蘇軾的優美婉約詞有哪些?
謝邀。
吳世昌先生有一個著名的論斷——“
豪放有詞,蘇辛無派
”。也就是說,根本沒有“豪放派”這個概念,這個觀點在學術圈基本是得到認可的。蘇軾的詞,大部分屬於婉約詞。
隨便列幾首吧:
水龍吟(次韻章質夫楊花詞)
似花還似非花,也無人惜從教墜。拋家傍路,思量卻是,無情有思。縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。夢隨風萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。曉來雨過,遺蹤何在,一池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水。細看來,不是楊花點點,是離人淚。
蝶戀花·春景
花褪殘紅青杏小,燕子飛時,綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草!
牆裡鞦韆牆外道,牆外行人,牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無情惱。
水龍吟
小舟橫截春江,臥看翠壁紅樓起。雲間笑語,使君高會,佳人半醉。危柱哀弦,豔歌餘響,繞雲縈水。念故人老大,風流未減,獨回首、煙波裡。
推枕惘然不見,但空江、月明千里。五湖聞道,扁舟歸去,仍攜西子。雲夢南州,武昌南岸,昔遊應記。料多情夢裡,端來見我,也參差是。
滿庭芳
仲覽自江東來別,遂書以遺之歸去來兮,吾歸何處,萬里家在岷峨。百年強半,來日苦無多。坐見黃州再閏,兒童盡、楚語吳歌。
山中友,雞豚社酒,相勸老東坡。云何。當此去,人生底事,來往如梭。待閒看,秋風洛水清波。好在堂前細柳,應念我、莫翦柔柯。仍傳語,江南父老,時與曬漁蓑。
滿庭芳
香靉雕盤,寒生冰箸,畫堂別是風光。主人情重,開宴出紅妝。膩玉圓搓素頸,藕絲嫩、新織仙裳。雙歌罷,虛簷轉月,餘韻尚悠揚。
人間,何處有,司空見慣,應謂尋常。坐中有狂客,惱亂愁腸。報道金釵墜也,十指露、春筍纖長。親曾見,全勝宋玉,想像賦高唐。
少年遊(端午贈黃守徐君猷)
銀塘朱檻麴塵波。圓綠卷新荷。蘭條薦浴,菖花釀酒,天氣尚清和。
好將沈醉酬佳節,十分酒、一分歌。獄草煙深,訟庭人悄,無吝宴遊過。
少年遊(潤州作)
去年相送,餘杭門外,飛雪似楊花。今年春盡,楊花似雪,猶不見還家。
對酒捲簾邀明月,風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕,分明照、畫梁斜。
洞仙歌
冰肌玉骨,自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開,一點明月窺人;人未寢,欹枕釵橫鬢亂。起來攜素手,庭戶無聲,時見疏星渡河漢,試問夜如何?夜已三更,金波淡,玉繩低轉。但屈指西風幾時來,又不道,流年暗中偷換。
《望江南·
超然臺作
》
春未老,風細柳斜斜。
試上超然臺上看,半壕春水一城花。
煙雨暗千家。
寒食後,酒醒卻諮嗟。
休對故人思故國,且將新火試新茶。
詩酒趁年華。
這首詞寫於兩首《江城子》的第二年,蘇軾四十一歲。密州北城有一座舊臺,蘇軾上任後加以修葺,命其名為“超然”。
這一年的臨近清明的時候,蘇軾登上這座超然臺,即為春風所沉醉,又難免思念故鄉。結尾處陡然一轉,表明了超然於物外、無往而不樂的人生態度。
《卜算子·
黃州定慧院寓居作
》
缺月掛疏桐,漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來,縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭,有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。
離任密州後,蘇軾又陸續擔任徐州知州和湖州知州。1079年7月,因烏臺詩案獲罪入獄,此後被貶黃州。1080年二月抵達黃州貶所,寓居定慧院,這首詞就寫於這個時候。
整首詞透著清冷寂寞的氣息,但最後兩句“揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷”仍表明了作者不肯隨人俯仰的人生態度。
《臨江仙·
夜歸臨皋
》
夜飲東坡醒復醉,歸來彷彿三更。
家童鼻息已雷鳴。
敲門都不應,倚杖聽江聲。
長恨此身非我有,何時忘卻營營?
夜闌風靜縠紋平。
小舟從此逝,江海寄餘生。
這首詞與上兩首作於同一年。上半闋描述了蘇軾酒醒歸家,敲門不應,立於江邊聽江聲的畫面;下半闕則寫倚杖聽江聲時的所思所想。
蘇軾的人生態度不大容易概括,既有儒家的忠君盡孝思想,又有道家的避世思想。這首詩的下半闕可以說是他避世思想的代表作。
《浣溪沙》
元豐七年十二月二十四日,從泗州劉倩叔遊南山。
細雨斜風作曉寒,淡煙疏柳媚晴灘。
入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞,蓼茸蒿筍試春盤。
人間有味是清歡。
這首詞寫於1084年,蘇軾終於離開黃州,去汝州上任。途徑泗州,與劉倩叔遊南山。
離開貶謫之地,一掃陰霾,想必蘇軾終於可以長長的舒一口氣了。這首詞恰如作者輕鬆的心情。而作為美食家的蘇軾寫起吃來,也比一般的詞人高出不知多少。
《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時,綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草!
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人,牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
本詞寫春景清新秀麗。同時,景中又有情理,我們仍用“何處無芳草(知音)”以自慰自勉。詞人的“多情卻被無情惱”,也不僅僅侷限於對“佳人”的相思。
不請自來~
作為坡仙十級小粉絲,這道題怎麼可以少了我!(笑……
先來破題:關鍵詞
“蘇軾”“婉約詞”和“優美”
蘇軾不用說了,從
婉約詞
說起
:
個人認為,前排高贊回答 @西鬥星君的說法有待商榷,這位答主引用了吳世昌老先生的一句論斷,判定“宋詞不分豪放婉約”,一句話抹殺掉宋詞“豪放婉約”二分,不太合適。
首先說明,吳世昌老先生是我很尊敬的學者前輩,但是老人家的學術研究,就我有限的瞭解,主要集中在“紅學”——不是說學者研究不能跨界,但引用非對口領域專家的論斷和說法,還是謹慎一些為好:
接下來簡單說一下
“婉約”:
這可以說是一個經典的,關於詞學風格描述的批評話語。根據學者考證,這一說法由明代張綖提出,可以看作是一種與“豪放”相對的詞學審美範疇。將“豪放”和“婉約”作為兩種對立的體式風格作對比討論,正式進入詞家的理論闡釋世界,歷史並不短,自明以來,詞評家有關豪放婉約的討論也不少。吳先生一句話就抹殺掉“婉約”的討論歷史,不合適。
再看“婉約”與“豪放”的內涵界定,此處直接引用學者廖霞的觀點:
“婉約”的內涵主要表現在
聲律宛轉、題材婉媚、語言婉麗、意象柔婉、意境深約、詞旨幽約等方面
,“豪放”的內涵則體現為題材深廣、風格恣肆、音律灑脫。
基本可以說,學界對於“婉約”的定義,和問主提到“婉約”詞的風格特徵,大體是相近的。
那麼結合具體作品看:
確如高贊答案所言,蘇詞雖以“豪放”著稱,但實際創作仍以“婉約”為主,這裡牽扯到“詞”的發展沿革問題,與問主題目無涉,不展開講了。
那麼蘇詞中,“婉約”風格的作品,參考前人研究和我個人的閱讀體會,比較典型的,有下面這幾首:
1.
《江城子·湖上與張先同賦》
鳳凰山下雨初晴,水風清,晚霞明。一朵芙蕖,開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺?如有意,慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏,苦含情,遣誰聽!煙斂雲收,依約是湘靈。欲待曲終尋問取,人不見,數峰青。
關於這首詞,有兩個比較有意思的點:先是詞題裡提到的“張先”
——就是大家比較熟悉的“一樹梨花壓海棠”的男主人公;
另外一點,就是這首詞化用了唐代錢起名作《省試湘靈鼓瑟》,原詩為:
善鼓雲和瑟,常聞帝子靈。
馮夷空自舞,楚客不堪聽。
苦調悽金石,清音入杳冥。
蒼梧來怨慕,白芷動芳馨。
流水傳瀟浦,悲風過洞庭。
曲終人不見,江上數峰青。
詩詞各有短長。
2.
《虞美人·有美堂贈述古》
湖山信是東南美,一望彌千里。使君能得幾回來?便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘裡燈初上,水調誰家唱?夜闌風靜欲歸時,惟有一江明月碧琉璃。
3.
《洞仙歌》
冰肌玉骨,自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開,一點明月窺人,人未寢,欹枕釵橫鬢亂。
起來攜素手,庭戶無聲,時見疏星渡河漢。試問夜如何?夜已三更,金波淡,玉繩低轉。但屈指西風幾時來,又不道流年暗中偷換。
這首詞比較具有傳奇性和戲劇性,據蘇軾在詞前題寫的小序:
僕七歲時,見眉州老尼,姓朱,忘其名,年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中,一日大熱,蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上,作一詞,朱具能記之。今四十年,朱已死久矣,人無知此詞者,但記其首兩句,暇日尋味,豈《洞仙歌》令乎?乃為足之雲。
是根據幼年聽前朝宮娥講給他的兩句,自己補敘的全篇,詞境清冷潔淨,很美。
4.
《洞仙歌》
江南臘盡,早梅花開後,分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風流,仍更是、骨體清英雅秀。
永豐坊那畔,盡日無人,誰見金絲弄晴晝?斷腸是飛絮時,綠葉成陰,無個事、一成消瘦。又莫是東風逐君來,便吹散眉間,一點春皺。
納蘭性德
“西風多少恨,吹不散眉彎”
疑似從結尾一句“又莫是東風逐君來,便吹散眉間,一點春皺”點化托出。
新不如故。
5.
《陽關曲》
暮雲收盡溢清寒,銀漢無聲轉玉盤。
此生此夜不長好,明月明年何處看。
6.
《浣溪沙》
細雨斜風作曉寒,淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞,蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
“人間有味是清歡”的出處在此。
7.
《浣溪沙》
道字嬌訛語未成。未應春閣夢多情。朝來何事綠鬟傾。
彩索身輕長趁燕,紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。
這首詞也比較有意思,描寫了一個嬌憨慵懶的少女。
午睡未醒,“紅窗睡重不聞鶯”的嬌態,大概只李後主寫小周後“拋枕翠雲光”可堪一比。
據說這首詞另一版本,首句寫作“道字嬌訛
苦
未成”,不多說了,大家意會~
8.
《行香子·秋與》
昨夜霜風。先入梧桐。渾無處、迴避衰容。問公何事,不語書空。但一回醉,一回病,一回慵;
朝來庭下,光陰如箭,似無言、有意傷儂。都將萬事,付與千鍾。任酒花白,眼花亂,燭花紅。
9.
《行香子·述懷》
清夜無塵。月色如銀。酒斟時、須滿十分。浮名浮利,虛苦勞神。嘆隙中駒,石中火,夢中身。
雖抱文章,開口誰親。且陶陶、樂盡天真。幾時歸去,作個閒人。對一張琴,一壺酒,一溪雲。
10.
《行香子·過七里瀨》
一葉舟輕,雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑑,鷺點菸汀。過沙溪急,霜溪冷,月溪明。
重重似畫,曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。君臣一夢,今古空名。但遠山長,雲山亂,曉山青。
蘇軾《行香子》詞牌的作品大多類似以上”空疏縹緲“的風格,
讀完之後,會讓人感覺自己離塵世很遠。
11.
《永遇樂·彭城夜宿燕子樓夢盼盼》
明月如霜,好風如水,清景無限。曲港跳魚,圓荷瀉露,寂寞無人見。紞如三鼓,鏗然一葉,黯黯夢雲驚斷。夜茫茫,重尋無處,覺來小園行遍。
天涯倦客,山中歸路,望斷故園心眼。燕子樓空,佳人何在,空鎖樓中燕。古今如夢,何曾夢覺,但有舊歡新怨。異時對,黃樓夜景,為餘浩嘆。
壓軸的是個人最喜歡的一首,記夢詞,詞境“飄渺往復,清空醇美”,音節清麗綿長,讀起來要慢一點,輕一點,當心,別驚破沉酣的美夢~
參考資料:
廖霞:《詞學之“婉約“與”豪放“範疇論》
龍榆生:《唐宋名家詞選》
張志列,馬德富,周裕鍇:《蘇軾全集校注》
蘇軾。蝶戀花。
花褪殘紅青杏小,燕子飛時,綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道,牆外行人,牆裡佳人笑,笑漸不聞聲漸杳,多情卻被無情惱。
蘇軾。賀新涼。
乳燕飛華屋。悄無人,槐陰轉午,晚涼新浴。手弄生綃白團扇,扇手一時似玉。漸困倚孤眠清熟。簾外誰來推繡戶,枉教人,夢斷瑤臺曲。又卻是,風敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡,伴君幽獨。穠豔一枝細看取,芳心千重似束。又恐被,西風驚綠。若待得君來向此,花前對酒不忍觸。共粉淚,兩簌簌。
録於故事詞選。