學習書法要進入高境界,要想和大師看齊,沒有捷徑可走,只有紮實臨帖,紮實做學問,勤學好問,肯於琢磨探索,藝術的感覺會自然提升...
比如說,清代書法家像金冬心這樣的書法創新,他就跟傳統拉的距離比較大,我們實實在在的看,中國傳統歷史上,沒有一個人像金冬心那樣寫隸書...
此次大選,劉洪彪不僅不會成為黑馬而執掌書協,而且,江湖傳言,他的副主席的位置,也將被部隊的後起之秀某張姓書法家所取代...
鬼畫符不是書法,它有幾個突出特徵一是讓人無法辨認,尤其現代網路上非常熱炒的某大師的亂書,所有的字全部糊在一起,連他自己也不知道寫的是什麼了,還怎麼叫做書法呢...
”不需要球星”是中國足球的痛...
他說的“寧醜勿媚″,被人曲解,這裡說的”醜″指大巧若拙,純樸自然的書法,它是書法審美特徵之一...
書法圈反動二田書法,是因為這批寫不了賞心悅目的字的人,篡奪了當下書壇的最高領導權,以一己之私修改千百年來書法的審美標準,以掌握書法的話語權為導向,胡搞亂搞祖宗留下來的精神財富,指鹿為馬,硬是把正宗書法說成低階趣味的書法...
(之所以不用書法家,是因為以前的書法家都是歷史的選擇,現在的有些人覺得拿毛筆寫字的就算書法家,哈哈)可能大家覺得醜的字應該是下面這幾種:(除了一團亂線,墨的濃淡乾溼,塊面與留白之外沒看出啥,說是書法,感覺在說一個冷笑話,可能作者想往畢加索的...
挺好看的啊,一般在地攤上多見,在配上金魚蝴蝶啥的,十多塊錢一幅,多在農村集市上賣,,買的人還挺多,,,但不能說是書法,美術字吧,我只是一個喜歡寫字的人,不懂太多,對錯勿怪,謝謝非隸非篆似美術字圖案,這種字型屬於書界不認可的所謂江湖體...
醜書、吼書、射書都是玷汙醜化了中華民族優秀的文化載體書法...
比如說,很多優秀的草書作品,尤其是狂草,沒有深入專研過書法的人,絕對欣賞和理解不了,容易將這些作品視為醜書...
關注“快樂書法營”,快快樂樂玩書法很高興應悟空問答之邀,來回答你提出來的這個問題,醜書為何能夠進入中國書協,我個人認為,中國書協是一個包羅永珍的地方,書法也要講百家爭鳴,先不說醜書的好壞,他應該也是書法的一種,不管大多數人認不認可,我覺得納...
說到江湖體書法,不得不討論一下江湖字型本身的特點:沒有臨過帖,大都自己創造,從來不遵守書法既有的筆法規則,信馬由韁,大多是寫字如同畫畫,亂塗一氣,在專業的書法家眼裡,沒有一點格調,趣味低階的很...
傳統文化流傳至今,是有很深的底蘊的,醜書的出現,只能是一種助力,讓人對書法字型有更清晰的眼光去辨解...
醜書絕不能代表東方書法藝術,它只代表當今書協整體的書法水平,優劣於否,是創新藝術還是醜化書法歷史自會有公論,然而,縱觀書法發展歷史,醜書自古至今都不入流,因此它不是東方書法藝術的代表...
很多人一直堅信何應輝先生始終是傳統書法的守護者,沒有墜入魔道...
即沒有醜書也沒有醜畫,只有醜人“美、醜”見仁見智,確無標準評判,臭豆腐也總有人吃得香...
只能說,人有人道妖有妖道,曾來德的書法很“妖”,跟普通大眾的審美習慣完全不在一個頻道上,他的書法是給某些專業人士來欣賞的,跟普通大眾完全沒有關係,大眾也欣賞不了...
比如下圖一等獎得主”王冬齡,鮑賢倫等人——問題的關鍵在於他們追求的醜或者拙是大巧若拙,是大美如醜,是經過深厚功底,深厚文化底蘊,如同所謂“臭豆腐”雖然聞著臭,吃著卻香,但這種寫法卻給給一些半瓶子醋晃盪的,或者沒有書法功底,江湖體橫行的書寫者...
好的書法家是不會把現代書法寫成醜書的,寫醜書的人本身沒有基本功和書外之功...