你自己創作過宋詞嗎?分享一下,交流一下創作宋詞的心得,謝謝?
在平仄規律中,自由發揮想象,並用最精煉的語句,將自己想要表達的思想與意境表現出來。
現將剛填的一首《念奴嬌–秋思》呈上,請網友雅正。
《念奴嬌–秋思》
彩雲飛翔
長天歸雁,渺蘭關萬里,去無留跡。
望斷遠山無覓處,暮色漫空愁意。
雨打浮萍,輕舟來去,醉水鄉郭裡。
華年流去,憶中雲水歷歷。
恰落筆繪雲河,憑欄琴瑟,斷夢孤獨泣。
水弄清波明月下,舟動飛鴻驚起。
往事隨風,飄然離去,追悔了無益。
落花流水,去留皆是天意。
檢測結果 (念奴嬌:中華新韻)
長天歸雁,渺蘭關萬里,去無留跡。【跡:十二齊】 押韻(第1組韻)
望斷遠山無覓處,暮色漫空愁意。【意:十二齊】 押韻(第1組韻)
雨打浮萍,輕舟來去,醉水鄉郭裡。【裡:十二齊】 押韻(第1組韻)
華年流去,憶中雲水歷歷。【歷:十二齊】 押韻(第1組韻)
恰落筆繪雲河,憑欄琴瑟,斷夢孤獨泣。【泣:十二齊】 押韻(第1組韻)
水弄清波明月下,舟動飛鴻驚起。【起:十二齊】 押韻(第1組韻)
往事隨風,飄然離去,追悔了無益。【益:十二齊】 押韻(第1組韻)
落花流水,去留皆是天意。【意:十二齊】 押韻(第1組韻)
請留意多音字:
空 中 落 了 。
平仄符合要求。
如夢令·落雪聽禪
往昔秋水雲煙,黯然神傷扼腕,
曾經故人宴,東籬黃昏女兒盞,
清弦,清弦,猶憶當年話禪!
如果想寫出意境深遠,情景交融的宋詞,只能經常學習臨摹古代膾炙人口的經典名篇,多看宋代小說,領會古人的文化習俗,才能逐步提高!
寫過幾篇長短句子,只不過套用詞牌名的格式而已吧。詞因為長短不一,字數不同,相對比詩句活潑,寫起來感覺相對容易一些,最近寫了幾篇如夢令,都是敘事記錄心情罷了。在此隨便發一篇,歡迎朋友們批評指正。
如夢令——散
口含萬語千言,
眼淚珠玉漣漣。
與君分離散,
天涯海岸兩邊。
奉勸,奉勸,
往事前塵如煙。
還有一些,在這裡也不獻醜了,最近有點著迷如夢令和西江月兩個詞牌,寫了好幾篇,行香子、長相思、江城子和青玉案也都寫過兩篇,一直還想寫沁園春和念奴嬌,但是都是心裡有點影子,寫起來感覺有點困難,也許因為詞句太長了吧。還需要時間揣摩醞釀。
總之,詩詞寫好了,確實很有味道,有時候想出了好詞好句,忍不住就會套用詞牌格式,感覺更規整,再加上押韻,讀起來很順口,很好玩。
我是一名古典詩詞業餘愛好者,尤其偏好宋詞。工作之餘也曾試寫過一些業餘水準的詞。退休之後因為興趣愛好,閒暇之時也是喜歡閱讀一些宋詞。淺顯地體會:
1。詞的句式參差長短不齊,韻律講究抑揚頓挫,易於變化。一般寫詞稱填詞,須嚴格遵從詞牌的格律填寫,方能感受她那抑揚頓挫的音樂之美。
2。填詞最注重每個字詞的平仄,這一點要求十分嚴格。尤其現代人多數對古代字讀音掌握不全,現代讀音與古典讀音相差甚遠。所以學習按詞的格律、平仄要求填詞是最基本要求。每個不同的詞牌,分別有各自的句式、平仄要求,所以如今若是填詞依然需要按詞牌的格式填寫。且每句的平仄位置不可錯亂。
3。關於詞的押韻,自宋代之後,隨著詩詞的深化嚴謹,出現了平水韻。 平水韻是宋代以後使用的詩韻系統,唐時尚無詞韻,至明清時期,填詞的專門韻書才編纂出來。以《詞林正韻》最流行。詞的平仄要求雖然嚴格,但詞的韻腳比詩寬鬆,《詞林正韻》 把詞韻分為十九部,凡是按照詞韻的十九部的規定來押韻的,都屬於合韻。
4。初學之人,在詞牌的格律、平仄、押韻符合要求之後,比較高的要求就是一首詞,要凸現意境,不可平庸。意境之於詞,尤如鋼筋混凝土構築的大廈,鋼筋不可或缺。意境最主要而辭句在其次。缺少了意境的作品,浪漫主義如同是海市蜃樓,理想主義則容易流於教義。平時說填詞之人創造意境的能力體現了他(她)的基本功,並不為過。甚至可以說:能夠尋找到有品位的意境並且成功地付諸聲韻格律,才能算是一首上品之詞。
淺薄的認知,僅粗糙地總結如上。下面是我的一首習作,望填詞高人指正。
卜算子 • 致友
風響遠山來,
雁叫長空去。
古道輕霜落葉寒,
千縷愁思緒。
切莫悲秋涼,
把盞攜君敘。
一曲新詞酒一杯,
共度風和雨。
感謝悟空問答老師邀請回答問題!
所謂“宋詞”是一種籠統的文體形式,是在宋朝年代盛行的一種中華古體文學體裁的總稱,宋詞是從古體詩中派生出來的更易於抒發詩人豐富想象力,更易於抒情的一種古詩文化的改良題材。詞起源於南朝梁代,在唐代發展廣大,盛行於宋朝,後人也就籠統的稱之為“宋詞”,是一種更高階的文學題材。
宋詞有其固定的詞譜,句子分長短,習慣於古人譜上曲子,用於歌舞吟唱。因此又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。按照詞譜的長短又分為:小令、中調、長調等。
經過宋朝改進創作,宋詞種類上千種,有固定詞譜的也很多,例如:訴衷情、蘇幕遮、聲聲慢、水調歌頭、水龍吟、望海潮、巫山一段、武陵春、行香子、小重山、一剪梅、憶舊遊、憶江南、憶秦娥、永遇樂、揚州慢、虞美人等上百種詞譜。
宋代的詞人,著名的代表人物:蘇軾、辛棄疾、柳永、李清照等。辛棄疾為豪放派代表詞人,偶爾也寫婉約詞;李清照是著名的婉約派代表詞人,也有豪放的絕句,如:生當為人傑,死亦為鬼雄。至今思項羽,不肯過江東。
作為詩詞愛好者,也學著填寫詩詞,至於“宋詞”,也就統稱詞為好,因為習慣上人們常提“唐詩宋詞”。
自己也喜歡依譜填詞,喜歡宋詞的隨性開放、婉約有味道,易於抒發情懷。也喜歡豪放的如辛棄疾一樣作品,金戈鐵馬,氣吞萬里如虎。
例如自己填寫的一首詞《念奴嬌·北國端午遙千里》,也是帶有辛棄疾的風骨。請室友們欣賞指正!
念奴嬌·北國端午遙千里
山野文香
狂風立夏,刮長空萬里,放晴端午。拾級上山臨崮頂,舉目遠峰層阻。怪石同行,蒼鷹忽去,留得翩翩羽。蒼茫如墨,望江山景無數。
欲與展翅飛翔,長天一色,逍遙追孤鶩。俯瞰鄉村輝日月,一片旌旗鑼鼓。艾草薰香,山花爭豔,甜粽清泉煮。千年民俗,汨羅江上龍舞。
也曾試著填寫婉約的詞,例如《最高樓。雪壓紅梅一地情》《謁金門·何以寄五更》等近千首詩詞。
最高樓.雪壓紅梅一地情
山野文香
梅含雪,風骨瘦如枝。蓑笠老翁痴。遠山山普天清白,近池池一地荷虧。那東籬,仍剩得,吊蘆萎。
西風驟、殘花和雪落。更聽得、荷衣翻卷錯。矮牆柳、石鋪堤。紅塵亙古何人解,風流總被雨風催。待溫情,紅杏透,沁心扉。
謁金門·何以寄五更
山野文香
何以寄。月落西樓影碎。枝上宿啼應不識。五更多相思。
曾是青雲不墜。飛渡長江流水。晨露櫻桃紅欲醉。綠葉終不悔。
總之,喜歡填詞,尤其喜歡李清照婉約詞風,還請詩詞愛好者多提寶貴意見。
春襲愁消,酒促言高。羨前賢,無限風騷。隔空相訪,閑話漁樵。惜梅花殘,桃花謝,杏花遙。○ 山色寥寥,樹影交交。月朦朦,醉愛今宵。人生若夢,情共雲飄。聽雷殷殷,風瑟瑟,雨瀟瀟。
一一行香子•醉中懷古(閬水漁民白溪釣)
問題:你自己創作過宋詞嗎?分享一下,交流一下創作宋詞的心得,謝謝?
前言
能創作宋詞的人,早就埋在土中了。今天的人能創作宋詞就見了鬼了。
題主的意思應該是,有沒有人,還能像宋朝人一樣填詞。這就多了去了。不過,欽定詞譜中,八佰多個詞牌,兩千多個詞譜,未必都是宋朝人的作品,很多詞牌是唐朝和五代人創作的。
一、唐朝人的詞牌
例如《憶江南》這個的詞牌,在唐朝就有不少作品傳世。例如白居易的《憶江南》:
江南憶,最憶是杭州。山寺月中尋桂子,郡亭枕上看潮頭。何日更重遊?
江南憶,其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉,吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢?
劉禹錫是白居易的好友,也有《憶江南》傳世:
春去也,多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂,叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬。
春去也。共惜豔陽年。猶有桃花流水上,無辭竹葉醉尊前。惟待見青天。
又如李白的《菩薩蠻》、《憶秦娥》,也都是唐朝詞作的名篇。
有些七言絕句,五言絕句,也被《欽定詞譜》收錄,成為了詞牌的一種,例如唐教坊曲名《浪淘沙》,是一首的近體絕句 。
浪淘沙 單調二十八字,四句三平韻 皇甫松
蠻歌豆蔻北人愁,蒲雨杉風野艇秋。浪起鵁鶄眠不得,寒沙細細入江流。
平平仄仄仄平平韻,平仄平平仄仄平韻。仄仄平平平仄仄句,平平仄仄仄平平韻。
唐朝的竹枝歌、欸乃曲等,這些也都是七言絕句,也被收錄入了詞譜。
二、宋朝人自創的詞牌
宋朝有不少人精通音樂, 柳永、周邦彥、張先、賀鑄、姜夔等人,都有自度曲傳世。
例如姜夔的《暗香》:
舊時月色,算幾番照我,梅邊吹笛?喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花,香冷入瑤席。江國,正寂寂。嘆寄與路遙,夜雪初積。翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也,幾時見得?
姜夔還為這首詞寫了一個小序:
辛亥之冬,予載雪詣石湖。止既月,授簡索句,且徵新聲,作此兩曲。石湖把玩不已,使工伎肄習之,音節諧婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。
例如周邦彥的自度曲《六醜》, 周邦彥說解釋說:
此曲犯六調,皆聲之美者,然絕難歌。昔高陽氏有子六人,才而醜,故以比之。”
詞雲:
正單衣試酒,悵客裡、光陰虛
擲
。願春暫留,春歸如過
翼
,一去無
跡
。為問家何在,夜來風雨,葬楚宮傾
國
。釵鈿墮處遺香
澤
。亂點桃蹊,輕翻柳
陌
,多情更誰追
惜
。但蜂媒蝶使,時叩窗
槅
。
東園岑
寂
,漸朦朧暗
碧
。靜繞珍叢底,成嘆
息
。長條故惹行
客
,似牽衣待話,別情無
極
。殘英小、強簪巾
幘
。終不似、一朵釵頭顫嫋,向人敧
側
。漂流處、莫趁潮
汐
。恐斷鴻、尚有相思字,何由見
得
。
三、現代人的填詞之作
詞這種形式誕生以來,受到文人的喜愛,最早的詞,都是可以演唱的歌詞,後來文人假如以後,很多詞成了不能演唱的詞。
到了明朝,很多曲譜遺失,於是文人們開始根據唐宋詞製作了平平仄仄的詞譜。到了清朝,根據朝廷的要求,製作了目前最全面的《欽定詞譜》。詩人填詞有據可查,一直到今天,還有無數的人喜歡填詞。
下面錄入老街自己的一首詞作。
《浪淘沙-讀辛稼軒京口北固亭二闕有懷 老街味道》:
多病怯登樓,無限深秋,西風殘照幾多愁。六代繁華渾似夢,一晌悠悠。
何必費籌謀,萬古東流,潮平潮落水中舟。遙指銅駝嗟不盡,心上眉頭。
很多詞牌都有幾個不同的名字,例如《浪淘沙》也叫做《賣花聲》,老街有一首《賣花聲· 岳陽樓懷古》 :
無客與憑欄,獨對君山,平湖晚照一蒼顔。笛裡愁腸吹欲斷,偏是陽關。
悵望水雲閒,長路漫漫。秋風鱸膾幾時還。多少英雄曾把酒,回首長安。
結束語
詩詞不分家,其實詞也是詩的一種,自古以來受到國人的喜愛,一直流傳至今。我們從幼兒園到大學的課本中,都有古詩詞的學習。
而且,現在也有越來越多的人,喜歡自己創作詩詞。只是,創作宋詞這個事實在幹不了。
@老街味道
謝謝邀請!
宋詞,是一種相對於古體詩的新體詩歌。由於其藝術性在宋朝達到高峰,所以稱宋詞。因是合樂的歌詞,故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的明珠。千百年來,她以奼紫嫣紅、千姿百態的神韻,與唐詩爭奇,與元曲鬥豔,歷來與唐詩並稱雙絕,都代表一代文學之盛。
嚴格地說,它始於南朝梁代,形成於唐代而極盛於宋代。“自開元以來,歌者雜用胡夷里巷之曲”(《舊唐書》)。所以,除了宋朝以外,其他時代以這種形式創作的詩歌,一律成為“詞”。詞是一種音樂文學,古人大多是按照樂譜填寫的,故習慣上把這種作品的創作稱之為填詞。
末代君王,絕世詞王李煜
填詞時,通常按照創作的藝術風格,將之分為婉約派(包括花間派)和豪放派兩大類。
婉約派詞人:″奉旨填詞″的柳永
婉約派的特點:內容側重兒女風情。結構深細縝密,重視音律諧婉,語言圓潤,清新綺麗,具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。由於長期以來詞多趨於宛轉柔美,人們便形成了以婉約為正宗的觀念。其代表人物為:李煜、柳永、李清照、秦觀等。
婉約派詞人:“千古第一才女″李清照。
豪放派的特點:創作視野廣闊、氣象恢弘雄放、語詞宏博,多悲壯慷慨的高亢之調。因為不拘守音律,成為類似於格律詩的格律派。其代表人物為:范仲淹、蘇東坡、辛棄疾等。
豪放派詞人:博學多才的蘇東坡
豪放派詞人,″人中之龍”辛棄疾
下面貼幾首本人近年填寫的詞:
滿庭芳·新化梅堤
資水流芳,古城溢彩,故園春到梅堤。銀橋飛架,坦道貫東西。江畔巍巍寶塔,摩雲矗,欲與天齊。夕陽下,漁歌互答,曲曲醉心脾。 神怡。黃昏後,遊人如織,漫賞虹霓。看簷鑲金玉,壁飾珠璣。更有俊男靚女,翩翩舞,鬥豔爭奇。如斯景,必將招引,鸞鳳競來儀。
上詞發表於《詩詞報》,獲 2019年婁底市“家園懷″二等獎。
踏莎行·瑞士鐵力士雪山
萬里藍天,千年積雪。時空每每相交疊。有緣異域上名山,尋幽何懼寒風烈! 腳踏銀氈,手持劍訣。快門爭把丰姿攝。歸程猶自幾回眸,詩花一束權為別。
上詞發表於《詩詞報》。
下面再貼上已經在刊物上發表過的詞。分別是婉約的、豪放的及悼念的。
長相思·詠德國新天鵝堡童話
山悽悽,水悽悽,暗戀情人傷遠離,良辰焉可期。 朝茜茜,暮茜茜,夢幻天鵝酬苦思,終生無改移。
臨江仙。述懷
體弱常生疾病,時艱未敢沉淪。醫林學海苦求真。橫眉寒酷吏,白眼小王孫。 飽歷人間冷暖,醒觀世界風雲。數奇難冀展經綸。唯期三寸筆,盡拂九州塵。
千秋歲。攜手抗瘟神
山河嗚咽,魔瘴遮星月。城門禁,遊人絕。九州多劫難,二豎頻猖獗。烽火起,八方湧躍驅妖孽! 防疫資源竭,醫治人才缺。愛心遞,溫馨貼。救援無境界,捐助多賢傑。誠祈願,春暉普世瘟神滅!
我這個人喜歡糾正錯誤,所以首先糾正你一個錯誤。你可以說創作詞或者填詞,但不能說是創作宋詞。宋詞是宋代時候的詞,今天的人不管寫的多好,都不能叫宋詞。
我是詩詞愛好者,也填過一些詞。在這裡貼上兩首。
木蘭花●擬古
長安城內東風軟,紅撒滿街人不管。新晴曉燕漫雙飛,只恐春餘時日短。
柳青桃小無心看,羈客情絲如拂亂。去年春色亦相如,共賞花人衣錦返。
減字木蘭花●關中國地圖有感
東南西北,萬里山河成五色。吳楚三湘,自古風流傍大江。
天長水遠,相識都如雲霧散。迪化樓頭,夏雨瀟瀟盡是愁。
要說經驗,還真有三點。
第一,詞的核心是言情,而要表達情,就必須把前後邏輯理順。這是最基本的要求。不要看起來花裡胡哨,辭藻華麗,意象堆砌,但是其中沒有起承轉合的關係,這樣的詞誰也看不懂。所以填詞就像寫一篇文章,這4個段落分別寫什麼,分別表達什麼,組合起來怎樣準確表達你的思想,這是首先要考慮的問題。
第二,關於遣詞造句,並不是越高深越好。這一點很多人都論述過了,古典詩詞並不是建立在語言高深的基礎上的,相反都是用當時的白話文來寫的,只不過在精煉了之後,用最少的字表達最豐富的意義,給人的感覺跟白話有所區別。其實不然。初學一下完全可以把白話入詞。如果你對古代的白話掌握比較好,那可以考慮用古語,如果掌握的不是那麼好,完全可以用今天的語言填詞。今古白話的區別是,古代單音詞多,現在雙音詞多。
第三,關於格律。每個詞都是有詞譜的,一定要按照詞譜的規範來填寫。不管你用平水韻還是中華新韻,平仄押韻一定要講究,否則就會貽笑大方。
熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟。填詞也是這樣,如果肚子裡面沒多少墨水,寫出來的東西就很生澀。
回答完畢。滿分。
路過!因為熱愛文學,忙中抽閒也愛寫幾句!不過,寫的(詩)不是唐詩!填的(詞)也不是宋詞!因為我不是唐朝人,寫的不能叫唐詩,也不是宋代人,所以詞也不稱宋詞!現在只能算是娛樂一下吧!隨寫一首(卜算子~絲瓜):大地發春華,園邊吐綠芽。沐浴陽光雄心起,順樹高處爬!歷經風和雨,迎晨吐黃花。等到秋色夕陽時!碩果映晚霞!
謝邀。
你自己創作過宋詞嗎?分享一下,交流一下創作宋詞的心得,謝謝?
首現更正一下,“宋詞”是指宋代人創作的詞牌,南宋一滅亡,就再也沒有人能作“宋詞”了。而詞牌創作一路下來,就不能再稱“宋詞”,只不過沿用當時的格式。
平時寫詩比較多,不過有時有感而發的句子是長短句的時候,就會看看格式,選個詞牌名,填成詞。
這是個人寫詩詞的習慣,都是有感而發,有事而發,不會針對某種形式去寫作。而這些體裁中,格律詩相對更簡單,所以寫得多些。詞,原本稱“詩餘”,是在詩的規整之外的長短句,這是詞牌的源流,也是大多數詩人、詞人的寫作習慣。
那種專門為了填詞而填詞的朋友,技巧是高超的,如果意境還好,那就是大家。
寫詞其實和寫詩是一樣的,都是要先了解格式,成竹在胸,才可能一蹴而就。
詞牌名眾多,每一種的平仄安排都不同,相對於格律詩要複雜多了。在寫作中出現不合格式的現象會比較多。
所以對於我個人來說,填詞必做平仄校驗(寫格律詩不用)——這是對一千多個詞牌名不熟悉的表現,倒也沒什麼丟臉的,我覺得能記住格律詩的所有格式和自己常用的、喜歡的詞牌格式就夠了。
比如我喜歡“十六字令”,又叫“蒼梧謠”。第二個名字好聽,有清淡古樸之意,第一個名字就說明了這首詞牌只有十六個字。它是字數最少的詞牌。
為什麼喜歡呢?簡單,好記,適合有感而發,沒有太多條條框框——因為詞牌的條框是死的,那麼當然越少越好。
十六字令
平,中仄平平仄仄平。平平仄,中仄仄平平。
《十六字令·歸》
歸,目斷吾廬小翠微。斜陽外,白鳥傍山飛。
又比如“陽關曲”,這其實就是格律詩中的折腰體,代表作就是王維的《渭城曲》。
從嚴格意義上來說,“陽關曲”是古體詩,但是因為蘇軾等文人也對這種音樂下格式進行填詞創作,稱之為詞牌也行,這也正是古體詩向近體詩發展中撇開一條走入詞牌的軌跡佐證。
其實古體詩、格律詩、詞牌都是同源的。
我喜歡“陽關曲”其實就是因為它的字數、律句形式和七絕一致,僅僅是不相粘而已。
近體詩中,平起入韻格式的格律關係是:
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
而“陽關曲”的則是:
仄平平仄仄平平,中仄平平仄仄平。
仄平仄仄仄平仄,平仄平平平仄平。
《渭城曲》
渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人。
又比如“搗練子”,不過就是將四個律句中的首句拆分成三個字一停頓,然後平仄適當調整:
《搗練子令·深院靜》
深院靜,小庭空,斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐,數聲和月到簾櫳。
中仄仄,仄平平,中仄平平中仄平。
中仄中平平仄仄,仄平中仄仄平平。
又比如“漁歌子”,其實也差不多,只不過將第三句拆分成三字一停頓:
《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
西塞山邊白鷺飛,桃花流水鱖魚肥。
青箬笠,綠蓑衣,春江細雨不須歸。
中中中中仄中平,中中平中仄中平。
中中仄,仄平平,中中中中仄中平。
當然這都是一些非常簡單的詞牌,不過我們創作都是由簡入深。
初期的簡單會讓人產生一種愉悅的文字遊戲快感,同時字詞斷句相對格律詩更加靈活,平仄的安排難度對熟練掌握近體詩規則的朋友來說一點都不艱深。
有很多朋友想學習寫詞,個人還是建議從格律詩開始。
只要真正搞清楚了平仄和格律之間的生成法則,詞牌無非是在不同音樂附著下的長短律句——因為音樂已經散佚,吟誦性即格律規則就成為詞牌的重要體現——我們在創造優美意境之前,還是要先穿上這身衣服,才能跳舞——你把它看作衣服也好,看作鐐銬也好,但是你總得穿點東西。
至於個人作品,要去翻以前的動態,因為我一般是寫完就忘,不很講究,而且也有出律。
其實搞懂詩詞格律規則、限制之後,我們會發現這些東西雖然存在,但是並不會限制你的表達,大不了寬鬆一點嘛。又要寫格律詩詞,又總是抱怨這身戲服讓我們行動不便,那就把手腳露出來,裁掉多餘的部分啊。
這又不犯法——但是完全脫光,還死活要站在臺子中央唱戲——那就是耍流氓了。
附一些翻到的本人原創詞牌作品,因為都是動態更新,而且基本上在當時都有創作手記釋出,這裡就不再重新解釋了。
《十六字令·酣》:
酣。斗室驚覺半晌耽。歡相聚,濁酒睨冬寒。
《詞林正韻》中“耽”字出韻,不過在新韻中是合的,就這麼著了。
《搗練子·窗滿碧》:
窗滿碧,院空池。閉目春山繞耳時。
洞裡不知方外事,管它風雨動新枝。
《訴衷情令·小別離》:
蒙君贈我玉琉璃。泉水翠微辭。借來鄉間新葉,趁熱入心脾。
輕自在,小別離。媚風移。風光無價,卻望三山,有鳳來儀。
這首“訴衷情令”中的“小別離”的“別”字是出律的,原本換成“分離”就合格了,但是讀不出那種離情別意,這裡就不改動了,微微算個“不以辭害意”吧。
個人一些隨心簡陋作品,不入方家法眼。
但是作為初學者來說,這種寫作方法和心得應該是有點借鑑意義的。
先搞清楚格律詩,再來入手長短句——雖然不容易,但是也沒有想象中的那麼難。
念雪
迢迢萬里,雪域河西美。
六瓣潔花柔情意,洗去已年辛苦淚。
瑞雪靜落祁連,雪壓青松更青。
看傲雪寒骨,長城千秋精華。
不能說創作過宋詞,現在填寫的詞能稱宋詞嗎?
首先我本人就是詩詞愛好者,在詩詞曲賦中最喜歡的就是詞,也就是宋詞。在我所有的作品中宋詞就佔據的其中的大部分,這跟詞的創作特性有關。詞最初興起於市井,語言內容取材廣泛,只要按照所給的詞牌名填入符合韻律的字數,保持語句通暢即可。就像我們熟知的快板(數來寶)就是從宋代的“蓮花落”演變而成,只是這些街頭詞調語言文字太過淺俗,沒有人去收集編印,到了後蜀(五代十國)時期,趙崇祚編纂《花間集》收集了大量文人雅士寫給坊間歌女唱誦的歌詞,從此開啟了宋詞的興盛。
瞭解了宋詞的發展過程,我們在宋詞的創作上也可以沿用這樣的過程來學習創作,按照所選的詞牌,從較淺俗的文字開始創作,培養自己的創作語感,不斷積累和提高自己的修辭手法,最終達到隨心所欲地創作出好的作品。
下面我選幾首自己的作品與大家分享,相互學習。
《如夢令》
一場漸涼秋雨。
幾度西風凋敝。
歲月可饒人,
卻道夕陽獨熠。
悲否。悲否。應是情思迥異。
《清平樂※家》
山水故里。小巷東流水。
學子迢嶢鴻鵠志。
難忘鄉音舊事。
戲水揭瓦偷瓜。
跳繩拍紙抓蛇。
掏鳥趕禽藏匿,遊子羈旅歸家。
《憶秦娥•枉凝眉》
恨情空。
枉凝眉鎖紅樓夢。
紅樓夢。
閬苑仙葩,美玉遐冢。
自嗟多少淚珠湧。
水中月影憐花弄。
憐花弄。
西風殘照,奇緣倥傯。
宋詞只古體詩歌其中的一種,宋詞句子有長有短,易於歌唱。是一種合樂的歌詞,故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。宋詞和其它詩歌一樣是作者抒發情感與精神寄託的智慧文化載體。葉嘉瑩先生一生致力於古典詩詞的教育,如今就是九十多歲了還站在講臺上講授古典詩詞。她這樣寫道:
我親自體會到了古典詩歌里美好、高潔的世界,我希望能為年輕人開啟一扇門,讓大家能走進去,把不懂詩詞的人接引到裡面來。歲月不居,時節如流,只有內在的精神和文化方面的美,才是永恆的……
——葉嘉瑩
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《處暑》
文/@漢子詩人【原創】
其一
處暑來,
秋風嫋嫋行;
炎炎燥熱漸無蹤,一輪
明月杳蟬聲。
紅塵歸門庭?
其二
處暑來,
湖雲瀲灩秋;
新月滄桑鎏金紅,晚香
暮然鑲入夢。
銀河璀璨中?
其三
處暑來,
古寺繾綣影;
擎天山峰仍孤獨,秋月
哽咽聽鐘聲;
情恨遞蒼穹?
〈漢子詩人~2019年8月23日*農曆七月廿三日。處暑。*於北京〉
我習寫過很多宋詞。又適春風拂面之際,感嘆歲月如梭,遂填了一首《喝火令/又見柳梢青》:
【喝火令】又見柳梢青(中華新韻)
漫步龍江岸,晨曦宇碧瀅。莫言心底幾多情。迎目翠竹叢茂,盈耳鳥爭鳴。
景好光陰迫,蹉跎費長齡。鬥移星轉又一庚。向遠閒思,向遠看群峰,向遠水流東去,又見柳梢青。
攤破;
滿目翠竹叢茂,入耳鳥爭鳴。
閒看水流東去,又見柳梢青。
我的習作心得是:對宋詞我們去讀,從中領略祖國文化的博大精深和優美寓意,用其詞牌去填寫自己的情懷。
這個《喝火令》詞牌是孤本,別無佐證,他基於對戀人的眷懷有感而發,表達和寄託了極其豐富的感情因素。我借這首詞在欣喜和讚美春天美好春光的同時,寄寓了又老一歲的時不我待和光陰似箭人生苦短感嘆。
才疏學淺,寫詞只寫過小令,感覺小令比較容易掌握,但是想出彩也比較難,分享一下我寫的一首小令:在重灌神農架無人區所做
生查子
信是有前緣,始得須臾住,山水兩關情,躊躇何處去
回首語殷殷,說與山前霧,莫自上平臺,阻我青雲路
初學還是很膚淺,心得談不上,斗膽發出來權作拋磚引玉。
喜團圓·齊賀團圓
文/艾菁
迎春接福,洋洋喜氣,齊賀團圓。
家家戶戶門聯貼,火紅大燈懸。
佳餚美酒,笑聲歡語,跨入牛年。
國家鼎盛,安居樂業,虎踞龍盤。
喜團圓·煮酒圍爐
文/艾菁
寒風凜冽,雲遮霧罩,難見金烏。
殘冬料峭強弩末,老天奈何乎。
邀朋請友,古今天地,煮酒圍爐。
楚河漢界,觀棋不語,倒也歡娛。
喜團圓·千里回鄉
文/艾菁
山高路遠,攜家帶口,千里回鄉。
江南旖旎沿途賞,北方扮銀妝。
尤思父母,守家辛苦,種菜收糧。
每逢節日,憑窗翹首,兩眼茫茫。
定風波·年少不知愁
文/艾菁
枕上惺忪欲起遲。夢中猶見李郎歸。
院裡海棠紅豔豔,蜂舞,小秋千上蕩如飛。
年少不知愁甚物,何慮,但求無恙也無悲。
先聖若知今炙熱,狂喜,小家碧玉賦詩詞。
定風波·醒獅
文/艾菁
細水涓涓匯大江。浪濤洶湧入西洋。
鉅艦遠航行萬里,威武,九洲獅醒立東方。
休把溫和看軟弱,睜眼,莫將良善作綿羊。
今不發威機盡失,強硬,火車碾壓小螳螂。
定風波·豪傑
文/艾菁
苦讀寒窗著妙文。半生漂泊似浮蘋。
冷暖自知懷壯志,豪傑,足行天下越崑崙。
樓外青山皆翠色。雄偉,俯看田陌盡農人。
華夏五千年代史,精彩,不容踐踏辱毫分。
喜長新·放眼珠江
文/艾菁
寒冬漸去沐新陽。放眼珠江。
紅杉燦燦列蹊旁。農居對岸相望。
舟楫犁波翻浪,鷗鷺翱翔。
東風著意換春妝 ,木棉又探高牆。
喜長新·冬去春來
文/艾菁
風搖落葉滿階墀。亂舞狂飛。
天寒地凍鳥兒悲。光枝禿樹何棲。
欣喜東君重現,溫暖和熙。
前頭病樹煥生機。歲終只盼春回。
喜長新·大地迎春
文/艾菁
東風日暖又耕耘。大地回春。
生機勃發鬧鄉村。梅開朵朵芳芬。
枯草叢中芽冒,將又茵茵。
江堤老柳羨諸君。幾時翠色重溫。
《採桑子•春分》
作者/處素
徐風釃碗湖光碎,芳影離離。淩水微微。傍柳怡紅蘸酒吹。
浮生三月春菲正,華袖施施。釣叟痴痴。笑漏人間參與差。
《滿庭芳·曾夢》
作者/處素
煙籠湖光,水添墨色,雨春山霧濛濛。畫廊知短應相逢。聞雀鳥,隨吟句讀。翻紙筆,時弄輕風。花開謝,不驚老去,但有情濃。
江南故夢,城東老酒,未敬重逢。月是杯中月,廊盡樓空。回燕子,呢喃繾綣。勾淚眼,婆娑朦朧。人前只,徐徐笑嘆,聚散總匆匆。
用唐宋詞牌填詞,比律詩好寫多了,七律頷聯、頸聯必須對仗,而填詞一般情況不用對仗。律詩韻窄,填詞韻寬。比如一東二冬,律詩只能押其中一小韻,而填詞二韻通押。而且律詩不能重複使用字,而填詞可以重複使用。因此,我更喜歡填詞,填詞一首,現醜了。
江城子 項羽
陋轂坊
用蘇軾密州出獵韻
鉅鹿操觚馬上狂,
身披黃,騎下蒼。
沉舟破釜,
一吼萬人慌。
逐鹿中原親問鼎,
風伴虎,下山岡。
垓下傳來楚曲長,
唱淒涼,月如霜。
天昏地暗,
英俊陷烏江。
血酹八千魂壯美,
青梅酒,第一觴。
附蘇軾密州出獵
老夫聊發少年狂,
左牽黃,右擎蒼。
錦帽雕裘,
千騎卷平岡,
為報傾城隨太守,
親射虎,看孫郎。
酒酣胸膽尚開張,
鬢微霜,又何妨。
持節雲中,
何日遣馮唐。
能挽雕弓如滿月,
西北望,射天狼。
俗話說,熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟。一直喜歡讀唐詩宋詞,肯定也寫過一些了,先和大家分享一首初學時候寫的:
【釵頭鳳·暮色】
淚痕殘,曉風寒
雨打春色花無顏
燈花落,夢南柯,
是非了斷,利名雲遮。
錯,錯,錯。
忘事瞞,忘卻難
痴心只作人笑談
人心隔,世風惡
一念歧途,前路難測
莫,莫,莫!
唐詩宋詞是我國文學史上最美的文化遺產,值得我們反覆去誦讀。怎樣寫好詞,我個人有三點心得,第一,要大量的讀誦宋詞,甚至於背誦一些好的詩詞,這樣對詞牌的運用才能夠爛熟於心,對於詞這種特殊的文學題材,也會有更深刻的認識和領悟;第二,要寫好詞,一般來說首先得寫好詩,所以大量背誦好的唐詩對於寫好詞也是有幫助的;第三,一定要有真情實感,當自己的某種情緒需要釋放的時候才能寫出來好的詞。無病呻吟是寫不出來好詞的。
當然,任何好的文章都是需要深厚的文學底功和極高的天賦,加上辛勤的努力,才能夠產生出來的。
我是白雪,一名鄉村老師,愛好文學,尤其喜歡唐詩宋詞。因為唐詩宋詞的意境讓人流連忘返,沉浸期中,彷彿跟隨作者又回到了古代。常言說詩言志,讀一首詩詞,就能揣摩了作者的當時心情。
本人不才,也填了好多詞,借頭條給的機會,以詩會友,不當之處敬請友友雅正。
鷓鴣天:中秋
故知佳節和鄉鄰
親友相聚格外親
室內飲酒清歌曲
樓外弄影風留呻
明月客,薰風君
桂院秋宵玉生根
悲歡離合年年有
今朝含醉笑何人
這是今年中秋的時候,因為往年中秋是在廣州度過的,今年回到家鄉,中秋與家人一起過的。因而有感而發,有不妥之處還請指正。
我是白雪,希望你能喜歡,別忘了點贊關注哦。
海棠春
瑤池春風揚柳絮
飄向人間花滿樹
簌簌漫天舞
萬物齊白首
莽莽天地同今古
漫漫河山轉瞬虛
回首向來路
無處覓歸途
瑤池月(煙波行)怒濤雪敬和宋黃裳同題詞
綠蟻待煮,黃昏雨,幾番斜掛煙樹。葉喧涼吹,寂寥蒼山日暮。西風急,空廬秋氣滿,湖間一帆獨舞。三十載,度寒暑。十年夢,雞聲促。細數。自詡才高,幾人又妒。忒輕狂,問君何如?君且住!他言莫訴。但得百事了,為君一舞。發如雪,裁作尺素,醉忘機,閒愁不苦。山樵夫,江漁父。趁雲停,爭相渡。回首。天高路遠,人間何處?
唐朝人寫的格律詩叫唐詩,宋朝人填的詞叫宋詞。現代人誰有這個能耐創造岀宋詞?連基本常識都沒有的問題也提得岀來,真應了那句話:無知者無畏。
念奴嬌·群英薈萃
王慧民,為朝陽民盟聚會填詞
國之繁盛,適七十民慶,史留華書。莫忘昔年合作願,攜手同行繼續。薈萃群英,人才往繼,君在民盟中。朝陽如霞,城中樓宇高築。
與君相幸同行,品茶閒敘,聚首圓盛世。前輩先賢無敢忘,流血犧牲不怕。乘勝揚帆,民族鉅艦,中國人不差。精誠合作,共襄和美華夏。
歡迎各位老師互粉關注
春
輕倚軒欄迎春賓,園花綻色憂百花。。
玉床孤影冷衾薄,燭淚滴光明月華。
宵愁願醒釋三更,晨風拂窗亮晦夜。
我很喜歡詩詞,但是卻不太會創作。曾經有過自己創作宋詞的經歷,只不過是“三句兩年得,”常常糾結這句、下一句該如何表達,所以導致寫一首出來,要好幾個月,甚至一年左右的時間。還有就是後來學習任務的增加,就再也沒拿起過創作的筆。前段時間因為失戀,我想發朋友圈,但是又不想明說,所以就想填一首詞,本來以為又是需要很久的時間,誰知道一個晚上就寫好了,當然是參照了其他詞人的作品。
全詞如下:
《蝶戀花》
昨夜寢衣沾溼露,窗牖虛遮,斜風吹又去。
銀杏不知離別苦,曉天一地鋪金路。
橋邊欄杆楊柳舞,舊時景色,不見曾經故。
往日多情從此住,任他秋風去何處。
關於創作的心得,我主要有以下幾點:
1、首先自己要有想填詞的慾望,有能夠化感情為詞句的情緒。不要“為賦新詞強說愁。”這樣不僅會影響你作品的質量,還會影響你自己的情緒,得不償失。
2、要明白所填詞的平仄變化和押韻規律,明白了這一點,對我們填詞的幫助是很大的。
3、在創作之前,看看其他的詞人是如何用這首詞牌來抒發感情的,一是可以借鑑經驗,二是可以掌握規律。
4、在創作之前可以先去了解一些歷史典故或者是其他的故事,如果和自己所要表達的感情相似,在填詞的時候就可以運用,不僅增加了自己的知識量,還使作品更上一個層面。
5、注重煉字。填詞的時候一定要掌握好每一個字的使用,使文字表達準確無誤,而且能夠一舉突出所要表達的感情,使整體看起來不是那麼“幼稚。”
這就是我的創作心得,很高興能夠分享。
首先填詞的形式比較多,但要嚴謹,本人喜歡填詞,我覺得可以創新了,不能以詞害意,體裁是一步步創新出來的,可以實際變體!
醉落魄
一記心事猶憶微信來聲時。
句讀難收心自若。
宛轉塵寰,輪迴劫死生。
紅妝不起娥媚姿。
翩翩舞雩不似儂。
醉影又道卿前日。
身在江南,歸夢何所似!
就突然心裡難受,隨便寫的,未成格律。
句尾還缺一個字,言未盡而意成風。
曾經創作過,但大多是搞笑節奏。下面發一首與大家分賞。
西江月
有備無患
一碗清茶入腹,
三兩淡酒穿腸。
夜眠七尺已有餘,
扁築高樓百丈。
忠孝人間盡喪,
賢良世上難求。
忘恩負義此時多,
存點錢財養老。
西江月一二句五六句是對仗,填詞要有分辯對仗能力,用對仗的地方應用上對仗,這樣才能填出合格的詞耒。宋詞很多詞牌有對仗,比如”滿江紅“三十功名塵與十,八千里路雲和月。”靖康恥,猶未雪。臣子恨,何時滅“。”壯志飢攴胡虜肉,談笑喝盡匈奴血⺀。這些都是仄起仄收的對仗。填詞時要分清那些是詞句,那些是對仗,別弄丟了。
天高雲淡,芳華似隨風散,幾欲化作南飛雁,難捨手中絲線。俯瞰人間,處處紫奼紅嫣,王侯將相都作古,只有我似神仙。
《自嘲》 《清明》
我待花開覽星月, 悼親團團火
一半清明一半香; 孝子眶中淚
自斟一杯濁酒醉, 何日烏雲散
錯把茅屋做天宮。 待月寄家親
201 1-08-09 2011-04-05
煙花爛漫江堤岸,一抹紅雲燒兩邊
風動沙舞難遮眼,此情似月十六圓
《》
朝出夕幕月明空,
歲歲年年憶往昔。
忽遇雅興訪明日,
卻得烏雲遮望眼。
山裡桃花山外香
歲歲年年憶往昔。
忽遇雅興訪明日,
卻得烏雲遮望眼。 洛河情
山裡桃花山外香, 滔滔洛河水,
冬時雪雨夏追憶。 聲聲故鄉情,
常常沉夜恨無面, 吳起轉志丹,
猶見銀河淚滿天。 思故情更切!
2009-11-232010-08-12
《<》傷懷
縮身暖暖窗前日,
遙遙數時不現人,
此季難遇照寒陽,
一朵桃花紛外香。
<陌鄰>古人別離十里亭今人難得一回眸,出門相逢不相識,笑問妻兒鄰里誰
<遊子>浪人銜月思舊人,春風難過四月雷,一朝一夕又一年,衰鬢兩行還故里。
我生在現代,中華人民共和國,所以我創作不了宋詞,除非有時光隧道穿越到宋代成為宋朝人。我這樣說,是覺得你提的問題很可笑!文化文明不是一朝一夕形成的,他是歷經波折,滄桑,時代,社會,教育的人文變遷,逐漸形成的一種思想,格調,韻律,風格文化。相隔幾百年甚至上千年,你可以模仿他的輪框,但你模仿不了他的思想。
霜天曉角。異鄉人
愛上南山
寒衾薄衣,暮色沉沉裡。煢影獨搖熒燭,人自酌、風扶醉。
酒殘方識味,斷階簷滴淚。秋雨客思深夜,聽一曲、江河水。