感覺現在的書法讓人看不懂，這是為什麼？

浪漫箏阮2020-09-07 13:39:43

沒有正念就寫不出來像樣的書法！

雪飛書法藝術交流2020-09-07 13:23:35

你的提問應該從幾個方面去回答，

首先說“越繁越美”的問題，如果是為了追求書寫效果，肆意的造字，故作複雜，那不僅不是美，而是對文化的破壞。相反單指簡體和繁體而言，使用繁體並沒有問題，是對傳統文化的尊重。書法本就是追本溯源的一門藝術，不是比誰更能創造，而是講求出處。

再說“越醜越紅”的問題，這個問題確實存在，但不能代表書法的主流。有些所謂的“名人”不注重個人的修養，自身水平的提高，反而想要被別人認可，功利心作祟，故作玄虛，再加上身邊的一群人追捧，攪亂書法文化，誤人子弟。但有一些書法大家寫的字，不是真正的醜書，書法修養較高，沒有一定的書法基礎，覺得不夠妍美。

總之，書法藝術源遠流長，主流是不會被那些人隨意破壞掉的，只要書法愛好者們堅持初心，必將肅清那些不正之風，將中華的書法藝術和傳統文化繼承和發揚光大。

宦海歸文2020-09-07 10:41:18

書法寫出來就是讓人觀賞的，如果大多數認不識、認不全，那就失去觀賞、欣賞的價值了。書法不能只在書法圈子裡自我欣賞，自我陶醉，要走進生活，走進大眾。春聯為什麼經久不衰，就因為起碼那些字，識字的都看得懂，所以極易普及，走進千家萬戶。

孤竹國人12020-09-07 12:22:14

書法，永遠都是有法可循，什麼醜書丶繁體書丶自創書都不叫書法，嚴格地講就叫隨意塗鴉，這就造成了書法界的亂象，你寫你的，我寫我的，到最後結果是踐踏了國粹，醜化了中華文化，切斷了傳承，使書法文化各行其道，誤入岐途。

崇賢服義2020-09-07 12:16:39

不是越醜越紅，是想追求拙，但因為道行不夠，就把拙寫成了醜。

用範笑歌大師的書法作例子，範笑歌的這幅《繁花》為何就不是醜書呢？因為他所表達的正面的東西很多，正面的東西多就不是醜書了，而醜書就是表達的負面東西多。

就像一個男人，威嚴雄壯與野蠻粗魯只一步之遙，這一步之遙就分出了天地之別。

像範笑歌先生作品既有最柔美雅緻的書法，也有最雄強剛猛的墨跡，這種能主動詮釋天下萬物百態的能力，才是高手的能力。

所以關鍵不是繁與不繁的問題，而是水平，境界與修養的問題。

西廨七叔2020-09-07 23:33:27

【個人觀點，僅供參考】

感謝邀請！

您這個問題有些絕對。

首先，書法不是越繁越美，更不是越醜越紅。

如果越繁越美，那在《蘭亭序》還有簡化字（比如“會於會稽山陰之蘭亭”的於“於”就沒用繁寫的“於”）。

而說到越醜越紅，我想大約會把清（尤其是清末民初）的一些作品和現代一些作品拿來說這個問題。這其中存在著一個審美原則和標準的設定問題。書法，除了字形，通篇（也可以通俗地說卷面）效果外，還有節奏韻律，層次和最主要的情緒（或者說情感）等多元審美元素。所以，不能簡單以通常的美醜來界定。

以上個人看法或有偏失，不妥之處，敬請海涵雅正！

柳緣閣主2020-09-07 11:38:45

人有一張嘴，能用來騙鬼。各個行業的人如此，書法亦是如此。為什麼醜書橫行，答案很簡單。那些真正搞書法的人，一方面天天在家裡苦心鑽研，哪有時間和功夫出來顯擺和賣弄，也就沒有什麼話語權。另一方面則是有才華的人向來心高氣傲，不屑於應酬交際，而那些善於經營的醜書作者，佔據書壇有利位置，拉攏媒體和權貴，鼓動宣傳造勢，再以名利誘導，自然醜書橫行，無人可擋。

以上只是一部分情況，還有一種情況則是人家書寫者水平太高，一般的人欣賞不了，理解不了，所以稱之為醜書，這只是一種汙名化行為。比如說，很多優秀的草書作品，尤其是狂草，沒有深入專研過書法的人，絕對欣賞和理解不了，容易將這些作品視為醜書。比如上圖的“山花爛漫”四個字，蒼勁有力，筆力雄渾，很多人就感到不知所措。一則不認識這幾個字；再則欣賞不了這種草書，因而也就產生很多懷疑。

因此，對於書法的理解和欣賞，有時候就如同對於形形色色人物的評判，高矮胖瘦美醜，都是各有各的優勢和特點，要深入理解，不斷提升審美水平，這樣才能辨偽存真，去粗取精。

塞上大濤2020-09-07 12:52:34

也有修習的關係。但看主流的喜好了吧。上行下效之效啊！

無為大聖o2020-09-07 11:19:24

先生的問題很好，我試作一答。

真正的書法作品是大眾文化也是小眾文化，百姓喜歡的書體多為楷書和隸書因為易識，那麼草書和篆書識者較少，因為篆書太過久遠難記而草書又是一種特殊字型，但是、無論那種書體想寫好都非常之難，並不是現在一些所謂書家瞎寫幾個字就是書法作品了。急功近利在書法的路上是行不通的。真正傳世之作都是書家幾十年的心血煉成的。

謝謝邀答，一管之見方家教正。

一葉小舟827042020-09-08 23:33:13

萬物有度，得以生生不息。書法有度，才可延續發展，而師古不泥古。縱觀書法史，可見歷代書家都是由情而書，為事而書，不刻意雕琢，自自然然，遂順作書，成為典範。當今有些書家為創作而創作，為追求而追求，為所謂的新穎，所謂的發展，所謂的超越前人，而失去度，為所欲為。其實他們不懂得一個道理，簡樸，簡約才是真正之美。書法亦如是。