一笑貫長天2020-07-27 05:09:16

那要看誰的書法？

王羲之的書法放得越大越好看！因為王羲之的書法細節盡善盡美，不怕你放大。可是，康有為的字放大試一試？放得越大越醜陋！

就像上面這兩個字，放大了呢才能看到書聖書法的細節是多麼的美妙而絕倫！你可以看的出點的稜角，還可以看到提，撇，捺的方筆！看一看書聖筆下的粗細變化是何等的出神入化！可能有人說，我沒看出什麼奇異之處！我告訴你，那是你沒有親自臨寫過，臨寫過，你就知道這字是多麼難寫與精彩！

痴漢5122019-10-19 07:48:36

一幅優秀的書法作品，從區域性的個字到整體的謀篇部局都很有講究。

如果說區域性放大覺得更加漂亮，只能說明該區域性本就應該放大，作者寫的有所欠缺。

秒懂化學2019-10-19 11:13:45

功底深厚，盡顯細節之美。

抱庸詩書2019-10-20 13:10:19

謝謝林默之先生的邀請。按道理說，大不藏拙，字越大，缺點就越是容易被發現。所以放大了看更好看的前提條件是作品的質量很高。高質量高水準的書法作品，放大或縮小都不影響視覺美感，因為點畫結構的處理都很好，很少顯露破綻。

視力的問題，人的視覺和諧有一個量度範圍，在這個範圍裡又有一個最理想的大小區間，也就是俗語說的不大不小剛剛好。因此，小字（硬筆書法、毛筆小字）宜適當放大了看，大字（毛筆榜書、楹聯、斗方）宜縮小了看，這有點“中庸之道”的意思。

（中性筆區域性放大）

因為書法是個“混元體”，既有線條、結構，又有墨色、章法，有的作品通篇宏觀去看氣象萬千，但區域性放大看並不美觀；與此相反，有的作品單字去看無懈可擊，但通視全域性卻很平常，因此，區域性放大看很美的作品也未必就一定是好作品，區域性放大看平常的作品也未必不是好書法。比如，書聖王羲之的行書無論審視全域性還是單個放大看都非常美觀，而米芾黃庭堅的作品，單字去拆解未必就很受看。

（秀麗筆區域性放大）

抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

翰墨今香2019-10-20 15:50:17

這個問題確實是存在的，有很多優秀的書法作品，整體看非常的好，單字放大看另有一番驚豔。但是也不是所有的書法作品都這樣的，古代不是大書法家的作品，根本做不到這一點。現代有些書法家，就靠著一味地把作品寫大來忽悠人。

一個真正的書法家，他的作品應該是大字經得起縮小了看，小字經得起放大了看，單個字挑出來看一樣精美，這才是真正的書法家的作品。

上圖是趙孟頫的楷書代表作之一《湖州妙嚴寺記》，從整體上看，字的大小勻稱，雖然是楷書但融入了行書的筆法，在莊嚴肅穆之中增加了瀟灑飄逸。

我們欣賞一幅書法作品的時候，一般是先看整體，看全篇的氣韻、神采、、氣勢、章法、佈局，然後是看整篇之中有沒有比較精彩的用筆，最後是看單字的用筆、結體。

上三個字是從《湖州妙嚴寺記》中挑出來的三個單字放大的圖片，單字放大了看感覺更加驚豔，筆跡纖毫畢現，筆筆精緻，毫無馬虎之筆，筆勢連貫，結字生動、俊美，可謂是雅俗共賞。

上圖是趙孟頫的行書作品《心經》，從整體上看瀟灑飄逸、婉約俊美，是趙孟頫不可多得的行書佳作。

上面這幾幅是從《心經》裡面提取出來的單字放大圖，當時第一次看到的時候瞬間就被驚豔，行書怎麼可以寫的這麼好。

說實話，我之前也沒有想過把書法作品可以這樣放大了來看，真沒想到放大看單字、看細節會這樣美。後來我也在想為什麼呢？

我想，首先應該歸功這些偉大的書法家，因為他們功力超群，書法技法的卓越才創造瞭如此的精美佳作，整體看很優美，放大了看更是驚豔。

其次，我們平時看書法作品，大多數是遠觀，而看一些展覽的時候，現代書家的作品大多數是經不起放大了看的。而去博物館看的時候，很多都是複製品，也沒那個機會讓你拿放大鏡放大了去看。因此，當我們透過網路看到這些放大了書法作品的時候，會有一種很新鮮的感覺。

因此，有些書法作品放大了看區域性的時候會讓我們感覺更加漂亮。

我是翰墨今香，專注傳統書法文化分享，希望得到您的支援和關注。

王萬平書法2019-10-20 10:27:06

謝悟空邀請！

一幅書法作品如果放大區域性，字顯得更加漂亮。原因為何？

這有個前提，首先必須是精品，必須是優秀的書法作品，必須能夠經得住放大後的檢驗。

放大區域性，首先看的是點畫和結體。

第一，點畫

我們常說，“字如其人”。人必須要有筋骨，才能立的起來，字也一樣。

字的筋骨，就是點畫。書寫的點畫，必須要有筋骨，立體而非偏平，挺拔有彈性，方能使字立得住。並且要在調鋒到位，筆尖殺紙，線條有質感的基礎之上，具有書寫性，使線條挺拔且流暢。點畫要有血有肉、有肉有骨。

正如衛夫人在《筆陣圖》中所言：

“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者聖，無力無筋者病。”這樣的點畫，何愁放大數倍？

筆者曾在甘肅省簡牘博物館零距離觀賞過大量的河西簡牘，當時的感受，堪用“震撼”來形容。在放大鏡下，古人的書寫血肉豐滿，筋骨畢現，所謂“力透紙背”、“入木三分”，大體源於此。

所以說，“多力豐筋”的點畫，放大後，不僅僅是“漂亮”，而是震撼。不僅能讓我們更清晰的領略古人書寫的筆觸，還能感受到點畫中的筋骨血肉，令人歎為觀止。

第二，結體

倉頡造字，“近取諸身，遠取諸物”。漢字的結體，猶如人及動物的身體，猶如自然萬物的鬼斧神工，自然而又協調。比如身材勻致的少女，遠看亭亭玉立，近看肌膚緊緻；比如運動員，經過長期科學的訓練，身材協調健美，近看骨肉勻稱；再比如攝像機前的動物世界，各種飛禽走獸被鏡頭拉近後，或翩躚流美，或剛勁若戟，都會令人美不勝收，歎為觀止。

總之，“一幅書法作品如果放大區域性，字顯得更加漂亮。”前提必須是優秀的書法作品，必須是精品，要經得起放大。否則，便會是一堆麵條、一團亂麻、一灘墨汙。

大家好！

我是【聽琴山館】王萬平，古琴、書法職業教師。讀書、彈琴、寫字，略有心得，願與您分享交流。歡迎關注【王萬平書法】，您有任何批評、意見及建議，請在下方【評論區】留言，我們共同探討，共同學習，共同提高。謝謝！

強哥書畫2019-10-20 18:29:28

有時候我也感覺是這樣的。但是真正好的字，無論是縮小或者是放大，都不影響美觀的。

首先，我拿硬筆字舉例說明一下。硬筆字本身很小，也不可能寫的很大，基本在一釐米之內，再加上硬筆很難寫出毛筆的筆鋒，所以很小的硬筆字看起來很單薄，筆畫變化也很小，但是，當我們把硬筆字放大以後，從視覺感受上來說就有些像毛筆字了，筆畫筆畫更清晰了，也會有一些毛筆感的筆鋒！但是，如果字本身寫的很差的話，那麼即使放大了，可能暴露出的問題就越來越大！只是放大以後筆畫粗了，感覺像毛筆字而已！

其次，就是視覺感受大氣和小氣問題！其實，很多人認為只要把字寫好，小字也能看著很大氣，對於這種好點也不全對。在我看來，字寫的大一點會有種大氣感覺，如果字寫的很小就會有放不開的感覺，這個和畫畫的構圖是一個道理，如果一幅畫物體畫的很小，那就看著很拘謹，有種不飽滿的感覺，如果把物體畫的大點，那麼就顯著很大氣，書法也是這個道理。下圖是強哥硬筆行書。這兩張對比一下就有這種大氣和小氣感。

可能這只是個藉口，因為可能強哥的兩幅字，大字本身就比小字寫的好。

最後，我還是認為如果字的筆畫和結構都很到位的話，那麼無論是放大或者縮小，都一樣很漂亮。但是，如果寫的差的話，那麼越放大，可能越難看！

北京李福林2019-10-19 10:36:43

一幅書法作品如果放大區域性，字顯得更加漂亮。原因為何？

我們知道，在生活中，常有一見鍾情的事發生，你對她有好感之後，就會想方沒法去從各個方面去了解她的一切，甚至連細節也讓你著迷似地去回味。

同理，我們知道一幅優秀的書寫藝術作品，能夠打動人心的，不僅僅是一些整體上的章法完美，氣韻生動，結體奇險，險而化夷等因素。它必然是由許許多多精彩而獨特的細節所組成的，也正是這些精美獨特的細節，最大程度上地豐富了這件書寫藝術作品的表現力和感染力。

為了獲得對這件作品更多的認知，我們就會採取放大區域性的做法，去欣賞作品的細節之美，進一步深入研究它們的筆鋒是如何運轉，水墨與宣紙親密接觸之後，會融合發揮出怎樣的效果等等我們想知道的方方面面的因素。

在有了深刻的體會之後，我們又會進一步去研究作者對每個字的寫法，字與字的如何連線以及連接出來的整體效果。

這樣，我們就能綜合總結出作者與眾不同的做法，知曉作者獨特的筆性墨情。我們就能夠順利地、全方位地欣賞到作品散發出來的藝術美！

這時，彷彿有一股神奇的力量，迫使我們不由自主地被它們深深地吸引、情不自禁地為它們開放我們的心靈之門……

神奇的原因，恰似情人眼裡出西施！

下面，請大家一起來欣賞附圖，感知一下藝術的魅力。

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附圖

李福林書寫藝術作品《山水含清暉》及區域性圖、效果圖

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謝謝欣賞 歡迎常來

一人筆記2019-10-29 22:57:54

我是一人。這個問題是有問題的，字好壞和大小關係不大。

書法到底是什麼，書法的審美標準又是什麼？

看到提問者的提問，並且還配有幾張字的圖。不知道是不是提問者自己寫的。

是不是提問者寫的，或者是提問者覺得不錯的字呢？一個人寫字的好壞，書法的審美標準有關係。

字好壞和大小關係不大，字好是可以經受放大和縮小。

當代我們使用非常多的字型：華文行楷，如下圖。

相信在很多地方都看到過這個字型。就算是行書，或者說行楷，好看的字放大當然也是好的，而且不存在放大了之後才會變好。

現在評判書法好壞從三個角度：筆畫、結構、章法。章法相當於通篇看，筆畫和結構就是放大區域性。三個角度很重要也是必要的。

比如天下第一行書《蘭亭集序》之所以能夠稱為天下第一，筆畫、結構、章法這三個方面都是天下第一。

《蘭亭集序》第一個“永”字，現在學習楷書大家都提“永字八法”，然而能夠證明“永字八法”的就是《蘭亭集序》第一個“永”。

說到王羲之的《蘭亭集序》，還有真正意義上的縮小版。趙孟頫《縮臨蘭亭》，此版本的大小非常接近我們日常的鋼筆字。

一人有感

說的有點重，但這就是實話。

書法審美很重要，不是自己看著自己的字，或者自己覺得好的字，沉靜在自己的想象中。

以我的知識，儘可能地客觀求真。能力有限，也有一定的取捨。如有補充，歡迎大家一起討論，一起進步。

我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。19年10月29日滬。

最大空者2019-10-19 07:35:14

一幅書法作品如果放大區域性字顯得更加漂亮，前提是這副作品無論是大小都要是精品。漢代 魏晉時期的小楷都是小字，但是放大後結構更加沉穩，氣勢越發宏大。

問書齋2019-10-21 23:20:05

一副書法如果放大的區域性，字顯的更加漂亮，原因有以下幾點：

一：筆法到位，用筆方法，點畫寫法都符合規則。中鋒行筆，逆鋒，側鋒都運用到位。

以上就是點和橫的寫法，點和橫的寫法講的很詳細，如何起筆，如何行筆，如何收筆。都有詳細的圖解和方法。中鋒，側鋒，和逆鋒運用，轉鋒，提筆，按筆的運用，都要熟練掌握，才能筆法到位。

二：墨法到位：幹墨，枯墨，溼墨，濃墨，淡墨，漲墨，飛白等，草法大家林散之是近代用墨大家，用墨色體現字的神采韻味！他的書法主要是草書的墨法。包括墨破水、水破墨後形成枯溼濃淡的墨像，還涵蓋宿墨、枯墨等。下圖是其草書精品，供大家欣賞！

朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還，兩岸猿聲啼不住，輕舟己過萬重山。

三：結字到位：結字，在書法中是指點畫在字中的位置和處理，習慣上又稱結構、結體、間架。“

元代大書法家趙孟頫在《蘭事十三跋》中提出：“書法以用筆為上，而結字亦須用功 。蓋結字因時相傳，用筆千古不易” 。導致後面學書之人對該命題作出了多種理解和詮釋，也為習書者帶來了一些迷茫和不解。

而近代大書法家啟功給出了一個答案，書法以結字為上，並總結出了他的黃金定律在強調書法以結字為上的基礎上， 啟功先生對歐陽詢、 柳公權等書法聖祖們的精典法帖進行了深入研究，尋找到了漢字內部結構規律，即結字的黃金律。

黃金律的結字不同於傳統的“米字格”、“田字格”和“九宮格” 。他的要點是： 一個字的重心不在字的中心。如一方縱橫各畫十三個小方格，字的重心在中間5：8處，印一個字的交叉點“其上其左俱為五，其下其右俱為八”。此法符合數學和美學上公認的形式美的規律。

|下圖啟功大師發明書法黃金定律圖

再附啟功書法一副供大家欣賞

透過筆法，墨法，結字，這三個方面都做到位，字在區域性看時就很漂亮，因為你功夫到了，成果自然就來了。謝謝大家閱讀。

星月朗宇2019-10-19 11:08:22

基本功紮實，結構好，同時最重要的作者書寫時心態平穩放鬆，書寫速度比較快。當然紙質也不能太差。一個業餘硬筆書寫愛好者淺談，不對的望大家指正。

如意甘肅號2019-10-21 18:19:24

墨色和墨跡與之紙張之間，發生一些明暗變化，墨跡也會發生疏密的層次，因此，有一種中國傳統的美感，當然，這要從中國多年的審美觀來判定。

寒石樓主人書法創作室2019-10-20 19:29:15

能放大欣賞的書法作品才是好作品。細微之處見功底。

佛韻金陵2019-10-22 10:15:58

其實這是一個偽命題，如果是大字作品就是大字作品，小字作品就是小字作品，不要糾結於小字作品放大了，更加好看，那說明功夫到家，著名的書法家、社會活動家趙樸初先生，在改革開放後，為許多寺院題寫了大雄寶殿或是其他的殿堂匾額，眾所周知，寺院的匾額尺寸都是不小的，而趙樸老的字風格娟秀，並且寫出來的尺寸都不大的，所以由趙樸老的作品都是放大後製作的匾額，也是非常的好看！主要還是在於書法家的功底，同樣小幅的作品，放大後作品好看的書法家的水平要優於放大後不好看的書法家的水平！