《脫口秀大會》第七期，為什麼領笑員及在場觀眾聽王勉笑得那麼開心，我卻沒感覺有多好笑？

邏輯不符2020-09-04 18:12:59

因為文無第一

本人字敦敏2020-09-04 11:48:15

嗯其實，王勉很聰明。

為什麼卡姆會那麼受歡迎，因為本來脫口秀這種形式，是一種對我們普通生活的一種幽默的解讀，是一種幽默。卡姆就是打了一個擦邊球你說他是脫口秀吧，他還真是脫口秀，卡姆的段子確實來源於生活，但是是二人轉式的脫口秀。大家想一下，當其他的演員在講符合脫口秀形式的脫口秀的時候，突然出現一個咋咋呼呼的脫口秀演員，是不是感覺很突出。實際上卡姆這種形式在東北各大洗浴中心，有一大堆這種型別的演員，只是卡姆選對了平臺。

另外，從脫口秀的角度來說，我認為龐博，呼蘭，楊蒙恩，這三位說的才是純正的脫口秀。還有我有一個觀點就是，搞笑並不是脫口秀唯一的標準，幽默才是。搞笑並不等於幽默。

第二代蟑螂19832020-09-04 16:15:21

其實脫口秀能不能打動你，除了本身文字設計夠不夠精妙，還視乎觀眾的心情和人生經歷。

脫口秀能打動的，必定是有相似經歷，或者對某些類似經歷有參與過見證過的。如果，你很少接觸該脫口秀主題的經歷，那你很難產生共鳴的。

也是本期，領笑員李文迪就經常陷入懵逼狀態，並不是他不苟言笑，而是，當晚說的那些生活和話題，李雲迪腦海裡沒概念，甚至沒聽說過，那他就沒法產生共鳴。他也就只能從選手的表演方面去評講了。

而王勉當晚的話題設計，每一個反轉都有讓觀眾出乎意料。但是又都是每個打工一族經常經歷的苦惱。從一開始清淡的描述，到突然歇斯底里的爆發，再配上音樂。一下子就擊中觀眾的內心了。

你說你聽起來沒感，我只能說你可能當時心情狀態不佳？或者你可能是個積極樂觀的人，甚少有想逃避的心態？我也沒有楊天真那樣笑得那麼狠，但是，確實王勉的表演和文字設計很精彩。

八號瓜棚2020-09-04 14:55:27

《脫口秀大會》第七期，為什麼領笑員及在場觀眾聽王勉笑得那麼開心，我卻沒感覺有多好笑？

《脫口秀大會》最新一期，王勉的表現讓領笑員直呼是最好的脫口秀表演。

李誕更是放下狠話“

這種段子都不笑的話就不適合看脫口秀

，”

如此高的評價我當時聽的一愣。

雖然王勉是很優秀，但是笑點這個東西確實是因人而異的。

而且當時楊天真笑的控制不住，到最後就有點刻意了。

雖然我覺得挺好笑的，但是也沒有到那麼好笑的地步，可能是因為現場的氣氛更加好吧。

今年的脫口秀大會感覺重點就是在推新人演員，畢竟老演員接二連三的出事情，也需要推陳出新出來一波陌生面孔，這樣觀眾才會有一點新鮮感。

不得不說這一季的新人也確實優秀。

比如王勉，豆豆，何廣智，小卉，楊笠我覺得都挺不錯的。

王勉的優勢就在於他是用唱的形式來說的，音樂這個東西確實更加容易引起共鳴，記得在半決賽50進25的時候，王勉只獲得兩盞燈，但是沒有搶麥，王勉就是硬生生的直接晉級了。

當時很多人在採訪的時候就說不想對上王勉，因為他會唱。

這一次的pk，王勉講了逃避這個話題，他想逃避一個事情的時候就用另一個事情去代替。

引起了很多人的共鳴，再加上他把不想做的事情是用喊得形式，記憶比較深刻的一個點就是他不想彈錯吉他出醜，所以去了錄音棚，巧妙的用了錄音這個梗。

總的來說，雖然王勉的表現稱不上是最優秀的，但是對於新人來說確實很厲害了。

而且這一季普遍老演員的表現都不太好，可能是壓力太大了，而且說的久了就沒有那麼多素材了。

你們覺得王勉昨天的段子好笑嗎？

福小貓2020-09-04 17:15:36

王勉這次的彈唱的《逃避之歌》確實還挺好笑的，不過每個人的生活軌跡不同，笑點也不同，有的人覺得好笑，有的人覺得不好笑，都是很正常的。

這次的《逃避之歌》有幾個反轉，加上王勉情緒的爆發和轉變，一驚一乍的，還真讓人覺得有點出乎意料和搞笑。特別是如果你有想逃避任何事情，維持原狀不變的生活經歷的話，就會覺得這個反轉既出乎意料又符合實際的生活狀態，從而被這段脫口秀吸引住。

比如，幾乎人人都有不想上班，不想回家陪女朋友，不想結婚，甚至不想倒垃圾的歷史。謙讓共享單車逃避上班，留在公司加班逃避回家陪女友，躲在廁所就看不到客廳的垃圾，找各種藉口逃避這些事情，也是大家都常做的。所以，王勉這次的脫口秀表演還是有一定的生活基礎的。會引起不少人的共鳴。

王勉參加《脫口秀大會》以來，表現是逐漸在進步的。從《社恐之歌》《飯圈女孩之歌》到《逃避之歌》都還蠻有笑點的。完美的詮釋了逃避可恥但是有用，能快了一秒就一秒的逃避者的心態。

莫小墨2020-09-05 08:44:56

首先好笑不好笑，取決於對這個段子的價值觀判定，然後是表現形式，等等。

假如我覺得逃避現實的人就是很無恥，很無能，甚至很渣的行為，那麼我帶著這個價值觀判定去看王勉的段子，你無論如何都是笑不起來的。

另外一個就是笑點的問題，有些人笑點高，天性抑鬱氣質，性格沉悶，什麼事都無法激起他的慾望。

那再回來說說晉級的脫口秀演員，首先說龐博、呼蘭，他們的段子，給我感覺不是特別好笑，但是有觀眾緣，我覺得他們的段子不好笑的原因有幾個，第一，他們缺乏生活，缺少感悟的視角，這不是不好笑的主要原因，但是是原因之一，因為一個表演，體現的是你的文化內涵、感悟視角、大而化之的能力、寫故事的技巧、表演性、心態等等的集合，如果你的生活只剩下表演，然後吃飯睡覺娛樂，我想這不會讓人進步的。作者演員是需要體驗生活的，是需要不斷學習的。

王建國被淘汰我覺得也是正常，首先他已經不再每天演出了，三年來他一直在寫段子，作編劇。相聲、二人轉還有脫口秀都是需要每天表演，然後反饋修正，才會有進步的，所以說，在表演上，王建國三年都沒有進步了。甚至還退步了。

新人，廣智、豆豆、王勉他們的風格各有千秋，但是總有一個點讓你感到好笑或引起共鳴。

廣智坐地鐵的段子，內容貼近大眾生活，觀察細微，講起來生動親切，最容易引起共鳴，這個段子贏，勝在內容。

豆豆模仿動物世界裡的動物，模仿惟妙惟肖，然後聲音也很有磁性，大家腦海裡很快會把一個正襟危坐的主持人和這個表演進行比較，形成反差，整個喜劇效果自然呈現出來了。因為豆豆是一個表演型的脫口秀演員，假如整個段子他都一動不動，那就這個段子就不好笑了，所以豆豆是贏在形體表演上。

最後說說王勉，他比三年前的時候，無論從心態、現場表現、段子內容上都有飛躍的進步，而他贏在形式上。我認為評價一個段子好壞的標準有幾個：一內容是否貼近大眾生活，是否能引起情感連線，是否代表了某一群體的心聲；二、整體表演是否自信、流暢、在現場引起共鳴；三，形式是否與眾不同，讓大家耳目一新；四是否出乎觀眾的意料，不斷的有新的概念，新的觀點出現，或者立意價值觀不斷疊加輸出，再或者是有故事性並且不斷出現反轉。