐納名不見經傳，之前的幾部作品中國觀眾甚至沒怎麼聽說過。他接收記者採訪，說這部電影的女主，幾乎就是為了弗朗西斯量身定做的。
這種電影，有人無比喜歡肯定就會有人覺得太小眾，所以最後沒能拿到最佳影片，就是因為它還沒到有口碑、有演技、有票房的那種程度。
你看，一部美國的作者電影，演員演技是很精湛，可是衡量電影好不好賣的，是有沒有人更多人會喜歡，而普通觀眾是很難看出演技有多好，而且也很難為了一個外國的演員的演技去買票的。
但是不妨礙我們都看一看《三塊廣告牌》，好電影，能穿透時光。好的演員的演技，不僅能帶來大家的喜歡喝尊敬，還能帶來尊嚴。
比如，弗朗西斯已經六十歲了，一樣霸氣地面無表情拿下奧斯卡影后，而且這是她的第二座影后小金人了。
洛之秋2018-03-05 13:54:19在剛剛結束的奧斯卡頒獎典禮上，贏得了眾多口碑的《三塊廣告牌》很遺憾，並沒有拿下大家期待的最佳影片獎，輸給了另外一部《水形物語》。
《三塊廣告牌》現在在國內的票房並不高，我想這也是完全可以預料得到的。因為它本身是一個文藝片，這種型別的電影在國內票房不可能高。導演來自愛爾蘭名字，叫馬丁·麥多納，他不僅是電影導演，同時也是編劇。在《三塊廣告牌》之前，他拍過《瘋狗綁票令》和《在布魯日》。
如果大家看過這兩部電影，應該能夠熟悉他的風格。第一是對於暴力，第二是對於宗教。
這也完全體現出了他的那種愛爾蘭身份以及天主教背景。
《三塊廣告牌》表面上看是一個圍繞著女孩被謀殺、捉拿真兇的故事。但實際上，它深刻的指向了美國南方文學的傳統，尤其是我們非常熟悉的“南方文學先知”弗蘭納裡·奧康納。
奧康納和麥多納的作品一樣，對人性的陰暗有著驚人的洞察，同時喜歡講述詭譎的故事，又帶有強烈的宗教意識。在這部電影當中，一個人物甚至就拿著奧康納的這本小說在讀。所以，與康納的代表作《好人難尋》一樣，《三塊廣告牌》只是藉助一個復仇故事，來呈現美國“鐵鏽帶”一個日益衰敗的小鎮的南方傳統，或者更具體的說，是3k黨、種族暴力、美國內戰之後的南方如何在日益衰敗。Ebbing這個地名本身也是暗示了這一點。
《三個廣告牌》的另外一個文學性，體現在對於西部片和希區柯克的致敬，很多人認為該電影很像美國影史上最重要的西部片《正午》。它讓我們處於一個道德選擇的蠻荒之境。
這部電影它的商業性其實很弱，與《水形物語》比較起來，他沒有那種英雄救美的橋段，也沒有在最後時刻好人與壞人決鬥，壞人沒有罪有應得的死去，然後警察趕往現場收拾殘局，而男女主人公相擁殉情。。。。這些型別片的東西才是商業化的元素，但是它們在《三塊廣告牌》中都沒有出現。
相反，《三個廣告牌》更多的提供了一個開放式的結尾。米爾德里德和迪克遜兩人最後決定開車去打死那個退伍軍人，這是一個“在路上”的模式，但是他們並不確定自己到了以後是否真的會做這樣的事情。他們都在成長，每一個小人物都有自己的不為人知的另一面，所以電影深刻的刻畫了我們人性的幽暗，但是卻不在給我們一個完美的、確定的意義空間。
在這個意義上，中國的觀眾會感覺到沒有多大的吸引力，同樣奧斯卡獎的評委也不會將最佳影片的投票投給它。
吾腔調2018-03-26 18:43:07《三塊廣告牌》當中的女主角科恩嫂一出場，就一副滿臉憋著狠勁兒的硬嫂之風，她這一臉憤怒幾乎要奪屏而出了，影片整體基調一下子就清晰明瞭起來。這不是一部通常意義上的美國商業大片，這種以生活化場景剪輯組合的方式，這種抽絲剝繭式的故事，大眾並不樂於接受。
既然能夠成為奧斯卡的大熱門，那說明這部影片在美國是既叫好又叫座的存在，那麼，是什麼原因導致奧斯卡都叫好的影片，偏偏到中國遇到滑鐵盧了呢？
首先，影片通篇在講述每個人的痛苦，然後告訴觀眾他們是如何面對痛苦，化解痛苦的。這中生活經驗，對於中國絕大多數人來說，是很難感同身受的一種人生體驗，比起來嚴肅思考痛苦、剖析痛苦、歸納痛苦、總結痛苦，最終為痛苦定位來源，找到去處這一系列緊緊圍繞痛苦的事來說，中國絕大多數人的人生是用忽略痛苦、遺忘痛苦的方式，來與遭遇過的痛苦抗衡的，因此，想要中國大眾觀眾走進影院，看完這部影片之後走出來廣泛叫好，基礎就很薄弱。
不是說不存在口碑基礎，是很薄弱，薄弱到這部影片在當下的中國可以算真正意義的小眾影片。
其次，在中國的院線裡，難道就沒有展示痛苦也能場場爆滿，口碑爆棚的影片嘛？有，小眾到《二十二》瘋狂到《戰狼2》水準到《紅海行動》，都算是叫好也叫座的院線代表，不過這類影片的共性是：都是用民族情緒作為市場聚焦點，即便很多畫面看著揪心、痛苦，但抵不過那些情緒被凝結到了一起，成為一股毫不畏懼的力量。
2018-03-19 00：22
——衡·Isabella
我是星夜行2018-03-10 01:22:08很正常，《三塊廣告牌》上映的時候，我在上海，準備去貢獻一波票房的，結果搜了蒐購票APP，放棄了。整個上海，就幾家距離特別遠的電影院在上這部奧斯卡熱門。
從貓眼專業版的資料來看，《三塊廣告牌》上映的首日，排片率
僅僅只有0。6%
，同期上映的《彼得兔》就有
10。1%，
《閨蜜2》
17。3%
，
十幾倍於《三塊廣告牌》了。
而截止到我今晚寫答案的時候，
《三塊廣告牌》的排片率仍然不足《彼得兔》的一半。
而當日的總票房，《三塊廣告牌》卻以333萬逆襲《彼得兔》的260萬，這已經很能說明問題了。
不要再說電影在中國遭遇票房上的滑鐵盧了，排片那麼少，就算影院全坐滿，票房也沒辦法和其他商業片比啊。別說《三塊廣告牌》，換做任何叫好又賣座的電影攤上這樣的排片，能做到這樣的地步，已經很不容易了。
另外《三塊廣告牌》票房看起來低的原因，還有一點，就是很多人早就已經看過了。不可否認，對於《三塊廣告牌》興趣最大的群體，是影迷，而不是普通的觀影群眾。
普通的觀影群眾電影院有什麼他有時間就去看什麼，而影迷對於每年的奧斯卡，各類國際電影節，臺灣金馬獎，香港金像獎等等電影獎項的提名電影，都是十分關注的，基本上都是提名名單出來，國內沒有上映，影片網站也沒有買版權，就透過各種渠道搜尋資源，提前觀看完。
所以時隔很久，《三塊廣告牌》才選擇國內上映，已經損失了數量最大的一批受眾了，這也是不可忽略的一個因素。
（文/星夜行，悟空問答簽約作者，本文為原創作品，嚴禁擅自轉載，一切侵權行為被發現，預設侵權者願意接受千字千元的索賠。）
媒體人王勤2018-03-05 22:35:59《三塊廣告牌》3月2日上映，到目前4天票房僅1848。8萬，預測票房3811萬，別說和《戰狼2》比了，就連阿米爾汗的《神秘巨星》都最後拿下7。46億票房。
如果今天在90屆奧斯卡最佳影片的角逐中，《三塊廣告牌》能拿下最佳影片的話，估計票房會有回升，然而最終獲獎的是《水形物語》，在不久之後上映的《水形物語》能不能依靠奧斯卡最佳影片的加持，獲得較高的票房，讓我們拭目以待。當然《三塊廣告牌》的女主角拿下了最佳女主角的小金人，不知道對這部片子是否有幫助。
按理說《三塊廣告牌》上映的這個時間段並沒有強有力的競爭對手，只有好萊塢大片《金錢世界》，而《金錢世界》的票房更糟糕，它和《三塊廣告牌》同期上映票房只有757。8萬，很是尷尬。反而是國產紀錄片《厲害了，我的國》票房成績一騎絕塵，4天拿下1。09億的票房，央視出品的主旋律紀錄片被大家分分安利，贏得了不錯的口碑。當然其中企業包場對《厲害了，我的國》的票房拉動很大。
《三塊廣告牌》是一部社會話題的劇情片，在電影圈受到一致好評，豆瓣評分高達8。7分，他沒有煽情的鏡頭，也沒有花哨的特效，需要靜靜的觀看才能進入其中。
此外，這部片子的發行出現了問題，據業內專家分析：《三塊廣告牌》排片場次很少，主要原因是《三塊廣告牌》透過全國藝術電影放映聯盟進行專線放映，沒有走常規發行路線。而目前加盟藝聯的銀幕只有七八百塊，但全國的銀幕總數已經超過五萬塊，差距還是很懸殊的。這也說明商業院線並沒有看好這部影片，即便同檔期並沒有什麼商業片，作為藝術電影《三塊廣告牌》的確尷尬，這是不是從一個側面印證了馮小剛導演被無數人吐槽的那句話：垃圾觀眾成就了垃圾電影。好電影沒有應有的回報，是水土不服還是中國觀眾不喜歡這樣的藝術電影呢？您怎麼看？
元芳有看法2018-03-05 23:07:37雖然沒有最終摘得最佳影片，但《三塊廣告牌》還是收穫滿滿，摘得了包括影后在內的數項榮譽，這足以說明該片是很成功的。
《三塊廣告牌》在中國遭遇滑鐵盧，這是完全在預料之中的事情，就像去年的奧斯卡最佳影片《海邊的曼徹斯特》在中國遇冷一樣，儘管很多明星大腕不斷為影片打CALL，但在票房上依然改不了慘淡的結局。因為，國內還沒有形成文藝片的觀影氣候，很少有人能夠走進影片看文藝片。
國內放映引進影片，特別是文藝片，在時間上一般都要滯後很久，各種高畫質資源在網路早就鋪天蓋地了，真正喜歡這些影片的人，早早的就先睹為快了，而能夠走進影院看的，也絕對是電影的死忠粉了。
實際上，國內絕大多數的觀眾還是喜歡比較鬧騰的電影，比如喜劇，比如漫威，比如災難或犯罪等型別片，要的就是熱血賁張激情滿滿，而國外文藝片往往開頭冗長，劇情鋪墊較久，是一種層層遞進環環相套的劇情，沒有點耐心是堅持不下去的。特別是喜歡熱鬧的觀眾，簡直就是種折磨。
不管國內還是國外的文藝片，在大陸市場普遍遇冷是正常現象，宣傳功課做的再深再細也與事無補，就像《至暗時刻》《受在記憶消失前》等今年上映的片子，製作班底牛，演員也大牌，可就是不賣座。
一言以蔽之，國內觀眾的胃口還吃不慣文藝片這碗飯。
大牌情報局2018-03-06 11:06:09《三塊廣告牌》在國內遭遇滑鐵盧存在排片場次、影片過於文藝性等綜合因素影響，上映首日排片率僅是0。6%，與商業大片相比，藝術片的市場總是勢單力薄。其實在各大論壇社群該片的口碑比較穩定，豆瓣評分8。7，IMDb評分8。5。並且，該片的質量得到了業內人士的一致好評。
《三塊廣告牌》在國內遭遇滑鐵盧，是情理之中。影片的定位就與國情脫節，曲高和寡，是對本片最精闢的總結。美式電影的文藝性與倫理性在整部電影中集中體現，其實在中國觀影群體中並不討喜，也可以說觀眾對於影片中的種種情節，感觸並不深。這樣的故事背景，在中國不會發生，更不可能有人能將廣告牌立起來。
國內票房的主流消費群體是年輕人，年齡層次上也以90後為主，消費上更傾向於喜劇電影，而《三塊廣告牌》是對美國社會現實的深刻觀察和思考，太重的倫理調調，年輕人自然不太感冒。
其次，《三塊廣告牌》在metoo反性騷擾社會運動的影響下，充滿著強烈的女性元素，由於文化上的差異，這樣的女性題材作品，還不足以引起國內觀影群體的一致認可，文化認同感不強。
評價《三塊廣告牌》過於倫理，但它又摻雜著生活的溫情，因為影片的主線貫穿著一位母親的復仇，但相比《鳥人》，同樣是消解與反諷，《三塊廣告牌》就顯得不那麼幹淨利落，影響了藝術的高度和思想的深度。在喜好文藝片的觀眾眼裡，還是差了那麼口氣。所幸對於“衝奧片”來說，票房從來不與口碑成正比。
狗蛋兒的私人影院2018-04-05 13:43:23要回答這個問題，各種以排片量、資源洩露等等的清一色客觀藉口來套用此類問題的慣用模板在此我不想贅述，因為這些基本都屬於廢話：
想當初就算里昂納多的一部《荒野獵人》、2016口碑大作《你的名字》同樣都面臨著國內資源的提前洩露，票房依舊不差。
但這些只是個例，總體上來說沒有哪個電影公司會對自己的產品這麼抱信心的，畢竟電影票房是很受資源的普及和排片的影響的，這也是為什麼各種歐美大片都會選擇讓中國大陸和北美市場同步、甚至提前上映，有些國內觀眾還竊喜居然我們比這個電影出產國家的觀眾還提早看到影片，事實上，這不是諷刺麼？
過多的話不說，我們進入正題。
其實一部能在金球獎奪魁，在奧斯卡盛傳口碑佳片的多重因素加持下的電影，我們國內或多或少都會有關注，即使你不關注，也會有各種媒體人來幫你關注，《三塊廣告牌》在各種媒體號清一色的五星好評和豆瓣的慷慨高分都給這部電影的票房灌入了強有力的動力。
但事實上，這事居然還就逆轉了。不只沒排片、票房一路滑鐵盧，口碑越傳越稀巴爛，整個電影成了電影人自己的狂歡，在群眾間，就這麼悄悄進了內地市場，然後悄悄地離開了。
在這裡我只想給各位提供一個跟各位評價過這部電影的影評大咖不一樣的思路，如果你看過了這部電影，那麼你一定能聽懂我在說什麼：
《三塊廣告牌》講的是美國人的故事。
從小不管是思想品德課，還是各種生活實踐，家長和老師都在告訴我們一個貌似是鐵一般的真理：“集體利益高於個人利益，個人利益永遠服從於集體利益”。
這是我們國家整個社會所秉承的價值觀，但美國則不同，美國人民追求的，更多的是自我價值的實現，這種概念不同於“自私”，而是一切行動目的和歸因都要滿足自我，將自我凌駕於集體之上。
能看得出來，這是作為一箇中國觀眾所完全不能接受的東西，而這部電影處處都在體現著這一點：
女主人公的女兒遇害，警方調查了一年，按旁觀者觀點看來，警方為你付出也付出了這麼多，時間也過去了這麼久，這件事情怎麼也都應該算了，但女主角則不願意，強大的個人主義所引發的不服氣轉為了她對條求“公道”之路上越來越多的要求：我掛廣告牌，誰攔我我搞死誰：
牙醫？搞他！癌症？搞他！兒子？搞他！神父？搞他！
神來殺神，佛擋殺佛，到最後，老孃一急眼，一把火燒了警局，讓你們再不斷地逼我。
這種一連串求“公道”的行為，確實，表面是黑了體制，黑了美國，但究其根本，她折騰了這麼久，受了這麼多人的白眼和非議，她真的還在乎兇手是誰嗎——
鬧到最後，她只是想要一個說法而已，在這種行為的背後，是一種強大的以自我為中心，“老孃就是宇宙最憋屈，所以老孃什麼事都幹得出來”的精神力量所帶動的。
這種思想不只體現在女主人公身上，還有那個得癌症的警察、不懂事的兒子等人身上。
警察為何會自殺？怕疾病的痛苦嗎？可能有這個原因，但更多的，其實是他真的不想再管這個爛攤子了：他明明就已經為了這個女人的破事折騰了一年了，現在廣告牌一掛，名譽掃地，連他得了癌症這件事都無法激起這個女人的絲毫同情心而選擇讓步，他的自我了斷其實就是在告訴著女人，你不是能作嗎？勞資把廣告牌的費用都給你墊好了，我人也去了，不用管你這破事了，你好自為之吧。
現在看了我的分析，再回顧一下電影中的各種你曾經一帶而過的細節，反思一下你真的看懂這部電影了嗎？
這是個美國人的故事，它無關“正義”、無關“大愛”，而是在猖獗地明晃晃地宣揚著極端的“個人主義”。
看不懂電影，自然無法感同身受，排片太少，票房滑鐵盧也是必然的。這是整個東西方文化的根本差異導致的。
令狐伯光2018-05-06 12:47:15關注令狐伯光，帶你從歷史環境瞭解中國影視娛樂大事！
第90界奧斯卡落下帷幕，在中國網際網路上倒也引起不小的關注。其它關於女權頒獎，還有各種熱門新聞不論，關於奧斯卡看好的大熱門，《三塊廣告牌》，最終卻沒有獲得最佳獎項。
這種情況在歷史上也有不少，實在不值得一提。《三塊廣告牌》在中國上映，為何票房才並不太好，這一個問題倒其實很好解答。
在解答之前，先說幾個‘共’字代表的漢語詞語，共識，共情，共鳴等。
這三個詞語基本能解答《三塊廣告牌》在中國的票房低的真正原因，正是在中國觀眾那裡，《三塊廣告牌》沒有共識，沒有共情，沒有共鳴。
電影是文化產業，文化根植於消費者觀眾的現實需求。全世界的電影型別有很多，總體就分兩種，商業片和藝術片。
商業片是用電影用工業技術，製造出的光影的銀幕奇觀。這對全世界普通觀眾都能夠有極大的吸引力，商業型別片背後的故事劇情似乎都不在重要。
也重要，但商業大片背後根本還是代表一個國家的政治經濟軍事實力，在文化軟實力上的強勢傳播。
美國文化軟實力基本成為大多數人的基本共識，在比較潛的層次上也能夠理解。即使生活環境，氛圍，文化都不同。但在好萊塢世界頂級的工業加持的頂級銀幕奇觀下，全世界大多數國家大多數觀眾都為之淪陷。
文藝片就不同，文藝片是導演和國家比較自我的表達，通常還是小成本，再加上文藝片一貫的手法。電影畫面昏暗，節奏緩慢，故事晦澀，劇情表達的還是某個國家現實當中某個小人物的生活環境，衝突。
這種文藝片，全世界各個國家大多數的觀眾，都沒有什麼共鳴，共情和共識。道理也很簡單，不用把眼光放到國外，即使放到中國國內相同。
比如：中國流行音樂和戲曲民歌的比較，為什麼當代年輕人喜歡聽流行音樂，而不是民歌，和民族音樂。
民歌是中國古代和中國近代時期人民聽的音樂，但古代和近代的中國人民，處於一個農業社會當中。生活環境反映到音樂需求，就是山溝溝，情哥哥，情妹妹，山路彎，水面清，妹呀哥呀愛來愛去。
這一個比喻不能說囊括全部民歌，但相當的具有代表性。但現代人生活在都市，接觸的是咖啡館，電影院，是城市街道，是都市快節奏下的巨大壓力，男女處於巨大的空虛寂寞，在感情當中糾纏。
這種共識共情和共鳴從根兒上來說不同。
《三塊廣告牌》這樣一部反映美國現實普通人生活的文藝片，與中國人普通的生活，沒有任何共識共情和共鳴，票房不差反而奇怪。
如果美國不是世界第一強國，電影世界第一，參演的演員，奧斯卡金像獎擁有巨大的知名度，換成歐洲某個小國同類弄質量不輸的片子，電影圈的影迷超過百分之九十九的人，只怕也不會知道。
此時，假如有人上綱上線說奧斯卡多麼偉大，美國演員表演多優秀，電影故事劇情多棒，反映的美國現實問題多麼的深刻。
可是，它還是跟中國普通人沒有什麼關係啊！！！
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大象音樂空間2018-03-16 22:22:36《三塊廣告牌》是一部優秀而獨特的電影，在
美國攬獎不少
，獲金球獎最佳影片，奧斯卡最佳女主角和最佳男配角，可說是豐收了。中國國內口碑其實也不俗，豆瓣評分
8。7
。但再去看看國內票房，從
3
月
2
號上映開始，票房一直平平，排片量也比較低。
《三塊廣告牌》在中國遭遇滑鐵盧，僅就影片內容而言，可能有以下幾點原因，導致其漂洋過海水土不適。
一個是故事發生的基礎與中國觀眾的生活體驗幾乎沒有接壤處。女主角是一位美國母親，其愛女遭姦殺並焚屍，而當地警方似抱著不作為姿態，七個月後案件仍毫無進展，對警方失望的母親決定自己出錢買下三塊廣告牌，質問警方，以推進案情。這樣的做法在國內是難以想象的，甚至會涉及到某些敏感操作。這類題材因為少見，所以中國觀眾理解起來頗有難度。
還有就是女主角弗蘭西斯的硬婦氣質。《三塊廣告牌》將弗蘭西斯送上了奧斯卡最佳女主角的位置，可說是實至名歸。弗蘭西斯在裡面飾演的母親，不畏來自男性世界的嘲諷與欺凌、充滿自控能力、強大的理性思維和堅韌隱忍的性格，呈現出與大多數中國影片女主截然不同的氣質，是一種實實在在令人欽佩的品格。弗蘭西斯在電影中極少展露其女性特徵，這很可能會
令習慣
了“女人負責美”的人物套路的中國觀眾難以感受這個角色的真正魅力。
此外
，
並不擴張的劇情和看似
冷淡
無聊的人物對話也是讓這部電影難以為中國主流觀眾接受乃至喜愛的原因之一
。
而導演的用心也許正在這裡
，《三塊廣告牌》不是懸疑也不是親情電影，但它在揭示人性善與惡潛能上做足了功夫。
影迷也瘋狂2018-03-04 18:28:51北京時間3月5號上午9點，第90屆奧斯卡頒獎典禮就將開始，24項奧斯卡大獎將會在鑲有4500萬顆施華洛世奇水晶的舞臺上經過角逐而頒出。
作為明天奧斯卡最佳影片最熱門的候選影片，《三塊廣告牌》在3月2日內地院線上映。
這部劇情片講述一個女兒被人姦殺的母親，購買三塊廣告牌而不斷向警察施壓的故事。
影片豆瓣評分高達8。7分，從去年開始一直是各大國際電影節是頭號種子選手，還拿下來金球獎最佳影片大獎。
然而這部影片從3月2號上映後卻一點反響都沒，4號排片僅佔0。9%，上映3天票房不到1500萬元。
或許中國觀眾對這種敘事緩慢、需要動腦子思考的劇情片不太感冒，但影院在它獲得奧斯卡最佳影片呼聲如此之高的時候，如此壓低排片量，真得是不懂市場了吧。
現在多說無用，等著看《三塊廣告牌》六項奧斯卡提名明天能拿到幾座小金人。
希望後天它的排片能提高一些吧，讓更多影迷能夠看到這麼優秀的電影。
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半日喜劇2018-03-06 09:51:14三塊廣告牌是一部三觀不合不正不偏的電影，五味雜陳，需要細細品味，但品味過後又不過如此的電影。
一部不錯的電影，跟經典的距離還是很大的。更像是主宴席裡的一道偏菜，有滋味，但味道還不夠。
把女主科恩嫂捧得上天，本身說明了觀眾的審美需要進一步提高。科恩嫂能夠獲得奧斯卡最佳女主，也說明了奧斯卡也不過如此。這裡並不是說科恩嫂的演技不行，主要是談電影表達的思想。
女主女兒被姦殺，女主憤怒，怪罪警方，各色人物登場，體現女主強大，引發階級對立，揭露社會問題。看起來三觀超正是不是？
但真實的情況並不如此，女主不能說是一個爛透了的人，但一定是個爛透了的家庭，丈夫家暴，有小三，女主作為妻子酗酒，髒口，仇恨任何站在她對立面的人，女兒更是吸毒濫交，兒子都罵她是個婊子，瞧瞧，這就是女主的家庭。
任何悲劇都是有原因的，女主和女兒大吵一架，女主的臺詞是這樣的，狠不狠？所以說女主的憤怒恨，一部分來自於警察的不作為，一部分來自於自己。
作為女主對立面的警察，看起來像是應該被大家討伐的群體，實際上警察局長才是背後隱藏的主角，也是電影謳歌的美好代言人。細細品味，你會發現，警察局長的悲哀，他用自己的死和愛，影響著三個群體的命運，一是給家庭留下了美好的回憶，二是影響了同事的工作態度，三是對女主儘可能的進行了幫助。
伍迪哈里森的戲份雖然不多，但私以為真正的主角是他才對。
heyjude122471948652018-03-13 09:21:30《三塊廣告牌》這一作品應該被更多人知道，票房低落的原因可能有兩個方面的原因：一是影片中的懸疑因素，這可能讓很多膽小的女生不願意看，懸疑色彩會讓人產生恐懼感，二是影片女主角“科恩嫂”人物具有負面情緒，經常爆粗口令人有不好的感覺。不過這是一部非常好的作品，無論是從觀影效果來看，還是從音樂等方面，都是極好的作品。
田田飛的光影世界2018-03-05 17:15:58奧斯卡大熱不一定是票房大熱。在排除排片等影響之外，我們要清楚的看到中國市場有自己的觀影喜好和審美情趣，這麼大體量的市場，不可控的影響太多，影片質量有時候並不能帶來票房，尤其好萊塢影片有自己獨特的文化核心，有時候會和我們的傳統文化有所出入，這就不難理解很多口碑頗高的影片在中國遭遇滑鐵盧，實際上是文化上的不相容。
古城往事如煙起2018-03-12 10:07:18首先這個問題就錯了，《三塊廣告牌》在國內的票預估是2000萬，到今天上午已經有4400萬的票房了，所以說《三塊廣告牌》在國內的票房已經超過預估了。3月2日在國內上映後只在藝術放映聯盟的100家影院才有排片的，直到3月9日萬達院線才在全國所有影院安排排片的，昨天去萬達看了《三塊廣告牌》，昨天我們這的萬達影城排了兩場，每場的上座率都過了百分之五十，而且看完的朋友都說看完《三塊廣告牌》對自己有所觸動，大家都在向身邊的朋友推薦，後期在口碑的推動下，《三塊廣告牌》的票房過億是肯定沒問題的。
《三塊廣告牌》能拿獎確實是實至名歸的，片中平緩的劇情推進，把片中每一個人的問題都一層層的剝出來了，可憐之人必有可恨之處，但影片最牛的地方在於，透過矛盾的激發，每個人心中的善被喚醒過來，完成了自我的救贖。片尾開放式的結局給了無限的遐想空間。