無處存放2019-09-15 21:01:39

個人覺得寫毛筆初學者，臨蘭亭序是沒有必要的，不僅蘭亭序，其他的書法樣板也是沒有必要的，初學者首先最重要的是拿筆的方式，尋找手上的運筆感覺才是最重要的，應該找到適合自己的如執筆方式。

什麼才叫適合自己的執筆方式呢？就是自己寫起來有感覺，運筆自如，自己能夠去掌控，靈活方便，能把自己的意念流露於筆端，這個是非常重要的。一般現在真正在使用的有兩種，一種是五指執筆法，一種是三指執筆法，用的最多的是五指執筆法，但就我個人而言更喜歡三指執筆法，三指執筆法一般也是古法，著名書法家也是書協副主席孫曉雲也是三指執筆法，宋代書法家之首蘇東坡也是三指法，提出執筆怎樣舒服怎樣來，到現在哪種執筆法是最正確的也無定論。但個人覺得要寫出好字要有歪扭感，在歪扭中去平衡字型的端正，靈活機動，不呆板不機械，有骨有肉，有破有立才能形成藝術感，而三指執筆法比較符合這種隨心所欲又萬變不離其中的表達，像米芾說的八面出鋒的感覺。

說的有點遠了，就初學者是否一定要臨摹《蘭亭序》，個人覺得是沒有必要的，如果連運筆的方式和感覺都沒找到，臨摹任何別人的書法都只會更迷茫，更找不到感覺，找不到書法的意境，初學者首先應找到適合自己的執筆方法，尋找自己的意境，王羲之說字未寫意先行，不斷的去加強“意”的感受，才能把字寫靈寫活，從一點一橫，一撇一捺最基礎中去訓練，去感受，所以初學者要從楷書練起，多練基本功，形成自己的“意”，“意”加強了才能博他人之長，把別人的東西吸收，並形成自己的東西，如果沒有這個意識，盲目的去臨摹別人的字型，就一輩子只是學別人的東西，很難形成自己的風格，這就是為什麼很多人感慨王羲之“毒害”很多書法愛好者，因為這麼多年大家都只是一窩蜂的盲目的臨摹他的字型，終難成大家。還有這裡需要補充一下，臨摹也絕不是讓你一筆一劃都寫的和臨摹物件一個樣，臨摹主要是要意象，萬變不離其中，“意”是書法最中心的東西，這是臨摹最主要的內容，當然，臨摹也可以學到字的不同寫法，書法畢竟是一代代前人演化而來的，於是就形成了書法字形的一些標準，這些還是很有必要知道的，否則會容易寫成錯別字，比如草書以及一些繁體字，也要照著古人的樣式去寫，不能就自己亂寫一通，那誰認可你呀。

學習書法其實沒有多複雜，沒有什麼這方法那方法，都是世人把書法的方法誇大了，愚弄於人故作神秘而已，如果真的有什麼可以有跡可循的方法，那書法家的兒子豈不是人人都可以成為書法家，書法靠的是踏實的苦練，靠的是個人的感悟，對美的體會和掌控，是文化的一種沉澱，是內心的一種外在真實反應，是意識流於筆端的外在表現形式，如果說非要有什麼方法，那前期的執筆和尋找手感算是一個方法了，學會了這個後面的就幾乎都得靠自己了。

總之，第一，不建議初學者去臨摹《蘭亭序》，容易被同化，也體驗不到字的意境，難以吸收，開始時還是按照自己的方式尋找感覺，多從楷書基礎練起，一筆一筆的練，主要是注重意境，把這種意境加長加濃，甚至不要太在乎字的好看與否，先把字的“骨”寫出來。

第二，等熟練的可以控筆以後，對“意”把握熟練，產生自己的書法感知，再去練字形，這個時候可以去臨摹一些字型，主要是臨其“意”，神似就可以，沒必要一筆一劃的去比較。

第三，“意”“形”相結合，可以拿一些各種字的不同寫法的字帖進行臨摹，楷行草練習，拓展自己對字寫法的選擇面。

智者見智，仁者見仁，書法主要是靠自己多練，多悟，切莫掉進臨摹其形的陷阱裡，書法主要在於其有意境，有“意”字自然就好看，字就有靈魂，有靈魂的東西又何愁打動不了別人呢？