這樣的梁小鈞,這樣的書法,如果不是王冬齡的資歷擺在那裡,稱其為“中國亂書第二”似乎已經有些委屈了...
用田英章的書法美來對王冬齡的書法醜,表面來看,會有很多人持各自觀點,洋洋灑灑論述各自不同的觀點來,無論什麼觀點,評論區的人們應該分得清醜與美...
亂書不是我說的,也不是大家說的,而是王冬齡先生自封的,他很得意把自己的現在到處表演的這種書法叫亂書...
(唐•張旭《肚痛貼》)王冬齡先生的早期作品質量還是很高的,也能看出來王冬齡先生對於傳統書法的功底是很深厚的...
醜書寫的象貓屎粑粑的誰也不知道他寫的什麼東西,反正我們不認識他的字,書法還是中國傳統的好,如果胡亂畫也叫書法家,那中國傳統文化和傳統書法就沒有價值了,中國人都變成了古代猿人了[大笑][大笑][大笑],你們誰家把醜書法掛在客廳裡啦...
只不過王冬齡的書法,在接受西方美學一些元素以後,把傳統經典書法的技法理論更抽象化了而已,雖然從表面看已經脫離書法的基本造型基礎,實際上其作品仍然是一漢字為基礎而進行的探索意義創作,同樣沒有完全脫離書法的經典元素,其核心的東西仍然屬於漢字書法...
後現代主義的出現,必將產生新的藝術概念和理論正規化,把傳統的書法表現形式和範疇,用藝術表達出的多種思維方式,必竟藝術是心靈自由的表現,是允有人異想天開的,沒有這種打破傳統思維的勇氣,是無法提出創新的概念的,沒有第一個敢吃螃蟹的,這書法是沒有...